看了传说广为青少年喜爱的电影《饥饿游戏》，出乎意料之外，竟然很有新鲜感。整个节奏都压得住，既没有为了情节而情节的过度的暴力血腥和紧张，也没有对亲情友情爱情过度的渲染，貌似平静的叙事中充满了鲜活的生命感，潜在着紧张而充实的内容，时而所有喧哗都消失了的默片式镜头，流露出近似忧伤的无法描述的复杂感情，让人心里涌出大量无法言说的感动。最让人难忘的是，女主角的演技实在让人赞叹！自始至终，她的演出都是克制的，让人从极细微的眼神神情的波动中察觉她内心每一个变化，真实地展现了一个不善表达、但敢于承担的少女在这样一个残忍的游戏中种种的心理情感，和这样一个个性所应有的、但绝不过分的睿智和决断。影片说北美洲经历了一次毁灭后，在废墟上重建。除了都城掌握着所有的技术核心和资源，其他十三个区都退化到了刀耕火种的贫穷生活中，十三区曾经对都城的垄断统治暴力反抗，被镇压后，为了纪念战争并掌控人民，统治者规定每年十二个区都要进贡少年男女，参加一档全国直播的电视节目：“饥饿游戏”，规则很简单，杀人或被杀，最后幸存下来的就是胜者，可以享受一切资源。进贡的方法是抽签，平常领取食物券越多的人，被抽中的比例就越大。这段介绍很类似于《九人禁闭室》之类的垃圾片，这也是当初饥饿游戏刚火时我没看的原因，实际这部影片却不止于此。 影片的开头，凯妮丝的妹妹小樱凄厉地叫着，在梦中惊醒，她梦到被选中为贡品，走向基本是有去无回的不归路。凯妮丝抱着她，安慰她，随即出去打猎换取食物，射箭是她的绝技。在选取贡品的当天，小樱穿好妈妈为她准备的衣服，凯妮丝说她很漂亮，一边说：“如果这样就更好了。”一边帮小樱把后面没塞好的衣襟塞到裙子里。
两人回身对视，比德对手持弓箭的凯妮丝说：“动手吧，我们两人之中得有一个人回家，一人得死，他们总得要看到我们决出胜负。”凯妮丝摇了摇头：“no."她抛下了弓箭：”他们看不到。“她走近：“为什么要他们看。”她掏出路上比德采的毒浆果。比德惊讶地要制止，凯妮丝看着比德的眼睛，说：“Trust me,trust me!"她分了一半浆果给比德，两人一起计数，凯妮丝回头面向镜头，所有观众都在镜头前沉默了。当两人数到三时，管理者被迫做出了妥协，提示声音允许二人都作为胜利者存活，以免众怒。最后，管理者走到豪华的厅中，桌子上的盘子里只有总统一些留给他的毒浆果，作为对他没有掌握好局面的惩罚。这位总统曾经对他说过：“我们为什么要有胜利者？”管理者不解，总统自己回答说：“希望。希望是比恐惧更大的力量。但希望不能泛滥。”这就是所有统治者的统治之道。如今，这位管理者没有控制好给民众希望的度，因为独特的凯妮丝的选择，某种意义上，这个选秀游戏玩砸了，起到了为巩固统治相反的效果。
如果没有女主角对凯妮丝这个角色极其经得起推敲的表演，尽管这个片子的镜头运用和感觉营造都不错，但也只是个一般的片子，因为有了这个太不张扬又有演技的演员，本片可以被推荐。
十二对青年男女被关在丛林内相互猎杀，一声炮响，一条命陨。全程有直播，游戏有赞助，如此震撼的电视节目真人秀也只能在科幻世界中开播。人为设定的血腥屠杀成为长期盛行的电视节目，确实有其现实性，快节奏猎杀和密闭的丛林带来的刺激感能够填满十二区民众们的空虚心灵从而抵消连面包没得吃的普遍饥饿感。故事开头对游戏规则的解读不甚明显而在游戏进行中渐次显露，一个新奇的游戏同故事本身一样受人关注。但是这场有且只有一个能活着出来的饥饿游戏，看似规则完备实则漏洞百出。游戏中无端摩擦出来的爱情突然变成了熊熊大火，游戏规则也被焚烧殆尽，78年“只活一个”的游戏规则变成了“鸳鸯双飞”。有着78届举办历史的饥饿游戏可以因为外界暴动而随意变更规则，
其实燃烧的女孩在这场以残酷冷血称霸的游戏中能够用来对抗保命的个人魅力并不多，但是以爱心和爱情来回击残忍和背离，就像正义终将战胜邪恶那样既师出有名又深得人心。重口味游戏中偶然显现的人性光辉能让区民暴乱，越是血腥的场合，爱心的作用更能得到最大发挥。屠戮游戏遇上这样一位人气女孩，也就从一般的猎杀变成了姑娘成长情爱史了。因为凯特尼斯·伊夫狄恩的表现更像是从丛林里走进大城市的连贯成长轨迹，伊夫狄恩对新鲜事情本能的加以排斥，但是排斥过后又会很轻易的对其上瘾。十二区亮相时皮塔牵手被拒，随后享受牵手后众人欢呼的场面；电视采访时表现的无所适从，转完燃烧裙子后就自然面对镁光灯了；对于皮塔在台上暗示喜欢自己的话，伊夫狄恩的排斥感达到了爆发的程度，可是在赛场上却无可救药的沦陷了。由此可见排斥有多大喜欢的就有多大。即使有这些作为铺垫，伊夫狄恩和皮塔的爱情来得还是相当突兀，两者关系的转变似乎来自游戏规则的转变，来自同一区的男女可以活着出去的新规则简直就是为这两个人撮合而专设的。如果最终伊夫狄恩真心相待，皮塔虚晃一枪的利用了一下那也还说得过，哪知两个人将爱情进行到底了。伊夫狄恩在获胜采访上毫无掩饰的表达爱情引来主持人一脸的窘态也就能够理解了。
科幻小说其实经常从历史中汲取营养，早年间阿西莫夫的“基地”系列便是取材自《罗马帝国兴亡史》，现在看来，苏姗·柯林斯“饥饿游戏三部曲”的创作灵感应该也是来自古罗马历史——确切的说，是那段以斯巴达克斯为代表的角斗士起义的典故，这么说乃是因为整个《饥饿游戏》的“科幻”背景设定：未来的北美大陆是一个叫“帕纳姆”的国家，帕纳姆国的都城统治着其它十二个地区，每个地区每年都要抽签选出少男少女，让他们如角斗士般互相厮杀，同时这一过程将进行电视直播，用以宣传并维系帕纳姆都城的统治权力……帕纳姆的人民每年都会为这一被称为“饥饿游戏”的真人秀节目而疯狂，等到故事开始时，“饥饿游戏”在帕纳姆已经连续举办了70多届，每次节目的获胜者，亦都会成为超级偶像——在古罗马时期，著名的角斗士往往会成为罗马城中奴隶主贵族追捧的“偶像”，有些罗马人甚至主动“献身”去做角斗士，这跟《饥饿游戏》中对于帕纳姆人追捧少年斗士的描写，也如出一辙。而《饥饿游戏》里的帕纳姆都城疯狂的压榨、奴役其余的十二个地区，对被统治地区的反抗亦进行残酷镇压，也总是让人回想起古罗马奴隶主对待奴隶和被征服地区的历史前例——斯巴达克斯本人就是色雷斯人，被俘后成为罗马人的奴隶，这才上了角斗场。最后，在《饥饿游戏》后面的两部小说（将被改编成三部电影）中，少年斗士加入反抗军，参与了推翻帕纳姆都城统治的大起义，这几乎就是斯巴达克斯经历的当代翻版。当然，苏姗·柯林斯笔下的《饥饿游戏》是一部不折不扣的青春戏，主打的是“90后”为代表的青少年读者——狮门公司凭借《暮光之城》从青少年观众那赚得盆满钵满后，此番又凭借《饥饿游戏》重装来袭，本就符合其观众的年龄定位，