山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。--先秦无名.春秋《越人歌》
译文：山上有树木啊树木有丫枝，心中喜欢你啊你却不知此事。
千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。--一寒呵.小说《南唐旧梦：山河永寂》
凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。--李白.唐《登金陵凤凰台》
译文：两人本是登对，可惜一人悄然离去。另一人苦等一夜却等不到要等的人。于是只能满世界追寻。如果失去伴侣的凤凰，飞到哪，就悲鸣到哪。
嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。--一寒呵.小说《山河永寂》
译文：感叹红颜落泪因为英雄已然死去，人生漫长而苦多，世事太过无常。山河都为此而沉寂，如何又能展露欢颜。
风华是一指流砂，苍老是一段年华。--风砂.网络《真到了地老天荒》
译文：风华就像指尖流砂一般，总会流逝 ，而苍老就像一段年华，一段岁月，一种沉淀。
夜雨染成天水碧。有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。--晏殊.宋《渔家傲》
译文：有时候在无意中，获得惊喜；在不知不觉中也能成就一番事业。
汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。--风砂.网络《真到了地老天荒》
译文：天地苍茫，奈何繁华终如一场深刻的、铭心的、像烟花一样绚丽的哀伤的梦，转眼间一切都是命中注定，往事如风。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐.唐《无题·重帏深下莫愁堂》
译文：即使相思全无好处，但这种惆怅之心，也好算是痴情了。
人天自两空，何相忘，何笑何惊人。--叶不见.网络《红尘嚣》
译文：从此,天涯陌路,你走你的,我过我的.有什么不能相忘?还有什么能让人欢笑,有什么能让人吃惊的事呢?
渺渺时空,茫茫人海,与君相遇,莫失莫忘。--网络原创.个性签名
译文：在这浩然的宇宙，茫茫的人海之中，和你相遇，请不要失去不要忘记。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。——苏轼《东栏梨花》
山中何事？松花酿酒，春水煎茶。——张可久《人月圆·山中书事》
花看半开，酒饮微醺。——洪应明《菜根谭》
人生如逆旅，我亦是行人。——苏轼《临江仙·送钱穆父》
我有一瓢酒，可以慰风尘。——韦应物《简卢陟》
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
人间有味是清欢。——苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
夏虫不可语于冰。——庄子《秋水》
归去来兮，田园将芜胡不归！既自以心为形役，奚惆怅而独悲？悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非。 舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。问征夫以前路，恨晨光之熹微。乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。携幼入室，有酒盈樽。引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲，审容膝之易安。园日涉以成趣，门虽设而常关。策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。
白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘。雨又萧萧。
何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃。绿了芭蕉。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
第一段出自《归去来兮辞》，是晋宋之际文学家陶渊明创作的抒情小赋，也是一篇脱离仕途回归田园的宣言。
这篇文章作于作者辞官之初，叙述了他辞官归隐后的生活情趣和内心感受，表现了他对官场的认识以及对人生的思索，表达了他洁身自好、不同流合污的精神情操。作品通过描写具体的景物和活动，创造出一种宁静恬适、乐天自然的意境，寄托了他的生活理想。语言朴素，辞意畅达，匠心独运而又通脱自然，感情真挚，意境深远，有很强的感染力。结构安排严谨周密，散体序文重在叙述，韵文辞赋则全力抒情，二者各司其职，成“双美”之势。
第二段出自《江城梅花引》，宋 洪迈 《容斋五笔·先公诗词》:" 绍兴丁巳，所在始歌《江梅引》，不知为谁人所作。己未、庚申年，北庭亦传之。"《梅花引》是古代的词牌名，此调有两体，五十七字者，《中原音韵》注"越调"。高宪词有"须信在家贫也乐"句，名《贫也乐》。一百十四字者，即五十七字体再加一叠，贺铸词名《小梅花》。
作者自序曰:顷留金国，四经除馆。十有四年，复馆于燕。岁在壬戌，甫临长至，张总侍御邀饮。众宾皆退，独留少款。侍婢歌江梅引，有"念此情、家万里"之句，仆曰:此词殆为我作也。又闻本朝使命将至，感慨久之。既归，不寝，追和四章，多用古人诗赋，各有一笑字，聊以自宽。如暗香、疏影、相思等语，虽甚好，经前人用者众，嫌其一律，故辄略之。卒押吹字，非风即笛，不可易也。此方无梅花。士人罕有知梅事者，故皆注所出。
第三段出自《木兰诗》，又称《木兰辞》，是一首北朝民歌。宋郭茂倩《乐府诗集》归入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。
此诗讲述了一个叫木兰的女孩，女扮男装，替父从军，在战场上建立功勋，回朝后不愿作官，只求回家团聚的故事，热情赞扬了这位女子勇敢善良的品质、保家卫国的热情和英勇无畏的精神。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩；详略安排极具匠心，富有生活气息；以铺陈、排比、对偶、互文等手法描述人物情态，刻画人物心理，生动细致，使作品具有强烈的艺术感染力。《木兰诗》被列入七年级人教版课本，被千千万万的青年学生世代诵颂。木兰的事迹和形象被搬上舞台，长演不衰。她的精神激励着成千上万的中华儿女保卫国家，可歌可泣。
第四段出自《一剪梅·舟过吴江》，是宋末词人蒋捷乘船经过吴江县时所作的一首词。被选入《宋词三百首》。
全词以首句的“春愁”为核心，用“点”“染”结合的手法，选取典型景物和情景层层渲染，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏一带太湖之滨，漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时，见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。
第五段出自《望海潮·东南形胜》，是宋代词人柳永的作品，收录于 《全宋词》中。
作品主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
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