钢琴什么时候弹黑键
以下面这个曲子为例，什么时候该弹黑键？直接从谱上怎么可以分辨出什么时候弹黑键？
哦，谢谢2楼的。我好像懂1点了，意思就是说我这个谱子在谱表旁有个b降音符号，而这个符号在第三线上，所以整个谱子在没有还原号或者临时升降号时弹到第三线上的这个音都必须要降半音，弹黑键吗？
钢琴什么时候弹黑键：凡是琴谱一个音前出现升降号时，弹黑键。
例子：在五线谱开头有#和b就要弹黑键。
而C大调乐曲乐谱中间没有任何临时升降记号，可以不用黑键而完全用白键演奏，其他曲子基本都会用到黑键。
扩展资料：
现在常用的乐谱有五线谱及白谱，而黑键在两种乐谱中有不同的表示。
五线谱
在五线谱中，变化音级不一定表示黑键，但黑键只能用变化音级来表示。
五线谱中的黑键：xB=#C=bD，#D=bE=bbF，xE=#F=bG，#G=bA，#A=bB=bbC
白谱
在白谱中，变化音级一定表示黑键，且黑键只能用变化音级来表示。
白谱中的黑键：#C=bD，#D=bE，#F=bG，#G=bA，#A=bB
参考资料来源：百度百科-黑键
回答如下:
凡是带有升、降的变音记号的音符，都要在黑键上弹奏。
钢琴黑键是称作“升音”和“降音”的音符。钢琴上是否用得上黑键，用黑键的次数多少，主要取决于乐曲的定调。如果是C大调乐曲，它的音节结构与钢琴白键的排列完全一致，如果乐曲中间没有临时升降记号，那么这首乐曲就用不到黑键。
情况如下：
一、五线谱的升降音，一种是恒变音，其升降号标注在调号位置上（谱号后面的升号或降号）。凡是调号中的升降号，对本谱内的同名音都有效。比如G调记谱，调号标注为一个升号，在高音谱表五线位置，是F音的记谱位置。所以只要谱内的f音，不论它记在高音谱表的五线还是一间的位置，都要升高半音弹奏作#f音。除非有临时的还原记号，或者重升、重降记号。
二、临时变音记号，标注于需要变化的音符之前。临时变音记号，只作用于本小节内其后出现的同名音。
三、G大调乐曲就需要用一个升号将fa音升高半音才能符合大调的构成规律，这样他就需要用上一个黑键，如果乐曲中没有fa这个音，也不用黑键。
四、降A大调需要将xi、mi、la、re四个音分别降低半音才能符合大调的构成规律，这时需要用上四个黑键。
扩展资料：
钢琴（意大利语：pianoforte）是西洋古典音乐中的一种键盘乐器，有“乐器之王”的美称。由88个琴键（52个白键，36个黑键）和金属弦音板组成。意大利人巴托罗密欧·克里斯多佛利（Bartolomeo Cristofori，1655-1731）在1709年发明了钢琴。
钢琴音域范围从A0（27.5Hz）至 C8（4186Hz），几乎囊括了乐音体系中的全部乐音，是除了管风琴以外音域最广的乐器。钢琴普遍用于独奏、重奏、伴奏等演出，作曲和排练音乐十分方便。
参考资料：钢琴黑键 百度百科
钢琴黑键是称作“升音”和“降音”的音符。以钢琴上C调简谱来说说你提出的问题：在1与2之间的黑键，同音异名叫升C或叫降D键，在五线谱高音谱表的标识是第三间有个#号或第四线有个b号。
在2与3之间的黑键，同音异名叫升D或叫降E键，在五线谱高音谱表的标识是第四线有个#号或第四间有个b号。在4与5之间的黑键，同音异名叫升F或叫降G键，在五线谱高音谱表的标识是第五线有个#号或第二线有个b号。在5与6之间的黑键，同音异名叫升G或叫降A键，在五线谱高音谱表的标识是上加一间有个#号或第二间有个b号。
在6与7之间的黑键，同音异名叫升A或叫降B键，在五线谱高音谱表的标识是第二间有个#号或第三线有个b号。所以你弹奏钢琴时，只要见到五线谱上哪一线哪一间有升号或降号，就只管按对应的黑键就OK啦。
升号调为：G，D，A，E，B，F#，依次是1，2，3，4，5，6个升号
降号调为：F，Bb，Eb，Ab，Db，Gb，依次是1，2，3，4，5，6个降号
弹到这几个调就应该弹黑键了。
白键是正常的非升降音，就是我们常说的do ri mi fa so la ti，黑键对应的则是升降音符。升降音和正常音阶构成了全部音域。
扩展资料
五度相生律与七音——
先不说钢琴，先说竖琴（就是像梳子的那个乐器），是典型的拨弦乐器。
而弦（物体）的长和它振动时发声的频率（也就是声音的高低，不是音量大小，是我们所说的“高音”和“低音”）之间存在反比关系（话说你见过弹棉花么？）。
早在毕达哥拉斯时代，他就发现了能发出“和谐”声音的几根弦的长度比例关系。弦长比（频率比）是1：2、2：3、3：4。他非常开心与把自然性的“好听”用他钟爱的整数比来建立联系。
（就是那个几乎完成了古典逻辑所有内容的毕达哥拉斯，
也就是那个对“一个 引发的第一次数学危机”有重要贡献的毕达哥拉斯，
还就是那个传说宰了一百头牛吃来庆祝发现了 的毕达哥拉斯——相比之下座山雕格局太寒酸了。）
1：2是最简单的比例和最和谐的和音，这就是现在所说相差“八度”的两个音的频率比例是2倍的关系。然而都只有跨八度的音，实在太难用了，谱曲也太单调。
然后毕达哥拉斯提出了“五度相生律”，也就是说两个音的比例要尽量达到2：3和3：4。
从基准弦长1（基准频率1）开始，将弦剪短就是将频率变高，而“和谐地”将频率变高就是频率乘以3/2或3/4。
于是有两个序列：
1，3/2，9/4，27/8，81/16，243/32，...
1，4/3，4/9，...
然后第一个序列里凡是超过2的（跨了一个八度），就把频率不断折半（——和和谐的音和谐的音一定也和谐），得到1，3/2，9/8，27/16，81/64，243/128，...然后当时人们注意到 ，就认为 就是2的幂倍数的3/2，于是 不断频率折半后就得到了已有的3/2了。于是这个序列留下前5个就可以了。
之后又补充了第二个序列的4/3。
于是一共形成了7个音，频率从小到大分别是单位1、9/8、81/64、4/3、3/2、27/16、243/128。如果单位1是do，那么9/8就是re、81/64就是mi……，这7个频率组成了7声音阶。据说在西方音乐术语中，这7个音分别被叫做主音（tonic）、上主音（supertonic）、中音（mediant）、下属音（subdominant）、属音（dominant）、下中音（submediant）、导音（leading tone）。属音频率是3/2、下属音频率4/3，是和主音最和谐的两个音。
do-re、re-mi、fa-so、so-la、la-si 之间的频率比都是9:8，这个比例被称为全音（tone）；mi-fa、si-do 之间的频率比都是256:243，这个比例被称为半音（semitone）。
所谓“八度”（最相近的相同音名的两个音，例如A3和A4、A4和C5），频率比是2倍。
也就是说将一个八度之间的频率差（ 到 ），按照等比的方式分成12份，其中7个分点就是C D E F G A B。而橙色的格子就是那些“升C”、“升D”、“升F”、“升G”、“升A”。于是每两个相邻的音的频率比都是相同的。
对比到现代钢琴键盘，上图的橙色格子就是键盘上两个白键之间的黑键。所以有没有黑键不是随意的。
而这就是“十二平均律”（明朝朱元璋九世孙朱载堉创建） ，“平均”不是类似算术平均而是类似几何平均，频率是成比例的。
也由于是等比关系，所以演奏时无论从哪个位置开始弹起旋律都是一样的，只有音高区别。
在十二平均率中，也可以近似地产生简单比例的和谐和音：
1：2 —— ；
2：3 —— ，跨7个“格”（半音）（音数为3又1/2）（称作“纯五度”）；
3：4 —— ，跨5个“格”（半音）（音数为3又1/2）（称作“纯四度”）。
纯律——
简单提一下“纯律”，它的重点是让各个音和主音的频率比尽量简单。
纯律也有7个音，频率分别是：1（基准单位频率）、9/8、5/4、4/3、3/2、5/3、15/8。
本回答被网友采纳钢琴中弹黑键时间：
比如G大调乐曲就需要用一个升号将fa音升高半音才能符合大调的构成规律，这样他就需要用上一个黑键(当然，如果乐曲中没有fa这个音，那就也用不上黑键)。又比如降A大调需要将xi、mi、la、re四个音分别降低半音才能符合大调的构成规律，这样他就需要用上四个黑键。
可以这么说，除了乐谱中间没有任何临时升降记号的C大调乐曲可以不用黑键而完全用白键演奏以外，几乎任何一首曲子都会用到黑键。
钢琴上是否用得上黑键，用黑键的次数多少，这主要取决于乐曲的定调。前面说了C大调乐曲，它的音节结构与钢琴白键的排列完全一致，如果乐曲中间没有临时升降记号，那么这首乐曲就用不到黑键。
但是，其它调子的乐曲(不论大调或小调)由于它们各自的音节结构的差异，必然或多或少的需要用黑键调整。
除此之外，乐曲中是否有临时升降记号也会影响黑键的运用。有一种错误的认识，认为只要是看见升号或降号就要用黑键。其实这并不完全准确，看它是否要用黑键关键是看被标注了升号或降号的这个音紧邻着的升或降半音的琴键是黑键还是白键，不可一概而论。
扩展资料：
让钢琴上的黑键不再难弹方法：
一、从触觉和视觉上熟悉和习惯黑键。
很多时候，以上的客观因素带来的一些困难是不易察觉的。实际情况是一般学生不会认识和体会以上的困难，不自觉地低估了黑键的弹奏中的这些客观因素，弹不好时造成气馁郁闷等心理障碍，或者，另一种经常出现的情况是由于最容易的最方便的办法是用手指肚触摸黑键造成不正确的弹奏方法。
养成这个习惯后又意识不到触觉和视觉上的因素带来的一些弹奏困难，这时候要再要改习惯会造成更大的心理上的障碍和情绪上更大的抵触，掌握正确弹奏的方法的困难那就更大了。
所以，我们必须认识这种客观上的困难并克服由于不自觉的忽视了这些困难带来的实际练习时的各种心理障碍如烦躁，郁闷和气馁情绪。
二、学会在不平的“地上”学走路。
黑白键交替弹奏时，由于白键的弹奏位置比较靠近键盘外，黑键靠近键盘里面，弹奏下一个键事先要准备的，如白键弹奏完后下一个键是黑键的话，要注意前一个白键的弹奏部位要尽量靠近里面一些。顺便说一下慢弹很重要，因为不慢弹，由于黑键高且窄，会导致不容易触摸到黑键，更何况要有时间事先作下一个键弹奏的准备。
由于这回是在高低不平的路上行走，开始时会有手腕的颠簸。一定要注意手腕的放松和协调，做好黑键和白键的手指的支撑点控制手掌的重心不要有大的上下颠簸。这一步也很重要，尤其是需要有在白键上平稳行走的坚实基础。
三、加快速度或增加力度。
实践中发现，因为已经学会白键上的快速行走或用“榔头”敲击，不自觉地会用用到黑键弹奏中，如果你的提速感觉不是很得心应手，那么请再慢下来练习练习，提速是必然的，但一定要注意循序渐进。在力度上也是这个道理。
学习钢琴的好处：
学习钢琴有助于开发智力，使人变得更聪明。因为弹琴要用脑想，用眼看，用耳听，用嘴唱，用两只手的十个手指头弹奏不同的键盘，还要用双脚去踩踏板。当人能够同时做这么多件事情的时候，其左右脑已经能够同时使用，并且协调一致，因此就会变得非常聪明。
但是要达到如此完美的协调和控制是需要一个漫长的，严格的，循序渐进的训练过程。
黑键就是两个白键之间用来表示半音的，如果遇到升降号一般要用黑键，但是不是绝对的。
如果一首曲子中没有升降记号，除了C大调和a小调的曲子，要按照每个调式规定的音来处理升降，遇到那个音就要在黑键上弹。
可以这么说，除了乐谱中间没有任何临时升降记号的C大调乐曲可以不用黑键而完全用白键演奏以外，几乎任何一首曲子都会用到黑键。
钢琴上是否用得上黑键，用黑键的次数多少，这主要取决于乐曲的定调。前面说了C大调乐曲，它的音节结构与钢琴白键的排列完全一致，如果乐曲中间没有临时升降记号，那么这首乐曲就用不到黑键。
但是，其它调子的乐曲（不论大调或小调）由于它们各自的音节结构的差异，必然或多或少的需要用黑键调整。比如G大调乐曲就需要用一个升号将fa音升高半音才能符合大调的构成规律，这样他就需要用上一个黑键（当然，如果乐曲中没有fa这个音，那就也用不上黑键）。
又比如降A大调需要将xi、mi、la、re四个音分别降低半音才能符合大调的构成规律，这样他就需要用上四个黑键。
除此之外，乐曲中是否有临时升降记号也会影响黑键的运用。有一种错误的认识，认为只要是看见升号或降号就要用黑键。其实这并不完全准确，看它是否要用黑键关键是看被标注了升号或降号的这个音紧邻着的升或降半音的琴键是黑键还是白键，不可一概而论。
扩展资料：
钢琴的黑键和白键都是钢琴的演奏用键。钢琴通常由88个键，其中包含52个白键和36个黑键。
钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音级名称，因此，在音列中便产生了许多同名的音，为了区分音名相同而音高不同的各音，我们将音列分成许多个"组"。
每组中包含7个白键和5个黑键，7个白键表达七个基本音级名称,5个黑键填充白键之间的半音，使每组无论黑键白键的12个键中，每相邻的二键之间音程距离相等，都是半音，这也就是所谓的“十二平均律”。