第1个回答 2022-09-26
乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌,是一种以楚声为主的流行曲调。汉代楚声的流行,对三言和七言诗句的大量出现起了催化作用。它的作者涵盖了从帝王到平民各阶层,由得作于庙堂,有的采自民间。像司马相如这样的著名文人也曾参与乐府诗的创作。两汉乐府诗都是创作主体有感而发,具有很强的针对性。激发乐府诗作者创作的热情和灵感的事日常生活中的具体事件,乐府诗所表现的也多是人们普遍关心的敏感问题,道出了那个时代的苦与乐、爱与恨,以及对于生和死的人生态度。如:贫富悬殊,民间疾苦,战争徭役,下层人民的劳动和互助,普通百姓的爱情婚姻生活,上层社会的残暴和腐朽。可以说,汉乐府的大多内容都是“敢于哀乐,缘事而发”。这些和唐诗宋词都是有很大相同的。
唐诗是中国唐代诗歌的称谓,标志着中国古典诗歌的高峰。唐诗是中国古典诗发展的全盛时期其影响深远,且流传广泛。唐代诗歌创作繁荣,题材丰富、风格多样、流派众多、体制齐备,作家作品量多质高,据《全唐诗》存录,诗有4.89万余首,有姓名可考的作者2200多人。唐诗成就卓著,是在封建政治、经济进一步发展、变革的历史条件下,在社会思想比较开放,艺术文化普遍高涨的推动下,诗人们继承和发扬《诗经》、《楚辞》以来的优良传统,广泛总结前人的创作经验,百花齐放、推陈出新的结果。它显示出中国古典诗歌已发展到完全成熟的阶段。
唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。
唐诗的形式多种多样。但古体诗却不外呼两种五言和七言.近体诗也有两种绝句和律诗。绝句和律诗也不会超出五言和七言。古体诗对音韵格律要求较宽.近体诗对音韵格律要要确严。一首诗句数有限定。每句中用字平厌声有规律,韵脚不可转换,律诗还要求中间四句成为对仗。
第2个回答 2022-09-26
《诗经》以四言为主,《楚辞》则多六言、七言,作为后世诗歌的最主流形式的五言诗,是到汉代才成熟的。汉代同时产生出五言古诗和五言乐府,但人们往往把这二者混为一谈,如《白头吟》本系古诗,却被归入了乐府诗中去;《孔雀东南飞》叙述故事,曲折生动,是典型的乐府诗,但它的原题却是《古诗为焦仲卿妻作》。到唐人拟作时,乐府与诗几无分别了。而事实上,无论是五言还是七言,乐府与古诗都甚有分别。
乐府本系汉初设立的专署,整理音乐,配以新辞,或为文士巨公之文辞,配以乐舞,以敷朝廷宗庙之用,兼收教化民众之效。乐府诗在最初必定是合乐的。而古诗却不是合乐的音乐文学。诗人在创作古诗时,并不曾想过,自己的作品一定需要传唱,诗人的动机是纯然地为己,他只是把心中事自然而然地宣泄出来。而乐府诗是音乐文学,必须要考虑如何传唱的问题。相比于乐府,古诗中体现的情感更个性、更幽曲,这正是不依附于音乐的文学与音乐文学的区别所在。
清代诗人郎廷槐问前辈张实居,五七言乐府与古诗何以分别,张实居答曰:“乐府之异于诗者,往往叙事。”只有极少数有诗性的人,才可能真正领略托意遥深的诗旨,但喜欢听故事,却是人人之所同。乐府是为传唱而生的音乐文学,故重视叙事,古诗为的是抒写诗人隐曲的心灵世界,故重视抒情。但张实居又说,“诗贵温裕纯雅,乐府贵遒深劲绝”,此说看似不通,却极有深意。
试多取历代合乐与不合乐之文字,两两相较,就会发现,凡是合乐的音乐文字多不能深刻。此因不合乐的诗为己而作,合乐的乐府却是要唱给众人去听的。古诗为己,表达贤士大夫幽微隐曲悱恻难言之情,故必求深刻;乐府为众,故必求浅近。然而正因诗易于深刻,故难得温裕纯雅,乐府易得浅近,遒深劲绝的风格,才更加难以获致。张实居对古诗和乐府的创作提出了更高的要求。
一般而言,古诗而能醇雅古朴,乐府做到流婉近人,便是当行本色的了。以书风为喻,汉魏时流行的五言古诗,就像简朴高古的汉隶,扑面而来苍古雄浑之气;同时的乐府诗,却像晋唐法书,流丽侧媚,婀娜多姿。我们很难说哪一种风格就一定是更美的,只能说如果这两类诗体,能糅合彼方之长,都可以登峰而造极。
古诗往往自写身世,抒写亲历之事、心中之情,而乐府诗多是代言体。乐府诗中的情感,当然也可以非常动人,但那并不是作者的经历、作者的情感,而是诗中主人公的故事,打动了读者。中国戏曲的名伶,在演唱时赚人热泪,而自己却心如铁石,毫不动摇,这正是乐府精神之遗。乐府于诗六义中,多得“赋”的精神,古诗却是在比与兴上更多着力。此乐府与古诗之别也。本回答被网友采纳
第3个回答 2022-09-27
爱情唐代诗歌沾溉后人实多.论者谓诗就是人心的苏醒,是离我们心灵本身最近的事情,是从平庸、浮华与困顿中,醒过来见到自己的真身。 读诗读到会心,又恍然好像古人是我们的梦中人,我们是古人的前世今身。读唐诗最能读到人心:读我们的梦中人--古人,古人的前世今生--
第4个回答 2022-09-27
唐诗读的是意境,唐代诗人李白就是唐朝诗人的代表人物