每个人都应该知道，每个戏剧都有自己的角色，包括京剧、秦剧和自然昆曲。由于早期昆曲属于南戏体系，它继承了南戏的角色和职业体系，同时在生、旦、经、墨、周、围、铁七行的基础上，融合了北方杂剧的优势。早期作品《浣纱记》反映了昆曲创始时期的角色分支法，即除了遵循南戏七行外，还借鉴了元杂剧小墨、小丹的设置方法，并增加了小生、小丹、小墨、小外、小静五行，总共有12个元素。
随着表演艺术的发展，昆曲的角色划分越来越细化。在贾和道之间，昆曲角色产业结合了最初的“江湖十二个角色”和更详细的分工。在“生命、丹、纯、末、丑”五大产业下，又细分为二十个小产业，称为“二十家”。
以前的南戏和昆曲的元杂剧都没有这样的职业。由于“副”线的出现，昆曲将丑恶表演的范围扩大到了上层阶级的衣着绅士。演员多为无良文人、奸臣、不法之徒、恶讼、闲竹条等人物。这些角色的共同特点是背信弃义、邪恶和前后矛盾。在表演中，他们强调冷的一面，也就是所谓的“冷水面”。丑也被称为“小花脸”，因为它的小白脸。它也被称为“三花脸”，因为它被安排在两边的后面。它的大部分人物都是社会地位低下或风趣可爱的人物，如《寻亲记》中的茶博士和《渔家乐》中的万家春。昆曲丑陋的脚不区分文学和武术。
传统昆曲专业班俱乐部一般只需要18名演员，俗称“18网巾”。一般来说，只要有十大廷柱，这十个基本家庭被称为“十大廷柱”。他们是：净、官生、巾生、老生、末、正旦、五旦、六旦、副、丑。其中，最能决定演出质量的四个家庭是净、老生、官生、正旦。昆曲各行各业都形成了自己的表演节目和技巧。这些程式化的动作语言在刻画人物性格、表达人物心理、渲染戏剧、增强感染力等方面形成了一套完整而独特的昆曲表演体系。每部昆曲都有五个最基本的角色“生旦净末丑”，每部歌剧中的人物都是从“生旦净末丑”的五个职业演变而来的。因此，每部歌剧都有相同的地方，但也有不一样之处。