简论李商隐《无题》(相见时难)一诗的主题

Question

如题所述

Answer 1

李商隐是我国唐代后期最为杰出的诗人。继盛唐“大李杜”（李白和杜甫）后，他和杜牧并称为“小李杜”。不过，若就对后世的影响而言，他是超过了杜牧的。李商隐在诗歌史上的一个重要贡献，是创造性地丰富了诗的抒情艺术。他的诗歌创作，常以清词丽句构造优美的形象，寄情深微，意蕴幽隐，富有蒙眬婉曲之美。最能表现这种风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以《无题》诸作（多为七言近体）堪称典型。
诗以“无题”命篇，是李商隐的创造。
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

　　这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微
　这首诗记叙的应是两人在春末的一次短暂相见后即又离别的景况，这从首联“相见时难别亦难，东风无力百花残”可以知道。“东风”即春风，隐指季节；紧随着用“百花残”点出时令，是为春暮。在这样的时节，两个相爱的人儿好不容易聚在一起，却又不得不面临着分离。相见本已是万分“难得”，而离别就更为“难舍”。按一般而言，诗歌是先写景，后抒情；在这里，作者却是先述离情，再描悲景，更衬出诗人处于“两难之境”的伤悲心情。“难”之一字，是为全篇的诗眼。
　开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的
　紧接着，作者在颔联连设两喻：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。两个意象的出现，极为熨贴。“春蚕”自然承上，并用“蚕吐丝”、“蜡流泪”巧妙比喻，用“丝”谐音“思”，用“到死”、“成灰”与“方尽”、“始干”两相对照，妙句天成，传达出刻骨铭心、生死不渝的儿女至情。缠绵悱恻，炽热浓郁，成为表达坚贞不渝的爱情的千古名句。此外，它还寓含着一种超越诗歌本身内容而更具普遍意义的哲理：对工作或事业的忠诚执著，无私奉献。全句言深情而寓真理，含义隽永，耐人寻味。
　追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念
以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”
　末联“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，带有梦幻般的神话色彩。“蓬山”，本来是指传说中的海上仙山蓬莱，这里用来借指恋人住处——玉阳山西山灵都观，是很恰切的。“青鸟”，是神话中给王母娘娘当信使的神鸟。当时，诗人处于玉阳山东山，虽与恋人同处一山，距离不算遥远，但因为他们的爱情不能见容于社会，所以会遭遇到种种的波折和阻碍。句中的“无多路”，可作“没有多远的路”或“没有别的什么路”来理解，但无论是哪一种解释，诗人却都只能寄希望于“青鸟”来探听消息，可见他们的相见是多么的难！以此回扣“相见时难”，也更进一步突显出“别亦难”，这样就使得全诗首尾圆合、浑然一体了。

Answer 2

唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“无题”做诗的标题。 诗人自己都不做标题， 那它的主题往往后人看来是朦胧的或是有争议的。
‘相见时难别亦难’首诗虽然无题，但却能看出他强烈渴望自由的爱情，对爱情充满了迷惘的幻想——蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

Answer 3

1、一说是写给友人。2、写给妻子，吟哦爱情。
二者皆有道理。

Answer 4

首联“相见时难别亦难，东风无力百花残”奠定了全诗的悲剧基调。“悲莫悲兮生别离” ，生离死别当然是人生一大憾事，热恋中的双方由于种种原因被拆散从此天各一方更令人悲叹。首句的“别”为全篇诗眼，“黯然销魂者，唯别而已矣。” 此诗开篇就使读者进入黯然销魂的悲剧氛围。原本就“多情自古伤离别” ，再加上两个“难”字更表现出深沉的悲哀之情。律诗的格式严谨，遣词造句极为讲究，很忌讳词句重复，但此句相同的“难”字两次出现，不但令人不觉重复冗沓，还有一种回环往复地吟咏离别哀伤的感觉。而且，这两个“难”字的意义有所区别。第一个“难”字写久别之后的双方由于环境、人为因素等造成的阻碍想要相见很困难，偏重于客观上的“难”； 第二个“难”字既然相见很困难，那么短暂相见后更加长久的分别让人更加难以忍受，充分表达了抒情主人公在离别时分的相互依恋，偏重于主观上的“难”。以往抒写离别的诗句较多侧重客观上的“难”，如 “别日何易会日难” 、“别易会难，各尽杯觞” ，相较而言，李诗的第二个“难”字处理得更为新颖、动人，通过两个“难”字在一句之中同时既写相见又写离别，体现了律诗高度凝炼的特点，也使得男女主人公之间的感情更加绵长幽深、分别更加凄凉苦楚。第二句“东风无力百花残”历来就有多种解读，究竟是具体的暮春时节景色还是仅仅是一个象征、虚拟的背景，表达“见难”与“别难”的无可奈何，许多注家都各执一词。本文认为，这一句诗表面是写分别的时节是在东风无力、百花凋残的暮春，但“一切景语皆情语”，此句更像是为表达恋人的离情别怨而营造出的景象，双方历尽艰苦才得以相会，又要在短暂相会之后不得不重新分别，这种伤感无助就像春色消逝一般无可挽回、令人叹惋。此外，“东风无力百花残”还带有流年似水、青春易逝的感伤之情。这句诗写得情景相生、虚实相间，既承接了上句离别的悲剧意蕴，也突出了短暂相聚的美好珍贵。首联第一句是抽象的情，第二句是具体的背景，两句连在一起使情变得具体可感，使背景变得具有概括性的内涵。于是引出了下面的千古名句。颔联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”中的“春蚕”和“蜡炬”既精微具体又抽象独特，与第一句的叙述、第二句的描写、三四句的象征排列在一起，“难”这一客观存在与主观感受的结合变成了蚕丝、烛泪一样感人的执著了。蚕丝，给人以缠绵缱之感，南朝乐府民歌中就有这样的诗句：“春蚕不应老，昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。” “丝”谐音“思”，蜡烛常象征别恨，杜牧诗云：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。” 至死不渝的爱情，爱情与生命共存亡甚至超越生命，结合首联，坚定顽强的爱情不受外物的影响制约。周汝昌先生对此联做出了诗意的解读：“春蚕自缚，满腹情丝，生为尽吐，吐之既尽，命亦随之；绛蜡自煎，一腔热泪，爇而长流，流之既干，身亦成烬。”春蚕和蜡烛的意象表达了男女情爱生活中的独特体验，爱情是双方具备，本文认为全篇都在写双方，而不像一些注家所言是分别写女方和男方。三四句用比兴手法咏叹爱情的忠贞不渝，生动形象的表达爱情生活中的独特心理，极具感染力。同时具有刘勰所说的“隐秀”的审美特点，“状溢目前曰秀” ，用生活中很普遍常见的物象，形象生动；“情在词外曰隐” ，赋予生活中常见物象以独特的审美含义，使春蚕和蜡烛成为传达独特爱情体验的媒介。这句诗通过爱情体验表达出更深刻丰富的哲理，多义性，人对事业、信念等的执著，还极具哲理性。情、象、理在一句诗中得以全面表现，生动形象的表达、独特的爱情心理、普遍美好崇高的感情。不用典故而别出新意、独创佳句，且字词通俗易懂，所选取的物象普通常见，这些都为其广泛传播提供了更多可能，也是此句诗能够成为生命不朽的千古名句的原因。颈联“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”直写情感，设想离别之后双方互相思念，运用互文见义的修辞手法，与颔联同样不可分别作实解。描写恋爱双方由于长期思念恋人而云鬓改色，又因感慨年华流逝而倍增思恋；长夜漫漫，因思念而辗转反侧、无法成眠，于是在冰冷凄清的月光下吟诗感怀，排遣难以遏止的相思。这句诗是相恋的男女设想别后情景，二人因刻骨铭心的相思而痛苦伤怀，互相劝慰。明知不可避免相思之苦但还是希望对方多多保重，将相知相爱在临别的相互嘱托中更加细腻生动的表达，体贴入微，难有效果的叮嘱更能表现深挚的爱情。“改”表达无法相见的两人感慨青春不再、韶华易逝的痛苦心情，“寒”字突出二人天各一方，在凄冷的月夜形单影只、茕茕孑立时身寒与心寒的双层感受。“晓”与“夜”表面点出具体时间，高度概括了男女主人公日日夜夜、时时刻刻都独自孤寂凄清的思念对方。颈联两句诗具体细腻平实的情感描写使得“难”“无力”“残”“尽”“干”这些抽象的悲哀变得富有人间味、亲切感。而五句更有人情，六句在人情之中更流露出一种飘然的寂寞。中间两联，一为永恒的爱情誓言，一为琐碎的生活细节，相互连接似不协调，却正是作者构思巧妙所在。此四句实为整体，相互补充说明。互文理解，不可分开以男女对应理解。全篇特别是中间两联都是涉及双方，并非第三、第五句讲女主人公、第四、第六句讲男主人公。五六句对三四句山盟海誓、至死不渝的爱情进行烘托渲染，临别之前的相互叮咛、倾心体恤，体现了相互之间的深刻了解，正是崇高爱情宣言的具体表现，使爱情得到了更加细腻深婉的延伸。六句诗下来，抽象、具体、人间、宇宙、叙述、抒情、描绘、象征都有了，最后两句有点超人间、仙境的感觉。尾联“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”营造出一个如梦似幻的意境。“蓬山”仿佛是神秘莫测、遥远难及的另一个世界，象征男女主人公山海相隔、不得相见，“青鸟”为信使，表层含义似为这一对久受离别折磨的恋人还怀有乐观的信念，虽然山海相隔、遥遥难见，仍期盼能有“青鸟”作为信使相互传达思念。李商隐无题诗中的典故多于女性有关，与一种不成功的、被阻隔的、终未断绝的、朦朦胧胧的情感有关，此处“青鸟”意象的运用也有这种特点。结合全诗来看，末句与首句的“难”和“别”呼应，透露出绝望之情。“蓬山”实与诗人另一首无题诗中“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”表达的含义相通，即明知蓬山此去不可再见，但分别时仍相互宽慰，给对方留有希望，“末路不作绝望语，愈悲！”结合全诗来看，总的情绪是愁、是寂寥惆怅、是美好的感情由于遥远和阻隔成为没有结果的相思和痛苦，但相恋的人却还执著，还相信感情具有穿透一切的神奇力量，用希望写绝望，使全诗的悲剧色彩在结尾处更加浓重。此诗首联营造出离别时感伤的悲剧氛围，颔联生动形象地表达美好崇高的爱情体验，颈联具体描写两人不尽的思念和相互体恤之情，尾联相互安慰，明知相见无望却还给对方留下希望。全诗营造出恍惚缥缈而又委婉缠绵的意境与情感，余韵无穷。