1、《
玄秘塔碑》，全称为《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐- 紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，刻于841年，现今收藏在
陕西西安碑林之中。此碑是
柳公权64岁的时候所写，书体端正瘦长，笔力挺拔矫健，行间气脉流贯，顾盼神飞，全碑无一懈笔。有以方取势，引筋入骨之赞。或以为筋骨特露，虽遒媚劲健，可是晋法到了这个时候已经大变。明朝王世贞在
《池北偶谈》之中评价说：“玄 秘塔铭，柳书中之最露筋骨者，遒媚劲健，固自不乏，要之晋法亦大变耳。王世贞评价
柳体与颜体说：“柳法遒媚劲健，与颜司徒媲美。书家谓惊鸿避
弋，饥鹰下鞲，不足喻其驾意。”颜、柳结体用笔差别显然，颜书平和，柳书险 劲，然都不失端庄沉着之态。所以历来学习学大楷的人，大都以此碑和欧书《九成 宫碑》、颜书
《多宝塔碑》作为入门典范。
2、
《多宝塔碑》，此碑是
颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
该碑用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富；收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，体现出颜体的雄浑、大气之韵，竖画粗壮， 浑厚力强。横、竖笔画粗细 对比鲜明，富节奏、韵律美感，也把颜体的一个“筋”的意味完整的表达出来。颜 体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，有“蚕头燕尾” 之称，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，颜体捺画的捺脚 多与撇画锋尖持平或稍低， 不似柳体的撇低捺高，而呈现出一种舒展沉稳之美。