关于“红杏出墙”的古诗词描写有哪些？

Question

如题所述

Answer 1

写“红杏出墙”最有名的，也是这个成语来处，应该是南宋江湖诗人叶绍翁的《游园不值》：

应嫌屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

这一句写景很好，但是本身并不出奇，全靠了前一句“满园春色关不住”，当后世文人和俗人将“春色”、“关不住”、“红杏出墙”联想到男女之事时，这两句便风行一时，洗脱了原本写景意味，沾染上了世俗红尘。

其实写红杏出墙，并非叶绍翁始。前有南唐闲相冯延巳的《浣溪沙》早有描画，文字稍有不同，不过正因为没有叶绍翁的“春色关不住”联想，所以冯延巳作品虽然更加香艳迷离，却从来没有让人想入非非，遁入斜门。

春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙。莺窗人起未梳妆。

绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。

这明明白白地就是在写闺阁中玉人晨起，怠于打扮，一幅慵懒美人的画卷，可这“一梢红杏出低墙”，却是清清爽爽，玲珑美景。

冯延巳之后，叶绍翁之前，北宋也有位文人杜安世曾作过“红杏之词”，不过也并不俗滑。

《忆汉月——红杏一枝遥》

红杏一枝遥见。凝露粉愁香怨。吹开吹谢任春风，恨流莺、不能拘管。

曲池连夜雨，绿水上、碎红千片。直拟移来向深院。任凋零、不孤双眼。

可见红杏出墙之说从江湖诗派而来，与北宋南宋追求诗歌雅俗共赏，文字内容逐渐下行逃不了干系。叶绍翁之作并不香艳，但是他通俗的用词，直白、流俗的文字表达，给了登徒子们最好的联想。

不过对于叶绍翁来说，这一成语的意外出圈，也不算坏事。江湖派诗人如此众多，能留下一句如此广为人知诗句的却并不多。

Answer 2

1、《游园不值》(叶绍翁)应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。2、《浣溪沙》(冯延巳)春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙。莺窗人起未梳妆。绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。3、《忆汉月——红杏一枝遥》（杜安世）满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。4、《清平调·一枝红艳露凝香》（李白）一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。5、《女冠子——碧桃红杏》（毛熙震）翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。修蛾慢脸，不语檀心一点。小山妆，蝉鬓低含绿。

Answer 3

1、《游园不值》(叶绍翁)应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。2、《浣溪沙》(冯延巳)春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙。莺窗人起未梳妆。绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。3、《忆汉月——红杏一枝遥》（杜安世）满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。4、《清平调·一枝红艳露凝香》（李白）一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。5、《女冠子——碧桃红杏》（毛熙震）翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。修蛾慢脸，不语檀心一点。小山妆，蝉鬓低含绿。

Answer 4

1、《游园不值》(叶绍翁)应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。2、《浣溪沙》(冯延巳)春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙。莺窗人起未梳妆。绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。3、《忆汉月——红杏一枝遥》（杜安世）满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。4、《清平调·一枝红艳露凝香》（李白）一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。5、《女冠子——碧桃红杏》（毛熙震）翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。修蛾慢脸，不语檀心一点。小山妆，蝉鬓低含绿。

Answer 5

1、《游园不值》(叶绍翁)应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。2、《浣溪沙》(冯延巳)春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙。莺窗人起未梳妆。绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。3、《忆汉月——红杏一枝遥》（杜安世）满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。4、《清平调·一枝红艳露凝香》（李白）一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。5、《女冠子——碧桃红杏》（毛熙震）翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。修蛾慢脸，不语檀心一点。小山妆，蝉鬓低含绿。