第1个回答 2009-01-19
运笔如山未足珍,读书万卷始通神。——苏轼
读书破万卷,下笔如有神。——杜甫
感受最深的人才会有传神的笔调。——蒲柏
唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。——叔本华
作品是心灵的精华。——叔本华
只有把自己的全部心血投入创作的时候,才能得到一种堪称真正的艺术的东西。——素友
一个作家应该具有两种品质,正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力。——海明威
没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美,更令人心醉的事了。 ——海塞
为了写得好,必须充分地掌握题材,必须对题材有足够的思索,以便清楚地看出思想的层次,把思想构成一个联贯体,一个连续不断的链条。 ——布封
每一段我都写了四次:一次是写下我想说的话,一次是添入我所遗漏的,一次是删去不必要的,再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。 ——阿林汉
为了使主题变得生动,我们从日常生活中取来的某一题材,它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散,一如孩童堆砌积木那样,把它试验着堆砌起来,再拆开,再试用另一种方法堆砌起来。 ——小林多喜二
对我来说,写作就像呼吸一样,不呼吸我就活不成,同样,不写作我也活不下去。 ——聂鲁达
作家最吸引人的力量有两个:使人们熟悉新事物,使习以为常的事物变得新鲜。 ——萨克雷
好作品的秘密,在于用新的方式叙述一件旧事,或用一种旧的
方式叙述一件新事。 ——戴维斯
笔乃心灵之舌。 ——塞万提斯
不费力写成的东西读起来必然无味。——约翰逊
自己不睡觉让读者睡觉的作者,公众从来没有同情过。
——科尔顿
写作是一种信念的行动,不是语法的技巧。——怀特
写得清楚的人拥有读者,写得含糊的人拥有评论者。——卡米
简洁是智慧的灵魂。——莎士比亚
作家应该为自己同代的青年写作,批评家为下一代写作,而教师则为更后来的人写作。——菲茨杰拉尔德
文风如其人。——比丰
有独创性的作家不是不模仿任何人的人,而是谁也模仿不了的人。 ——夏托布里昂
写散文时说你想要说的话;写诗歌时说你必须说的话。
——霍姆斯
言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。——勒纳尔
一切乐趣都在于你如何讲述一件事情。——弗罗斯特
长篇大论和中肯是两回事。 ——伊拉斯谟
舌头说的也好,笔头说的也好,最悲惨的是:“本来会……”
——惠蒂尔
仔细斟酌你的言词,以免它们变成利剑。——莱尔
只要你不把太多的词扯在一起,词具有很大的力量。
——比林斯
模仿别人是必要的,模仿自己却是可怜的。——毕加索
作者不是忠实地刻画事件,而是把他眼中的内在的实质传达给观众。 ——爱尔默·赖斯
我只能写我体验过的东西,我思考过和感觉过的东西,我爱过的东西,总而言之,我写我自己的生活,和与之长在一起的东西。 ——冈察洛夫
作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光?天空像什么样子?有什么变化?只有仔细地观察过这些景色的人,才能成功地描绘出无数这们的景色。光凭想象是不行的。——普列姆昌德
没有感情这个品质,任何笔调也不可能打动人心。——狄德罗
只有动情写成的作品才能动人以情。——塞·柯尔律治
首先须爱理性:愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。 ——尼·布瓦洛
一切作品要写得好,它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。 ——列夫·托尔斯泰
凡是好的作品都是这样,他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂,使之与外界事物相一致,再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地,也就是把自己的心刻印在作品中。 ——武者小路实笃
要想打动人,首先自己要被打动。否则,再富技巧的作品也决无生命。 ——让弗·米勒
每一部作品,应该是激情的果实,应该为激情所渗透。
——别林斯基
一部作品的艺术价值和意义,是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。 ——齐斯
主题是从作者的经验中产生,由生活暗示给他的一种思想,可是它蓄积在他的印象里还未形成,当它要求用形象来体现时,它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式。
——高尔基
果主题不合适,所有天才都白白浪费。——歌德
创作不能急于求成,要慎重地研究题材的所有因素,以便进行比较,达到最大的匀称。——皮埃尔·让·德·贝朗瑞
任何一种手法的选择,都不是随心所欲的,都是由题材和人物决定的。 ——米·德利维斯
如果作家总是睁着眼睛,那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练,观察就自然了,目光自然就会选择有用的东西。——普列姆昌德
作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。——陀思妥耶夫斯基
结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物,其次,才是确定的其余人物,他们沿着阶梯自上而下,环绕在中心人物的周围。这,就如同一座建筑的结构一样。——阿·托尔斯泰
何谓创作中的典型?——典型既是一个人,又是很多人。就是说,是这样的一种人物描写:在他身上包括了很多人,包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们。——别林斯基
描写人,是容易的;描写人的心灵,则是艰难的,因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。——达·芬奇
只满足于形似到乱真,拘泥于无足道的细节表现的画家,将永远不能成为大师。 ——罗丹
我在生活中到处寻找细节,如果把我的作品比作编织好的生活的网,那末细节就是网中结点。 ——阿·托尔斯泰
谁要是写出全部细节——那就失败了,必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。 ——屠格涅夫
要想写得紧凑,就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿,可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来,而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细,才能写得简练。
——巴乌斯托尔斯基
要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量,就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。 ——斯坦利·沃克
写作贪快的人,糟就糟在不懂得简练。——司各特
一切您都必须压缩,压缩!只要做到这一点,您就可以学会简练、明白、有力。 ——高尔基
词汇越简练,它就越准确。 ——高尔基
不论人们所要描写的东西是什么,只有一个名词最能够表示它,只有一个动词能使它最生动,只有一个形容词使它性质最鲜明,因此就得去寻找,直到找到了这个名词,这个动词和这个形容词,而决不要满足于“差不多”,决不能利用蒙混的手法,即使是高明的蒙混手法,决不要借助于语言的戏法来回避困难。
——莫泊桑
一字不可易,易则损文笔。——荷马
要琢磨每一个字、每一句话,要研究通篇的风格。一切都要恰到好处,都要站得住脚,都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来,而且要做到一字不易,换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。 ——富尔曼诺夫
语言的准确性,是优良风格的基础。——亚里士多德
一挥而就的作品算不上好作品,但好作品却往往一挥而就。
——本·琼森
我尽我的全力每天写作十五小时,太阳东升,我就起床,一直到午饭的时刻为止,除了喝咖啡之外,不吃任何东西。
——巴尔扎克
写作要慢中求快,切不可灰心!不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次! ——尼·布瓦洛
要想工于运笔,就得勤于练习。——爱比克泰德
写作的人像画家不应该停止画笔一样,也是不应该停止笔头的。随便他写什么,必须每天写,要紧的是叫手学会完全服从思想。 ——果戈理
写作要严格、严格,再严格。求快——这意味着不是往山上爬,而是从山坡上向下滚,到头来只有死路一条。
——富尔曼诺夫
我的箴言始终是:无日不动笔;如果我有时让艺术之神瞌睡,也只为要使他醒后更兴奋。——贝多芬
不费力写成的东西读起来必然无味。——塞·约翰逊
写作,尤其是诗,等于流汗。作品就是汗水。——让·科克托
任何付出一生心血、润饰完成的作品,毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象。 ——穆勒
劝你从容地忙着,总不要失掉耐心,还要十遍、二十遍修改你的作品:要不断地润色它,润色、再润色才对;有时候要可以增添,却常常要割爱删弃。 ——尼·布瓦洛
我是写过不少东西,但凡是我认为不理想的,我都将它们付之一炬,重新写起。 ——
无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半,对读者的价值却要增加三十倍。 ——车尔尼雪夫斯基
写一部短篇小说要快,而送出去付印要慢。短篇小说像酒一样:收藏得愈久愈好。只是有一点区别:酒不能动,不能老打开,而短篇小说却时时得抚弄:看一看,摸一摸——相信吧,每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了,那时候再送出去。 ——富尔漫诺夫
回答者: 罗洋诗子 - 初入江湖 二级 1-19 09:06
1.文章千古事,得失寸心知------唐.杜甫<<偶题>>
2.一日不作诗,心源如废井------唐.贾岛<<戏赠友人>>
3.作诗火急追亡逋,情景一失后难摹------宋.苏轼<<腊日游孤山访惠勒思二僧>>
4.文章自得方为贵,衣钵相传岂是真------金.王若虚<<论诗诗>>
5.我手写我口,古岂能拘牵------清.黄遵宪<<杂感>>
6.纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜------金.元好问<<论诗三十首>>
7.须教自我胸中出,切忌随人脚后行------宋.戴复古<<论诗十绝>>
8.天籁自鸣天趣足,好诗不过近人情------清.张问陶<<论诗十二绝句>>
9.春江秋月冬冰雪,不听陈言只听天------宋.杨万里<<读张文潜诗>>
10.莫将死句入诗中,此诀传来自放翁------清.袁枚<<仿元遗山论诗>>
11.一语天然万古新,豪华落尽见真淳------金.元好问<<论诗三十首>>
12.预支五百年新意,到了千年又觉陈------清.赵翼<<论诗五绝>>
13.不求好句,只求好意------宋.欧阳修<<吊僧诗>>
14.天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺---宋.陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》
15.片言可以明百意,坐驰可以役万里------唐.刘禹锡<<董氏武陵集记>>
16.清水出芙蓉,天然去雕饰------唐.李白<<忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰>>
17.不薄今人爱古人,清词丽句必为邻------唐.杜甫<<戏为六绝句>>
18.二句三年得,一吟双泪流------唐.贾岛<<题诗后>>
19.吟安一个字,拈断数茎须------唐.卢延让<<苦吟>>
20.为人性僻耽佳句,语不惊人死不休------唐.杜甫<<江上值水如海势聊短述>>
21.爱好由来落笔难,一诗千改始心安------清.袁枚<<遣兴>>
22.奇文共欣赏,疑义相与析------晋.陶渊明<<移居二首>>
23.论文期摘瑕,求友惟攻阙------清.黎志远<<汉阳舟次>>
24.读书破万卷,下笔如有神------唐.杜甫<<奉赠韦左丞丈二十二韵>>
25.屈平词赋悬日月,楚王台谢空山丘------唐.李白<<江上吟>>
26.李杜文章在,光焰万丈长------唐.韩愈<<调张籍>>
27.杜诗韩集愁来读,似倩麻姑痒处抓------唐.杜牧<<读韩杜集>>
28.汝果欲学诗,工夫在诗外------宋.陆游<<示子聿>>
作不是用白发而是用识见;写作如春蚕吐丝,呕心沥血。
总的来说,一个作家的风格是他的内心生活的准确标志。
作家的风格应该是他内心生活的准确标志。一个人若想写出明白的风格,他首先就要心里明白;若想写出雄伟的风格,他首先就要有雄伟的人格。
——歌德
如果你要写作(只有圣人才晓得你为什么要写作),你必须有知识、艺术和魔术——字句的音乐的知识,不矫揉造作的艺术,和热爱你读者的魔术。
——纪伯抡
为面包而写作,不久就会窒息我的天才,毁灭我的才华。
任何刚劲的东西,任何伟大的东西,都不会从一支唯利是图的笔下产生出来。
需求和贪欲也许会使我写得快点,却不能使我写得好些。
——卢梭
要写作就需要清静的头脑。
——茨威格
吟安一个字,折断数茎须。——卢延让
百锻为字,千炼成句。——皮日休
即使在游泳的时候,我也不由自主得斟酌着字句。——福楼拜
劳于读书,逸于作文
熟读唐诗三百首,不会做诗也会吟
书读百遍,其意自见
读书破万卷,下笔如有神
狄更斯: 成功好比一张梯子,“机会”是梯子两侧的长柱,“能力”是插在两个长柱之间的横木。只有长柱没有横木,梯子没有用处。
沃维纳格: 当人们感到自己没有能力获得巨大的成功时,他们会鄙视伟大的目标。
约翰·克拉克: 憨厚朴实有碍事业的成功。
米尔·勒纳尔: 懒惰受到的惩罚不仅仅是自己的失败,还有别人的成功。
亚里士多德: 谬误有多种多样,而正确却只有一种,这就是为什么失败容易成功难脱靶容易中靶难缘故。
天生我才必有用
1.文章千古事,得失寸心知------唐.杜甫<<偶题>>
2.一日不作诗,心源如废井------唐.贾岛<<戏赠友人>>
3.作诗火急追亡逋,情景一失后难摹------宋.苏轼<<腊日游孤山访惠勒思二僧>>
4.文章自得方为贵,衣钵相传岂是真------金.王若虚<<论诗诗>>
5.我手写我口,古岂能拘牵------清.黄遵宪<<杂感>>
6.纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜------金.元好问<<论诗三十首>>
7.须教自我胸中出,切忌随人脚后行------宋.戴复古<<论诗十绝>>
8.天籁自鸣天趣足,好诗不过近人情------清.张问陶<<论诗十二绝句>>
9.春江秋月冬冰雪,不听陈言只听天------宋.杨万里<<读张文潜诗>>
10.莫将死句入诗中,此诀传来自放翁------清.袁枚<<仿元遗山论诗>>
11.一语天然万古新,豪华落尽见真淳------金.元好问<<论诗三十首>>
12.预支五百年新意,到了千年又觉陈------清.赵翼<<论诗五绝>>
13.不求好句,只求好意------宋.欧阳修<<吊僧诗>>
14.天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺---宋.陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》
15.片言可以明百意,坐驰可以役万里------唐.刘禹锡<<董氏武陵集记>>
16.清水出芙蓉,天然去雕饰------唐.李白<<忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰>>
17.不薄今人爱古人,清词丽句必为邻------唐.杜甫<<戏为六绝句>>
18.二句三年得,一吟双泪流------唐.贾岛<<题诗后>>
19.吟安一个字,拈断数茎须------唐.卢延让<<苦吟>>
20.为人性僻耽佳句,语不惊人死不休------唐.杜甫<<江上值水如海势聊短述>>
21.爱好由来落笔难,一诗千改始心安------清.袁枚<<遣兴>>
22.奇文共欣赏,疑义相与析------晋.陶渊明<<移居二首>>
23.论文期摘瑕,求友惟攻阙------清.黎志远<<汉阳舟次>>
24.读书破万卷,下笔如有神------唐.杜甫<<奉赠韦左丞丈二十二韵>>
25.屈平词赋悬日月,楚王台谢空山丘------唐.李白<<江上吟>>
26.李杜文章在,光焰万丈长------唐.韩愈<<调张籍>>
27.杜诗韩集愁来读,似倩麻姑痒处抓------唐.杜牧<<读韩杜集>>
28.汝果欲学诗,工夫在诗外------宋.陆游<<示子聿>>
第3个回答 2009-01-19
1.文章千古事,得失寸心知------唐.杜甫<<偶题>>
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?? 2.一日不作诗,心源如废井------唐.贾岛<<戏赠友人>>
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?? 3.作诗火急追亡逋,情景一失后难摹------宋.苏轼<<腊日游孤山访惠勒思二僧>>
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?? 4.文章自得方为贵,衣钵相传岂是真------金.王若虚<<论诗诗>>
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?? 5.我手写我口,古岂能拘牵------清.黄遵宪<<杂感>>
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?? 6.纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜------金.元好问<<论诗三十首>>
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?? 7.须教自我胸中出,切忌随人脚后行------宋.戴复古<<论诗十绝>>
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?? 8.天籁自鸣天趣足,好诗不过近人情------清.张问陶<<论诗十二绝句>>
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?? 9.春江秋月冬冰雪,不听陈言只听天------宋.杨万里<<读张文潜诗>>
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?? 10.莫将死句入诗中,此诀传来自放翁------清.袁枚<<仿元遗山论诗>>
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?? 11.一语天然万古新,豪华落尽见真淳------金.元好问<<论诗三十首>>
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?? 13.不求好句,只求好意------宋.欧阳修<<吊僧诗>>
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?? 15.片言可以明百意,坐驰可以役万里------唐.刘禹锡<<董氏武陵集记>>
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?? 17.不薄今人爱古人,清词丽句必为邻------唐.杜甫<<戏为六绝句>>
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?? 22.奇文共欣赏,疑义相与析------晋.陶渊明<<移居二首>>
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?? 25.屈平词赋悬日月,楚王台谢空山丘------唐.李白<<江上吟>>
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?? 26.李杜文章在,光焰万丈长------唐.韩愈<<调张籍>>
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?? 27.杜诗韩集愁来读,似倩麻姑痒处抓------唐.杜牧<<读韩杜集>>
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?? 28.汝果欲学诗,工夫在诗外------宋.陆游<<示子聿>>
作不是用白发而是用识见;写作如春蚕吐丝,呕心沥血。
总的来说,一个作家的风格是他的内心生活的准确标志。
作家的风格应该是他内心生活的准确标志。一个人若想写出明白的风格,他首先就要心里明白;若想写出雄伟的风格,他首先就要有雄伟的人格。
——歌德
如果你要写作(只有圣人才晓得你为什么要写作),你必须有知识、艺术和魔术——字句的音乐的知识,不矫揉造作的艺术,和热爱你读者的魔术。
——纪伯抡
为面包而写作,不久就会窒息我的天才,毁灭我的才华。
任何刚劲的东西,任何伟大的东西,都不会从一支唯利是图的笔下产生出来。
需求和贪欲也许会使我写得快点,却不能使我写得好些。
——卢梭
要写作就需要清静的头脑。
——茨威格
吟安一个字,折断数茎须。——卢延让
百锻为字,千炼成句。——皮日休
即使在游泳的时候,我也不由自主得斟酌着字句。——福楼拜
克罗そ┹托 回答采纳率:18.8% 2009-01-17 09:58 检举