三平调是古体诗特有的句式，其特点在于诗句最后三个字全是平声字。
这种句式在古体诗中经常出现，但在近体诗中则被视为大忌，一般不会出现。三平调在古体诗中的使用可以追溯到《诗经》和《楚辞》时期。在《诗经》中，三平调的句式比较常见，如《周南·关雎》中的参差荇菜，左右采之、窈窕淑女，钟鼓乐之等。
在《楚辞》中，三平调的句式也被广泛使用，如《离骚》中的路漫漫其修远兮，吾将上下而求索、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰等。
到了唐代，近体诗兴起，格律诗的句式和韵律逐渐规范化，三平调被视为大忌。这是因为在近体诗中，句子的平仄应该是交替出现的，而三平调则破坏了这种交替的规律，使得诗句听起来单调乏味，不符合格律诗的要求。
不过，在一些仿古的古风中，作者为了与近体诗相区别，会特意使用三平调这种古体诗特有的句式。这种仿古的古风在唐代以后的文学中也时有出现，如苏轼的《水调歌头·明月几时有》中的但愿人长久，千里共婵娟、辛弃疾的《青玉案·元夕》中的蓦然回首，那人却在灯火阑珊处等。
含有三平调的古体诗的例子：
1、《诗经·周南·关雎》：
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
这首诗中，采之、友之和乐之均为三平调，使得诗句听起来柔和优美，表现出对淑女的赞美和追求。
2、曹操《观沧海》：
东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。
这首诗中，以观沧海、山岛竦峙和洪波涌起均为三平调，表现出大海的广阔和汹涌，以及作者的宏伟志向和胸怀。
3、李白《将进酒》：
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
这首诗中，天上来、不复回、悲白发、朝如青丝暮成雪、须尽欢、空对月、必有用和还复来均为三平调，表现出作者的豪放和自信，以及对人生的深刻思考和追求。