中国画应该着重什么？古代画家为什么强调“气韵生动”？感兴趣的朋友过来看看。
说到古代画家，我们都知道很有意思。很多时候，你会发现他们对绘画的要求根本不是一个概念，差异太大，无法比较。但是有很多值得学习的地方，古人的精神还是讲得好的。最近有人研究了一下，说这个古代画家好像强调这幅画要以“气韵生动”为主。那么这是为什么呢？让我们继续分析，揭示这个秘密。
不仅中国画讲究气，中国古代画家也强调气在中国非常重要。
中国的功夫举世闻名，其中最重要的是气功，是各派的最高追求。得“气”者得天下，得大者得文，得英雄者得英雄。魅力不仅是一种现象，更是一种难得的境界。中国画的最高追求是意境，自然的神韵也要强调。
南北朝时期著名的人物画家、艺术理论家谢_提出了中国画六法。谢赫擅长肖像画和仕女画。据悉，他观察力敏锐，文字功底深厚。所谓“六法”，指的是六个方面：传神神韵、用笔骨绘、物的象形表现、色彩的阶级分布、商业地位、传承性和转移性。著名山水画家郝静也提出了六点，即神韵、节奏、思想、景物、笔墨。
可见，气韵生动在中国传统绘画中占有重要地位。气韵生动是物象的精神气质，也被东晋人物画家顾恺之称为“神”。
形象的精神气质要活泼、生动、突出，形神兼备。中国画的要求不仅仅是描绘一个物体的形状，还要表现它的精神。人有灵，山水花鸟也有灵。如果你做到了神似，你就会有生动的魅力。很多画家认为没有吸引力的作品不能称为画。
当然，表现艺术形象的生动性和真实性，即魅力，也离不开其他五种方法。生动的魅力离不开构图立意和笔墨技巧。因此，它与其他五种方法是一个整体。同时，其他五种方法都离不开生动的魅力，否则就会变成没有灵魂的纯技术的东西。
气看似无形，国画却能巧妙地表现出来，就是国画中的空白，这真的是一门学问。这个空白就是气，它形成一个动态势，随着绘画向某个方向运动。这就是“气局”。所以这幅画不在大小，而在气局。
有的画在千里之外；有些画，不管多大，都散落在黎齐，琐碎，凌乱，散乱。所以画画要讲结构，要讲操作，要讲位置。中国画总是讲开卷合卷，开卷合卷让它充满活力，卷起来藏在一个秘密的地方。这种生命力赋予中国画以生命力，触发绘画的运动和情境。
画的四角极其重要，是人进出的地方，可以称之为‘机场’。四个角，通常是两个或三个角，必须保留。通气口都是密封的，不让“气”随便漏出，但留一个角落让“气”渗透进去，让绘画可以“呼吸”，生活如生活，栩栩如生。
对于中国画来说，右下角或右下角对于绘画的运气尤为重要。这部分也可以叫“海”。以李迪《风雨归牧场》为例。画面中，风雨的所有力量和气势都是从左上方压下来的，牧童的一顶竹帽刚好被风雨吹落，落在“海”的位置。这是气活动在全图中的节点。在这里，气的流动导致运气。整个画面都在看风雨，特别生动。
最后，我想说，不仅古代画家，中国画家也强调传神神韵，但这并不容易做到。
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