一。《我对现代诗的理解及现代诗的九层境界》
urna风之度2006年7月7日
现代诗的理解之一：“诗”的定义：
所谓“诗”：以最简洁的音韵文字形式、塑造丰富艺术形象来表达复杂情感与深邃思想的文字载体。这是以我低拙的能力勉强作出的一个定义。因此对“诗”特别是“现代诗”的所有理解，围绕这个定义来展开。
此定义标明了诗的五个特点：一是简洁；二是音韵文字形式；三是艺术形象；四是情感与思想；五是用文字表达。解释如下：
（一）、简洁：是指用最少的字表达最丰富的含义。诗的语言具有跳跃性，有很大的信息跨度；故能以句成行。
（二）、音韵文字形式：有四个可能的方面，一是整诗的文字按某种方式拼成特定的象形形状，如：文字群在平面的空间上拼成一头“牛”的形象，且诗的题目就是“牛”；二是各句子的文字数量符合某种要求，以此组成诗篇，如五言绝句、七言律诗、宋词、俳句等，这些诗各句都有文字数量的规定；三是诗的文字、句子具有音韵、节奏，音乐性，具有可歌咏的特征，如押韵、平仄等；四是对偶、回文等；
现代诗较传统诗，在句子节奏方面，给予了高度的注意，但丧失了音韵、平仄、对仗等传统特征。
（三）、艺术形象：诗是用形象而不是抽象的语言，构筑意象与意境，表达情感与思想；这是考验作者文学功底、艺术素养的层面。一首诗，如果形状象诗，其实是散文，那么，这诗是没有多大“诗味”的，诗味的独特之处就在于，诗不仅有音乐性，而且还用具体的形象的东西，来表达抽象的、深邃的思想，来表达深沉的、弥久的情感。与诗相比，散文可以使用抽象的语言，如“我深深地爱着你”，但用在诗中，则显得太直白与抽象，不形象化。诗可能会这样表达：“藤与树的深深交缠，融入彼此的骨骼，捂热了外面的风风雨雨。生命在相依中一起承担，这个冬天。”
诗作为一种文学艺术形式，具备艺术的基本特征，那就是艺术形象。这也是“诗”与“理论性文章”的在表达方面的不同取向；理论性文章要求严谨、平实、抽象、无歧义、逻辑分明，理性的成份重；而诗则相反。
这里解释一下，什么是艺术形象，所谓艺术形象，实质是一种由理性（情感或思想？）支配着的“感性”表达。这种“感性”通过视觉的、听觉的、触觉的、味觉的、心灵的诸手段（形象？）来表现，构成一种影响通道，感染共鸣，直抵人心；
举例说明：
在视觉方面，如色彩：二个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船；《绝句》 杜甫
在听觉方面，如声音：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。《采莲曲》 王昌龄。
宋人受理学的影响，对于写诗，在艺术形象的营造方面，弱于唐人，形成一种理强而景弱的态势，工于说理，弱于艺术形象，失去唐诗的那种古典意韵。举例说明：
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠哪得清如许，为有源头活水来。《观书有感》朱熹
飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。《登飞来峰》王安石
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。《题西林壁》苏轼
上三首诗，摹景方面，缺少灵气，乏善可陈。
（四）、情感与思想：是诗所要传达的信息内容与目标。一首诗要有真实的（不是伪）情感与思想。心之音即诗，发于心形成语而歌之咏之。情感与思想的深度与作者的人文水平、智慧境界、社会历练、文化修养、知识深宽储备相关。
（五）、文字表达：文字或诗的本质，是情感与思想的一种载体，为后者服务。如追求文字，实舍本逐末。
是否“简洁”，是否有“音韵形式”，是“诗”与“散文”在“文字形式”上的分水岭。
诗，因为简洁，所以信息浓缩，思维跳跃，极富张力。而散文相对于诗来说，语言绵密，跳跃性没有诗那么强，信息的跨度没有诗大，散文的语言跳跃性不是太强，具有意义的连贯性，也不太注意音韵。如果“诗”是“电影”的话，那么“散文”就是根据电影改编而成的一部“电视连续剧”。
同样，诗较散文在音韵方面予以更多的注意，更倾向释放内心的节奏与韵律，如果把散文比作心灵漫步，那么诗歌就是在高雅地灵魂舞蹈。
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