第1个回答 2010-08-21
唐山大地震观后感
时间飞逝，34年前的那场残酷的大地震曾牵动了无数人的心。唐山大地震，这五个可怕的字眼，仅仅是在短暂的几秒钟里，一个繁荣而平静的城市就灰飞烟灭，成了一片渺无声息的废墟。虽然我并没有亲生经历，但仍然令我极为震撼。
观看了刚刚上映的感动人心的“唐山大地震”,我感慨万分。主人公——那个可怜的有着一双水灵灵的大眼睛和一张可爱的小嘴的小女孩，在与弟弟同时压在巨大的石板下时，母亲无耐只得含泪忍痛放弃一个，选择了弟弟。她在黑暗里清晰地听到了母亲所说的每一个字——“要弟弟！”这短短的几个字是她感到了绝望。可怜的小女孩王登在坚硬的石板的压迫下，还要承受被亲生母亲抛弃的伤痛，对于不到10岁的她来说，无疑是最大的痛苦，看到这，我的脑海中浮现出了几千个孩子无家可归的悲惨景象。在可怕的天灾面前，不知会有多少人不得不面对生死的抉择，甚至亲人的分别。而这些都远远大于他们在身体上所受的伤痛，但只要坚强，不放弃那仅有的一线希望，团结起来，一定能战胜眼前的困难。
之后，这位可爱的小女孩登在幸运之神的眷顾下活了下来，并被一对好心的解放军夫妇领养了，健康地长成了一个漂亮懂事的好女孩，然而童年时留下的痛苦的回忆也一直环绕着她，直到这次我国的汶川地震，登第一时间积极地参加了救援工助，无意之中遇到了她的弟弟——达，并回到了离开34年却无时不在想念的家，见到了白发苍苍的亲生母亲，团圆了这个破碎的家。
又是一个完美的结局，登在经历了无数灾难与离别后，又回到了母亲的怀抱，并得到了幸福，这幸福来之不易，细细品味才明白，这美好结局的建造者，应该是那对普普通通的解放军夫妇——登的养父养母。他们用真爱唤醒了登的希望，对登就像亲生女儿一样，是他们使登在经历了人生最低谷后又重新感受到了家的温暖，有了活下去的信心，而在登长大后，他们却没能享福，养母因为病痛永远地合上了眼睛，养父年迈退休。他们用自己的一生呵护着这个受伤的孩子，无时无刻不在小心地关心着她，使她走出了心灵的黑暗。虽然他们也知道，孩子终究要回到亲生母亲的怀抱，但他们却依然无怨无悔，甚至还为她存了一笔大数目的钱，让她去寻找亲生母亲，这是一种多么伟大的高尚的情怀呀！
当然，“唐山大地震”带给我的震撼也远不止这些，甚至那些在影片中，一次正脸也没有露的满身淤泥的解放军叔叔们，也是同样值得我们尊敬的，他们在抗震救灾的过程中，有的伤了，有的还奉献出了自己年轻的生命，却没有一个人发出怨声，都是无比坚强的冲上前去，与大自然勇敢地搏斗！自然灾害是可怕的，也是很难预料的，但只要所有人一条心，就一定能战胜困难，赢得胜利！
这使我想到了一句宣传语：灾难只会让我们更加团结，团结必定使我们战胜灾难！
第2个回答 2010-08-21
中国式的灾难片《唐山大地震》,上映几天便获得巨大的商业成功，也由此引发了关于“灾难与煽情”、“电影与商业”、“电影艺术与观众感受”的一些争论。
看过影片，笔者以为《唐山大地震》是一部成功的主流影片。《唐山大地震》的背景是灾难，内核是亲情。《唐山大地震》没有像一些人期待的那样成为《2012》、《阿凡达》式的特效大片。作为故事的背景，只用了4分钟去展现“23秒”大地震的场面，但也够触目惊心了；它用大部分时间讲述的是余震，一个地震劫后余生支离破碎的家庭，横跨32年抚平伤痕的心路历程，这却是一种更令人心灵震颤表达。
《唐山大地震》的价值体现在对这场民族大灾难的背景下，人的情感的尽情抒发、人性的细腻剖析。影片中女主人公的生死抉择、母女结怨；32年后母女重逢，怨恨释怀，场面感人，催人泪下。
任何一个民族，都会遇到大灾大难，而一个生生不息的民族，却总是能在灾难的废墟上涅盘后挺立。人性是永恒的主题，凡是揭示人性的作品，必定能打动人心，像《泰坦尼克号》一样，背景是大灾难，也是因为揭示人性，打动人心，因而获得商业的成功；《唐山大地震》沿用中国古典文学叙事的传统，顾及了多数国人“爱听故事”的习惯，因此获得商业上的成功，也就不难理解了。
不必囿于“学院派”关于所谓“电影还是电视剧”的争论，这些并不重要；也不必受一些所谓“影评人”关于亲情属于封建伦理范畴的“高论”影响，这些也无须争论。电影院中大多数观众落泪，表明《唐山大地震》贴近世俗生活的亲情故事，已经引发了许多人的感情共鸣，这就不失为一部成功的影视作品了。
也不必人为地把影片分为文艺片、商业片、主旋律片、情感片。其实，这类体现了民族意志、社会取向、人性价值的作品，都可以归入主流的范畴。《唐山大地震》这样一部唤起民族回忆、呼唤人性复归的影片，就是一部成功的主流影片。
第3个回答 2010-08-21
刚刚走出影院，门口有记者和摄像，看样子是想找观众谈谈感受。我是和同事一起去看的，走出影院的时候，他们正被我的一句：“知道‘张国强’为什么死吗？因为他亲了冯小刚的老婆。”逗得直乐，结果错过了上电视的机会，我有点对不起他们，因为他们在看电影的时候已经哭得上气不接下气了。我要是记者见他们哭过样子一定会首选他们做采访对象。只可惜在物色人选的那么一瞬间，他们笑得很天真。
被拉去看完《唐山大地震》之后，我真不想做任何评论，因为对这部片子我是拍砖的态度，如果拍它的砖，就会有很多人拍我的砖，这是我不想看到的。不过站在提高博客点击率的角度来看，温柔的写点那些被影片感动的人也认同的东西也无所谓。如果你们要是觉得我的做法不够厚道，我想说的是，我跟一些更加不厚道的人相比，我是一分钱都拿不到。
我记得有一次看央视的一个采访王中军的节目，他对自己“植入式广告”的行为直言不讳。而在《唐山大地震》当中，所谓的“植入式”显然已经升级了，变为了“膏药式”。我想很多影迷最初对所谓的“植入式广告”都持有保留意见的，如果是喜剧片，做做广告也无所谓（这还是比较宽容的看法），就当是笑料了。但是我真没想到，在一部死亡24万人背景下的电影当中，还是反反复复的播着鲜活露骨的广告。是因为没有赞助商，前面那十几分钟的特效镜头就拍不起吗？先不说影片中的广告有多少分钟，单说影片之前就有15分钟的广告——这个长度已经破世界纪录了吧？进影院之前，同事吃惊的告诉我说，这部电影长达两小时三十分钟哩，我说这是正常电影的长度，没问题的。看完之后简单算了一下时间，把广告刨出去，也就90分钟。
另外，要明确一点，《唐山大地震》并不是灾难片，就像所改编小说的名字一样，讲述的是一家人震后的故事，是故事片。打个比方，《拯救大兵瑞恩》前面的战争戏也很足，而且拍得非常出色。但是《拯救大兵瑞恩》并不能叫《诺曼底登陆战》。同理，《唐山大地震》的片名就是应该叫《震后》。什么是灾难片？像《2012》、《后天》、《海神号》、《泰坦尼克号》等等，这些从始至终主人公都在灾难当中上演比如、逃生、救人之类的故事的电影才叫灾难片。当然，《唐山大地震》并没有标榜自己是灾难片，但是很明显这部电影的片名有误导观众之嫌的。
对于“哭满场”的效果，我也不认为是电影本身有多么感人，大多数看完此片的观众，都应该还记得，你或你身边的人，在电影播放到某一个时间段的时候都开始热泪盈眶，而这一时间段一结束，你们便很快恢复了常态。这就是独立的感人要素所起的作用，它是不能够代表整部电影的。我前不久看了一段视频，是记录美国大兵从战场上回到家与家人团聚的，我个人认为那段仅仅几分钟的视频，要更加感人。这段视频过一会我会转帖到博客里。
对人物生活发展得过于优越也让我觉得有点夸张。一个独臂的残疾人，没考上大学，几年之后就能开公司、开宝马、带着百依百顺的美女媳妇回家，这种情况是有，但是十分罕见啊，真的很罕见，如果身边有这样朋友的朋友，或者你就是这样的朋友，请告诉我，我要亲自对你表达敬佩之情。一个女大学生，大学没毕业未婚先育，退学之后，不靠家里供给依然能过得很好——当家教恐怕远远不够支付奶粉钱吧？而且那么命好，还能嫁给一个通情达理的老外，远渡重洋……最不可思议的是这两个人居然还是一家的。如果换成一个混得好，一个潦倒一些倒还比较趋近影视作品的习惯。
不过话说回来，影片开始对于动物反常、天空变色等地震前兆的描写，我个人感觉还是很到位的，地震时的特效镜头也可圈可点。姐弟俩因汶川地震去当志愿者而重逢的设计也很值得推举。另外，母亲对女儿的愧疚，女儿对母亲的从怨恨到谅解（前面姐姐替弟弟报仇的伏笔用得很好，一方面表现了姐姐对弟弟的爱护，另一方面也从侧面描写了姐姐性格的一面，即报复心强，这与她怨恨母亲32年之久有了好的呼应），这些描述亲人破镜重圆的亲情戏也着实可以令人感动。
总而言之，冯小刚导演在我心目中永远是一位优秀的喜剧片导演。即便是在这样一个严肃的题材、这样一场多次让观众落泪的影片当中，依然能找到零星而又难忘的笑料。但我真的不想再看到像《唐山大地震》这种对死者不尊重、对电影艺术不尊重、刻意利用观众同情心去敛钱的电影。