故事与小说的异同是什么

Question

如题所述

Answer 1

故事与小说的异同并不是什么深奥的学问。而今奇谈怪论却尘土飞扬。说什么小说应该回家、回到故事。仿佛小说创作如此迷惘，以至于到了居无定所的地步。呼唤故事的呐喊声，究竟是魂不附体还是借尸还魂，让人百思不得其解。小说家王安忆曾出过一本理论集子，详尽而深入地探讨过小说和故事的关联性。此书书名为《故事和讲故事》，出版于1991年，距今15个年头。书中的文章大都写于1988年，距今18个年头。18年前几经深入的问题，而今莫名地又回到了起点。怅惆之余，真不堪回首。历来小说家理论家都给小说下过很多注解，我最为看重的是多义性。略有不同的说法有多重含义、复调、隐语、反讽张力、互文等，海明威也有为大家所熟知的冰山的比喻，直接的说就是“话里有话”。杨少衡是一个长期在底层官场摸爬滚打而有着小说家眼光的叙述者。他讲述的故事固然可读，但这不是我所关心的，我所关心的是故事里的小说。因为我相信阿莱霍·卡彭铁尔在回答巴尔加斯·略萨采访时反复阐述的那句名言:“小说之所以成为小说是因为它超越了故事。”

多义性来之于转换机制，没有转换何来多义。在不经意中撕去人们早已习惯的官场之面纱，用酒后的鬼话，街谈巷议之笑去敲打紧绷的神经，以生活“无定形”的片断去修补结构的缺陷，而并不优美的行文则给十分干练的简洁所遮掩，赏心悦目的背后有着居心叵测的真相，并不精彩的情节却让可读性大大受益，这都构成了杨少衡作品的转换。曾有人总结小说创作“令人十分满意的状态是想象力沉入作品之中，而作者心中平静如水，波澜不惊”。而波澜不惊，正是杨少衡小说时空隐语最富有特征性的转换。

波澜是表相，用杨少衡小说题目来说叫“疑团重重”。《蓝筹股》中贺亚江凭着敢想敢为、能吃苦、敢碰硬的能力，聪明不失时机地顶撞庄猴子，冒死闯阵及时调解两个村子的大规模械斗，果敢地处理南大桥的爆炸事故。与此同时凭着他那套蓝筹股的人生哲学，从县文明办副主任一路升迁至县长。最终因制造一起两人三命的重大交通事故从此从人们的视线中消失。伴随着讲述者不时流露的同僚之伤，难以掩饰一种凉意。十年仕途一笔勾销，买股论也随着“自嘲”远走高飞。断断续续的介绍、支离破碎的信息与叙说、不断插入的分析、猜测与判断，使得故事的讲述犹如一幅“推理”的拼图，疑团在重重推进中不断地脱去外衣的同时，眼前之人物贺亚江也不断披上影影绰绰的面纱，事件逐渐明朗与形象日益复杂且多样在台上共舞。

如果说疑团重重是其波澜的话，其不惊又常常地表现在对疑团的解读。习以为常的惯性认为，故事结尾是一种结局，人物的命运等到结局时才得以摆脱、拯救与超越，深刻与不深刻的题旨才得以昭示和揭穿。此类结局的全部努力在乎于一个惊字。杨少衡恰恰相反，他的叙述遵守了很多故事的惯常路线，而偏偏在结尾处以“不惊”为落墨处。一如《祝愿你幸福平安》的结尾，已不再是康镇坤的贪污受贿如何结案。直到沉默的溃疡终于暴露时，作为妻子许丽娜并不知情，执着而又难以摆脱心理镜像开始显山露水了；一如《尼古丁》中的记者，用不足千字的一篇稿子保住了南方海边的一片树林、相应地让一个规模浩大的填海造地工程石破天惊，同时他也毁了主管浅沙湾工程的那位县长。小说不让双方的正确与错误、胜利与失败的选择作为结局，而让双方从各自的认识、行为、方法、效果等方向交叉运行，以致最后得知县长等四人死于强台风正面袭击下的浅沙湾时，钟路琳忍不住失声痛哭。正是这种不似结局为结局，以不惊为惊的讲述策略，才使我们获得更大的想象与认识的空间。“有如一枝点着的香烟，燃烧着植物枝梗叶脉，烟雾中弥漫着焦油、还有尼古丁，焦油有毒，而尼古丁让人上瘾产生依赖。”厄普代克所称赞的“小说结尾时糅合的震撼应该像两扇对称的翅膀在朦胧中震开时那最后的一颤”。在杨少衡的作品中，我们能略知一二。

Answer 2

故事是讲的 小说是写的

Answer 3

是一样的

Answer 4

一般来说,小说和故事可以具体区分为:
小说讲细节，故事讲情节。细节，是缓慢的甚至是静止的，它捕捉声色光影，捕捉为日常生活所隐蔽的一刹那；情节，是流动的甚至是悬崖上跌下来的水，它是时间得出的结果，是一个个或大或小的悬念。严格说，许多“经典”小说，是故事，并非真正的小说。比如欧亨利的一些短篇。
小说与故事的第二个区别是：小说可以禁得起最苛刻的读者不断重读，故事只堪读一次或几次。若小说的理念是好看，故事第一位，那么，小说肯定要被电影电视等由于技术手段进步不断出现的新的艺术形式所淘汰，毕竟电影电视不仅满足眼睛还满足耳朵。小说里面要讲故事，故事是小说的皮，不是骨。弱化故事，其实是增加小说的写作难度。从此意义出发，或许还可以这样说，小说是个体弄的小灶。故事是公众吃的大锅饭。
　　小说与故事的第三个区别是：信息量。小说可以成为一个自给自足的世界，有自己的不可复制的邮局、街道、马车、飞机。故事基本不提供信息，只是说事情，说人与人、事情与事情的关系。
　　小说与故事的第四个区别在于：艺术性。这体现在语言、结构、人物、立意这四方面。
　　小说的语言更精致，更新鲜，更值得咀嚼。“利安头上冒汗了”，这是故事的语言；“汗从利安光秃秃的脑门上跳起来”，这是小说的语言。小说的语言常是多重角度的叙述，对一件物，从上到下从左到右从表面到内在，而且作者本人的心理感受也常会加入其中呐喊助威，而故事的语言着眼于交代清小说的前因后果。讲多了，就是废话。
　　小说的结构迥环往复，是覆盖森林的交响乐。故事要简单，一般呈线性，顺时间的河床蜿蜓，不大关心空间。
　　小说的人物可以上升到符号，在说明一种抽象的理念、态度的同时，它往往还是立体的，善与恶在里面按不同比例混合着。故事里的人物常为满足情节而服务，扁平化、脸谱化，或者忠或者奸，很少走中间道路。
　　小说的立意比故事要困难，它得从大量的故事中淬取到那个“遁去的一”。
　　我们看小说记住的是细节或者人物或者某一个有意思的句子。我们看故事记住的是情节，且情节很快消失在一大堆雷同的情节里，除了情感的暂时被满足，脑袋里最后还是空空无一。
　　或许还可以这样说：故事是门，还是孩子的我们跌跌撞撞地摸到门，通过它开始了解世界。而小说，是我们进“门”后长大了有了真正的智力后所得出的思考。小说是故事的高级形式——就如共产主义是社会主义的高级形式？

而记叙文则是指记人、叙事、写景、状物的文章，它属于散文文体中的一类基本文体。由于应用广泛，写作形式灵活多样，在高考写作中受到考生的青睐。记叙文的叙述方式多种多样，有顺叙，倒叙，插叙，平叙和补叙。本回答被提问者采纳