随着学术界和藏家对青瓷的日益重视，元代青瓷逐渐吸引了人们的关注。作为一种重要的日用和出口商品，近几十年来，在元代的地窖和江西高安、永新、内蒙古集宁等地的沉船中都发现了青瓷碗。从收藏的角度来说，器物的造型是展现其艺术风格的一个重要方面。与宋代相比，景德镇窑青白釉碗的造型具有典型的时代特征。本文从鉴定的角度论述了其特点和鉴定要点。在元代，景德镇青花釉碗胎体厚，体积大，有些芒，足厚，圈足逐渐被饼足取代，足无釉。主要有芒口平底足帽碗、花口斜壁短圆足碗、芒口折腹碗、深腹碗、浅腹碗、上翘烧小口碗、上翘烤饼足碗。元初青花瓷碗外卷，碗切直斜。与北宋相比，圈足较短，仅为北宋早中期高足碗身高的五分之一，圈足较浅。斜腹，悬于近底，鞋垫宽而平，鞋垫边缘与腹壁相交处有些凹弦。嘴和腹部一样厚。有浅圆饼脚，但数量比圈脚少，以短圈脚为主。元初的圈足与宋代相比，外壁垂直，基本无撇号，切割不规则粗糙。该装置的器壁由倒置的燃烧碗的底厚顶薄变为中下部较薄、口边较厚的倒垛式。元代中期，虽然烧制了青花瓷和蛋清釉瓷，但青花瓷仍然是烧制最多的产品。元代中期，上翻碗的数量明显增多，碗壁较早期增厚，圈足多为浅圈足，逐渐演变为圆饼足，这与元代中期上翻烧技术盛行有关。但与宋代背面烧法不同。宋代，比圈足小的垫饼放在圈足里。元代碗足直接放在覆有渣砂的垫饼上，因此需要加厚足壁来承重，形成浅圆足和圆饼足。同时这样可以省去修脚的步骤，省时省力。烧一个小口碗，唇平或圆，腹壁弧形或斜弧形，浅圆足，足外壁垂直，足内壁外卷，壁上部薄，底部逐渐增厚，内底凹，壁内底有一圈弦线。烧饼脚碗和饼脚比较矮，相当于之前圈脚的高度。有的饼脚干脆斜切成很浅的圆脚。可见当时的工匠很少关注足形，更注重制作效率。随着蛋清釉瓷器和青花瓷的日益成熟和出现，虽然元末青花器逐渐衰落，但碗的造型与早期相比仍具有明显的时代特征。与前代相比，元末青花瓷碗明显较厚，壁上部比底部薄，足碗以背面烘烤为主，足壁向外卷曲。有的饼足高度较高，足外壁垂直，足心略凹陷，与那个时期背面的烘烤工艺有关。这个时代有一个明显的断代标志，就是内底凸出的奶钉。这是因为元代碗脚直接烧在沙垫上，不在脚内放饼，陶工省下刀来压平中心。通过与釉的比较，可以发现元代景德镇青花瓷碗的形制发展规律是基本一致的，也就是说是一致的
拍卖资料显示，1991年拍卖的元瓷观音像以330万港元成交；1994年，克里斯蒂1998年，一件雕刻有花卉和凤凰图案的元瓷器以420万港元的价格被拍卖。虽然元代瓷器的价值是元代青花瓷中最高的，但青花瓷作为元代的重要品种，其收藏价值也不容忽视，其雄伟的造型特征是其他任何朝代都不具备的。目前，收藏元代青瓷的瓷器还没有t未完全激活，价格保持在合理范围内，存活品种数量多于同期其他品种。另一方面，这种现象说明元代青瓷的收藏市场在未来会有很大的发展空间。从元代青瓷碗的造型可以看出技术条件对瓷器造型的影响，同时也可以看出每个时代的实用和审美需求是如何推动技术工艺向前发展，进而通过新的技术条件创造出更加合理的适合当时社会发展的造型。可以说，元代青瓷碗造型的独特性强烈地体现了食具实用功能和审美功能的统一。
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