怎么会有这么一群“五言律诗”派？疯了……楼上的 子所乱语 同学还真是振振有词……
自然是选 3五言古诗 ，希望 子所乱语 同学认真学习。首先，不论古体诗还是近体诗都有押韵的需要，这是中国诗歌的一种自觉，早在《诗经》时期，诗歌的押韵就已经出现了，只是上古音较之中古音距离现在又远了很多，再加之当时的诗歌韵脚安排比较随意，所以人们一般不容易发现罢了。（其实远古时候的《弹歌》“断竹，续竹。飞土，逐肉”不也是一首简单的入声韵两言诗吗？它的年代还早于《诗经》）
其次，汉代的时候我们已经比较容易发现押韵这种东西了，还诞生了大量的五言齐言诗和少量的七言齐言诗，可是押韵了就算是格律诗了吗？譬如大致创作于东汉时期的《古诗十九首》，其中就有几首只看押韵和句数倒是和格律诗有几分相似，如《庭中有奇树》“庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时。”，但它完全和格律诗无关，毕竟无法从平仄上进行推敲，也缺乏对仗。
最后，言归正传，来分析一下陶渊明的《饮酒》。首先，陶渊明是东晋时期人，生活的时代早于齐的沈约，自然不可能创作出格律诗（其实沈约的永明声律说虽为格律滥觞，但与我们现在所言的成熟于唐代的格律规范基本没有太大的联系，所以唐以前也没有创作出格律诗的可能）；其次，律诗应是八句，这一首倒是有十句，如果入律，也应算是排律，而排律除首尾联外中间各联都需要对仗（律诗也有颔联、颈联两联对仗的要求，只有极个别案例没有遵守），这首诗不管哪句我也都没看出什么对仗的影子；最后，关键在于平仄，其实对于一首创作于这个年代的诗歌，平仄实在没有什么可谈的，我也就不一一分析了，我们只看起关键作用的每句第二字，“庐”——平声、“无”——平声、“君”——平声、“远”——仄声、“菊”——仄声、“然”——平声、“气”——仄声、“鸟”——仄声、“中”——平声、“辨”——仄声，毫无粘对可言，自然不是什么律诗了。
说了这么一堆，主要也不是讲给提问者听，振振有词说是五言律诗的，大家都来思考一下吧。押韵的概念我刚刚就淡化了，再略微讲一下，在汉语拼音诞生以前，不论诗词曲赋，都没有an韵这种奇怪的说法……
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考