张雨生的真音完全打通重高音A,录音棚CLOSE唱法更是无敌般地玩到非人的D4,且还有很大余量往e4或f4上爬,这种百年难求的怪物,不敢说后无来者,起码也是前无古人的了!
张雨生：《永公街的街长》e4， 《兄弟呀》《小宝练习曲》d4
《现在这样》《河》《后知后觉》《我是多么想》a3，
《玫瑰的名字》《如果你要离开我》《蝴蝶结》《再见兰花草》g3
《一步一徘徊》f3, 《我期待》《一天到晚游泳的鱼》e3
关于海豚音
这个名词咱们大家最近太熟悉了，可它究竟是什麽东西呢？到底什麽样的声音才算是“海豚音”呢？尽管应该是谈V，但还是得把它的代表人物——玛丽亚·凯丽（简称MC）提出来一下。
MC的海豚音是极其高尖的，令人过耳难忘。声音是通过挤压气流，自咽喉底部发出。自她之后，有很多歌手都竞相模仿那种声音，逐渐也就被大众所熟知了。
关于MC的海豚音最高音，我看到有人说音高是小字7组的g7#，那肯定是个误区，这个说法估计是因为有人用了计算机来测试音高，出来的结果是计算机音频软件所用的音高纪录法——“科学音高纪录法”中的G7#，但其实它对应的真正音高是国际第一音高纪录法中——小字4组的g4#，这个音也并没有超出钢琴的范围。Vitas的《奉献》最高音是e4，也只低了2个音而已。
至於如今特别流行的那个称呼——“海豚音”，如果真的以海豚的音域来作为定义的话，也就是音频在2000-100000HZ之间的声音，2000赫兹以上最近的那个音是钢琴上的c4，Vitas在《歌剧2》一曲中的最高音是c4#，《奉献》中的最高音是e4，也不过2500HZ，就是说即使是V其实也只是擦了真正的海豚音域的底边罢了。如果说达到了2000HZ的音才可以算海豚音的话，那麽V的确是如假包换的海豚音歌手。只是他在这个高度上所运用演唱方式，仍然异于其他海豚音歌手，声音中仍然充满了强大的共鸣性。
但另一方面，由於玛丽亚·凯丽是这种声音的标志性人物，所以以她在海豚音上的发声方式所发出来的高音，如今貌似才成了这个定义的真正内容，但其中绝大多数是根本没有达到海豚的音域的。这其中就包括了那位人称“海豚公主”的姑娘，她目前的最高音据闻是F6(f3)，这距离c4的确还有相当的距离。
<三>关于高音
首先介绍一下传统意义上高音的三种主要形式吧，分别是真声、假声和半声（这里姑且抛开MC她们所使用的哨音不说）。这三种声音所唱的高音，无论哪种想要唱好都需要很好的基音和共振。
一般美声男高音是以c3，也就是钢琴上小字3组的c为标志性高音的，也就是我们通常讲的highC。
这个音被称作男高音的试金石，不过这是对真声而言的，基本上无论男女，c3都是真声的一个极限了，个别天赋好的人能够再高个1、2度。
相对来讲，一般假声可以比真声的上限还高出5度左右，也就是a3上下。普遍女高音也都是唱到g3或a3，只有少数人能唱好c4，音色、气息和共鸣等技巧也都能质量很好的更是凤毛麟角。
半声是一种真假声的特别混合声，美声的男高音几乎不会用，大多数时候是通俗、民族中的高音歌手用来铺平真假声之间的换声区的。通常是在c3\d3\e3\g3这几个音上面用到，是听起来很有根也非常高尖的声音，其实民族唱法里面很常用这种方式发音的，也是一种高音的重要唱法。只是这种唱法某种程度上对声带的消耗较大，也比较容易造成声带病变，对发声技术要求颇高。这种唱法很多人称之为“啸音”，当然也有人说“啸音”是一种假声的别称，这目前也无从考察了……。
好的假声和半声之间的概念界限模糊，因为假声要想更加明亮就要加入声带的震动作为基音，而Vitas的假声高音部分都是基音十分坚实有力的，也十分消耗声带力量。
（以上暂时不解释真假声的发声原理了，因为情况涉及生理和物理学，以后会新开文章独立介绍。）
Vitas的高音以上这3种都有包括，他运用那些唱法并很好的结合了头腔共鸣而来。
他的真声高音在一首不知道名字的现场歌曲里达到了c3，在《亲爱的音乐陛下》里也有类似的表现。
半声在《幸福鸟》的前奏里面也冲到了g3左右，而且想当尖利有根，声带振动的发声成分占大部分，技巧颇高。另外《我的死亡生日》、《别人的忧愁在哭泣》等很多里都有优质的半声的表现，不过这些声音的假声成分稍多些，应当说，半声也是Vitas歌曲中很重要的组成部分。
假声超高音歌曲中的最高音目前出现在《奉献》，比较准确的说法是e4，也就是高出c3一个八度零2个音。也是目前已知的，有头腔共鸣的假声所能达到的最高限度了，怕是再高会震坏脑袋了……而且我想这很可能不是Vitas的嗓子所能达到的最高音。
目前能够达到这个音高的歌手，在c4以上的音上都只能用咽音这种唱法了，少了头腔的共鸣，大都显得相对单薄细小。
c4以上的超高音有个别称叫做“哨音”，另外也有人称之为“海豚音”。不过这些称呼都是人起的，各家说法也不一样，有人讲“海豚音”就是“咽音”，这说法本身恐怕是不准确的，因为尽管很多发出“海豚音”的歌手是用“咽音”唱法来发“海豚音”的，但并不等于“海豚音”就都是那样发出的，而“咽音”这种发声方式也不是只能发出高音的，那其实只是对于一种发声技法的称谓。
如今网上的各色说法好多都自相矛盾，殊不知其中的原委其实就是称谓的混淆造成的。如今提出这些来，好让大家不再被那些花里胡哨的名词给忽悠的找不到北了……
<天涯上有关《奉献》高音过滤的问题浅析>
这个问题起音是一位朋友用高音过滤器，分别过滤了玛丽亚·凯丽的《情感Emotions》和Vitas的《奉献》之后所得的结果。
名称解释：高通滤波器——把低于截止频率的声音全部过滤，只让高于这个频率的音播放出来；也就是把低於指定频率的声音都喀嚓了，剩下高於这个频率的声音。
结果：
截止频率设在6500HZ时，MC的超高音已经淹没在器乐音中，弱到无法辨识
截止频率设在8500HZ时，仍然可以从器乐声中隐约分辨出《奉献》中VITAS的人声
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上面两句话的意思其实是，MC的声音中几乎没有超过6500HZ的音，而Vitas的声音中包含了超过8500HZ的声音。
这段我想我可以大略的解释下吧。
先做下铺垫：
实际上MC最高音是3200多HZ，通过计算可以得知这是“科学音高记谱法”中的G7也就是“国际第一音高记谱法”中的小字组g4。
而Vitas的音高大约是2500HZ，也就是E7或称e4。
有经验的朋友用钢琴弹弹也能测出来。
海豚能够发出的音频是2000-100000HZ，严格的来讲，c4以上的声音才可以被形容成“海豚音”。另外像e4这样位于c4以上的声音在声学上的别称就是“哨音”。这个名称另一方面也和这种高音処声带的发声状态原理有关。
为什么同样一个音，男性的声音听起来远远不如女性高尖呢？其实那是个音质的问题。就比如说你用次中音萨克斯和高音直管萨克斯都演奏标准音a1吧（他们都能演奏a1这个音），你也还是会觉得高音萨克斯好像是比次中音萨克斯高了，但事实根本不是这样的，他们发出的都是同样频率的声音，也就是音高、音频都相同，而人的感觉，那其实只是一种错觉而已。
这个错觉来自那个叫做“音质”的东西，因为不同的物体振动的原理和情况都有不同，也就是说他们的震动波形是不同的，因此就会形成各种不同的音色，或纤细、或浑厚……，这和发声体的材质、共鸣的状态和程度有非常大的关系。
一般震动越复杂、共鸣越强的声音，听起来越浑厚深沉，此类的乐器大都体积（主要是共鸣腔和发声器）较大些。另外体积大小也和震动原理有关，一般体积大的乐器主音也确实比较低。
回来说这个高音过滤的问题。
按说，没有乐器能够达到6500赫兹也就是g5，更别说人声了，能到8500HZ也就是e6的就更没有可能，《奉献》是钢琴伴奏的，钢琴最高只有c5。
但为什么你滤掉了6500HZ以下的音之后，却还是留下了乐器的声音呢？
其实想也知道，那肯定是没滤掉了。（众：废话！）
诶……电脑这种滤音其实不像大家想的那样顺理成章，你让它干吗它就能干吗，它有它工作的原理，这个原理说起来有些复杂，总之就是某些特质的东西它过滤不掉，而Vitas的声音里面就含有这种特质，和那些滤不掉的乐器声音一样的特质。这种东西我们平时称之为“金属音色”。
说来真玄乎，但其实这种东西的成因真的非常简单，那就是“共鸣”。
之所以钢琴、管乐、弓弦乐的声音中含有那种无法过滤掉的音质，就是因为它们的声音都是经过了良好的共振腔共鸣而产生的，这种共鸣而成的声音尽管听测起来是频率低于6500HZ，但其实他们的最终的这个音波是由很多或高或低的分音重合在一起才形成的。而在这些分音之中就包含了高于6500HZ的频率的声音，只是他们和某些低音抵消了于是我们也就察觉不到，但其实他们是存在的，也正因为他们的存在，从而使乐器的声音强化。
之所以MC的声音在6500HZ处就被过滤掉了，就是因为她的声音共鸣不足，也就是相对的单纯，被淹没在乐器声音中是很正常的。
而Vitas的声音是经过了头腔充分的共鸣而从头顶打出，并非是从咽喉里积压出来的。这样的声音，音量、力度、厚度都要强出许多，就是因为其复波量大得多。
其实很多人认为自己也能唱到《奉献》的音高，这是没错的，其实《奉献》的高音的确仍然在人类音域的常规范围，尽管是顶端。
然而只是能唱，这相比起那个人，其实仍然有着本质的差距。应当说是个“含金量”的问题吧……
以上也就是把个人的知识结合这个题目和贴子内容罗列一下，不过很多理论和名词解释各家的说法都各不相同（尤其是在国内，大家各执一词争论不休……），所以这些也就仅供参考啦~ ^v^|||b
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