看电影的时候，正好看到一条新闻，说一名男子在看《二十二》的时候笑出声，然后旁人与其发生争执，最后该男子被赶了出去……我不知道事情的真假和前因后果，但是还是觉得莫名其妙。
因为中间我跟老婆也笑了几次。这确实是一部整体比较沉重的电影，比如里面海南的一个老太太，讲起悲伤往事一度哽咽。讲她的母亲，只说了一句“被日本人绑手绑脚扔到河里”，就再也说不出话。
但是大部分镜头里的老太太还是很开朗的。讲起扛枪打鬼子的经历，那眉飞色舞的神情，似乎能让我们穿越到战场上，一览当年少女的英姿。还有某些对老太太有趣的一面的展现，确实会让人会心的笑。在敬老院，她和一个老头坐在一块聊天，这时候另一个光膀子大爷来尬聊，叫他俩吃饭，他俩说不吃……又叫他俩喝酒，他俩说不喝……又叫他俩抽烟，他俩说不抽……看着不断被拒绝的大爷，我跟老婆都笑出了声。结果我俩这一笑，吵醒了前后左右好几个睡着的。还有前排的几个打呼噜的并没有被影响。我无意谴责他们，毕竟电影节奏确实很慢，台词也不多，整体色调也偏暗，背景也一直很安静，难免有些人扛不住。
电影临近结束时，荧幕上出现了一堆名字（我没数，应该是22个），然后渐渐的大部分名字都被画上了框（代表已去世），剩下没画框的，我数了下，还剩9个。全中国就剩这九个了啊！但是转瞬这9个名字也渐渐消失在了背景里。这一幕让人很震撼。尤其是对我等普通人来说，实在不知道能做些什么，那心头憋闷又难以表达的情感，很难受。最后我再说一句，不要害怕面对阴暗的历史，若连了解的勇气都没有，那么迟早有一天有更残酷的现实会击倒你。
《二十二》的意义远远超过了电影的技艺，虽然从成片看导演本身的水平实难让人恭维。用影像记录历史，走进影院拾起沉痛记忆，绝不是为了渲染悲情，更不是为了宣扬仇恨，而是因为唯有从残酷的战争中吸取教训，才能构筑起捍卫持久和平的精神大坝。
每一帧都是无声的哭诉，每一秒都是那段历史的活证，每一分钟都燃烧着生命的烛光，尽管微弱，但激发起善良对善良者的同情，良知对“受侮辱和受损害的”道义支持。
后期制作
2015年10月，该片就拿到了公映许可证，但由于发行费用不足，影片便在公益平台上众筹。结果，参与众筹总人数32099人，筹得100多万元，解决了影片上院线的问题。在电影片尾也将这32099个名字打在了字幕上。
《二十二》的制作成本和宣传费用只有400万元，一度陷入资金短缺。制作需要费用300万元，导演郭柯自己借了100万元、有人投资了100万元，还差的100万元是演员张歆艺知道后无偿借给他的。
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该片并不是用所谓的镜头语言、高超特技去讲故事，只是实实在在的记录一段历史，不该被遗忘的历史。
影片的拍摄技巧略显粗糙，但不刻意煽动仇怨，质朴平和的态度另有一种引人动容的力量。
每一帧都是无声的哭诉，每一秒都是那段历史的活证，每一分钟都燃烧着生命的烛光，尽管微弱，但激发起善良对善良者的同情，良知对“受侮辱和受损害的”道义支持。
剧情：
在日本侵华战争（1931-1945）的十四年间，中国大约曾有20万，甚至更多的女性被日军诱骗、强迫，沦为日军发泄性欲、任意摧残的性奴隶。她们在战争期间受尽各种难以想象、难以启齿的虐待，其中大部分当时就被折磨至死。
少数幸存者即便侥幸逃生，也是落得伤痕累累，甚至终生残疾。在煎熬中，她们日盼夜盼终有一日能重返家园。然而当她们历经艰辛回到故乡，等待她们的却并非同情，而是无休止的歧视，侮辱和排斥，导致大部分幸存者对她们的遭遇选择了沉默。
大半个世纪过去了，曾经的幸存者如今已经寥寥无几。这些步入耄耋之年的老人，生命烛光已渐渐微弱。这分布在全国五省的二十多位老人在当年有着同样的遭遇，在漫长的剪片过程中，我们发现，其实她们的人生是有着必然的关联。
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