一、拍摄手法
王家卫的电影以运动镜头著称，在《花样年华》中我们也可以很明显得到看到这样的一些镜头。跟踪拍摄。
在王家卫的电影中，摄影机并不仅仅是一个静物、一个拍摄的工具，相反的，它也是一个人，是一个不甘寂寞的用他独特的视觉好奇的跟踪主人公。它有时就好像是一个剧中人，时刻跟着男女主人公，把他们之间发生的种种告诉观众，就好像是一个外来者始终偷窥着他们的一举一动。
周慕云和一个光头在办公室对话的时候，尽管使用了分镜头，但将镜头跨越一个同事拍摄他们，将前景的电话和桌子变虚，就好像是一个在报社工作的人正放下手中的活在看他们对话一般。
即使是镜头要拍到他们的家了，也不是从门口的正面拍摄，更多的是有一层轻幔或者透过窗棱。镜头慢慢的摇过去，或者定格在一点，增加了一种朦胧的感觉，更加增添了整部电影“婚外情”，不能让外人知道这样的一种暧昧气氛。
周慕云和苏丽珍第一次在酒吧里正面相对安静的喝咖啡，谈起彼此配偶不一样的地方婚外情时，镜头始终在两个人的侧脸间切换，没有正面的出现。摄影机此时就好像在他们旁边喝咖啡，看不到他们正面的表情是多么惊异，只能掠到他们侧面的冷漠和淡然。从苏丽珍身上扫到了周慕云身上，再从周慕云身上扫了回来，好像两个人谈得激烈了，镜头再用它的目光打量。“不知道他们是什么时候开始的。”于是，摄像机目送他们离开酒吧，一步一摇。
继续跟着他们，从侧楞外面，因此经常会看到两个人的影子和黑色的屏幕，甚至是栏杆后的人。因为，他们的感情不公开，也不能公开。
在王家卫的电影中哦，镜头已不再是镜头，而是一双眼睛，一双独特的总是会发现不同的视觉的眼睛。它不用常人的视觉看待事物，总是在窥视别人的生活，或定睛注视，或打量，或若有所思。每一个镜头总是有特别的构图和特别的景深、物品。
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