更漏子本意

Question

如题所述

Answer 1

“更漏子”调名本意即为咏唱深夜滴漏报更的小曲。

唐人称夜间为“更漏”，杜甫《江边新乐诗》：“余光隐更漏，况乃露华浓。”许浑《韶州驿楼》诗：“主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。”此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。《苕溪渔隐丛话》：“庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣；《更漏子》一词尤佳。其词云：‘玉炉香，红蜡泪。’”飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏《填词名解》亦云：“唐温庭筠做《秋思词》，中咏‘更漏’，后以名词。”

唐人诗歌中屡见“更漏”，但作为词调名的“更漏子”，却是始于晚唐温庭筠，温庭筠最擅其词，用此调咏更漏，故而得名。《钦定词谱》卷六：“更漏子，此调有两体，四十六字者始于温庭筠。唐宋词最多。《尊前集》注：大石调。又属商调。一百四字者，止杜安世词，无别首可录。”此调宋代贺铸词，有“江南独倚楼”之句，故又名“独倚楼”；又有“翻翠袖，怯春寒”之句，故名“翻翠袖”；又有“付金钗，平斗酒”之句，故名“付金钗”。金代丘处机词，名“无漏子”。

更漏子，词牌名，又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”等。以温庭筠《更漏子·玉炉香》为正体，双调四十六字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵。另有双调四十六字，前后段各六句，两仄韵、两平韵；双调四十五字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵等变体。代表作品有温庭筠《更漏子·柳丝长》、韦庄《更漏子·钟鼓寒》等。

Answer 2

更漏子，词牌名，又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”等。以温庭筠《更漏子·玉炉香》为正体，双调四十六字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵。另有双调四十六字，前后段各六句，两仄韵、两平韵；双调四十五字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵等变体。代表作品有温庭筠《更漏子·柳丝长》、韦庄《更漏子·钟鼓寒》等。

Answer 3

更漏子·本意
更漏子本意一般指更漏子·本意

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

创作年代
唐代

文学体裁
词

作品名称
更漏子

作者
温庭筠也说是李煜

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更漏子·本意
　

　【标题】：更漏子

【年代】：唐

【作者】：温庭筠也说是李煜

【体裁】：词

　　【内容】

　　柳丝长，春雨细，

　　花外漏声迢递。

　　惊塞雁，起城乌，

　　画屏金鹧鸪。

　　香雾薄，透帘幕，

　　惆怅谢家池阁。

　　红烛背，绣垂，

　　梦长君不知。

　　柳丝长，

　　●○○

　　春雨细，

　　○●▲

　　花外漏声迢递。

　　⊙●⊙○⊙▲

　　惊塞雁，

　　○●●

　　起城乌， （换平韵）

　　●○△

　　画屏金鹧鸪。

　　●○○●△

　　香雾薄， （换仄韵）

　　○⊙▲

　　透重幕，

　　⊙○▲

　　惆怅谢家池阁。

　　⊙●⊙○⊙▲

　　红烛背，

　　○●●

　　绣帘垂， （换平韵）

　　●○△

　　梦君君不知。

　　●○○●△

　　　　【注释】：

　　（一题李煜作）

　　①迢递：远远传来。

　　②画屏：有画的屏风。

　　③香雾：香炉里喷出来的烟雾。

　　④谢家：西晋谢安的家族。这里泛指仕宦人家。

　　⑤红烛背：指烛光熄灭。

　　⑥梦君君不知：又作“梦长君不知”。

　　【评解】

　　这首词描写古代仕女的离情。上段写更漏报晓的情景，下段述夜来怀念远人的梦思。

　　先以柳丝春雨，花外漏声，写晓色迷朦的气象。再写居室禽鸟为之惊动的情景。不独城

　　乌塞雁，即画上鹧鸪，似亦被惊起。这种化呆为活、假物言人的写法，实即指人亦闻声

　　而动。夜来怀人，写薰香独坐之无聊，灭烛就寝之入梦。通首柔情缱绻，色彩鲜明。

　　【集评】

　　胡仔《苕溪渔隐丛话》：庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》

　　一首尤佳。

　　胡元任云：庭筠工于造语，极为奇丽，此词尤佳。

　　《花间集评注》引尤侗云：飞卿《玉楼春》、《更漏子》，最为擅长之作。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：《更漏子》与《菩萨蛮》同意。“梦长君不知”即

　　《菩萨蛮》之“心事竟谁知”、“此情谁得知”也。前半词意以鸟为喻，即引起后半之

　　意。塞雁、城乌，俱为惊起，而画屏上之鹧鸪，仍漠然无知，犹帘垂烛背，耐尽凄凉，

　　而君不知也。

　　陈廷焯《白雨斋词话》：“惊塞雁”三句，此言苦者自苦，乐者自乐。本回答被网友采纳