第1个回答 2010-09-05
"芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香"
这是王昌龄《西宫秋怨》中的词
《西宫秋怨》-诗词正文
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
赏析
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这一组《长信秋词》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及近几年有关论著的推考，大致可知他的生年在公元六九〇至六九八年之间，卒年在七五七年前后，是京兆长安（今陕西西安)人。开元十五年(727)，三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬，这组诗五首当写于天宝年间(742—756)，第二次被贬之前。本诗为组诗的第一首。
“长信’’原是汉代宫殿名，太后所居。《三辅黄图》三记载：“长信宫，汉太后常居之……后宫在西，秋之象也。秋主信，故宫殿皆以长信、长秋为名。”汉代雁门郡楼烦班况女、班彪姑，成帝时选入宫为婕妤，史称班婕妤。婕妤，是汉代女官名，武帝时设置。据《汉书·外戚传序》记载：“婕妤视上卿，比列侯”，地位很高。班婕妤曾被宠信，后为赵飞燕所谮失宠，惧谗主动请求到长信宫侍奉太后，成帝死后充奉园陵。乐府《婕妤怨》、《长信怨》均咏此事。王昌龄的《长信秋词》亦是与此有关的一组宫怨诗。
作为宫怨诗，这一首是很有特色的。“金井”，“珠帘”、“熏笼”、“玉枕”等皆宫中华贵器物，同主人公索漠孤苦的心情形成鲜明对比，这位失宠宫人的内心痛苦，给读者的印象是深刻的。如将它与作者的另一首《西宫秋怨》对读，则感受更深。《西宫秋怨》曰：“芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。却恨含情掩秋扇，空悬明月待君王。”不论南宫的器物如何华贵，也不论西宫的美人如何妆丽色艳，到头来卧听宫漏、空悬明月，君王未必临幸。这就是古代宫人普遍的可悲命运。
沈德潜《唐诗别裁》四称王昌龄绝句“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽，谓之唐人骚语可。”这一见解极为深刻。王昌龄的绝句主要表现四方面的内容：即边塞、离别、闺怨和宫怨，尤以后二类的分量较重。追根溯源，历来的闺怨诗也好，宫怨诗也好，无不包含作者自身的殷忧。王昌龄自谓“久于贫贱，是以多知危苦之事。”（《上李侍郎书》)宫中的令人同情的“危苦之事”就是宫女特有的精神痛苦。王昌龄的宫怨诗所揭示的宫女所受的精神折磨，正是腐朽的宫廷制度和所谓“明主”、“君王”一手造成的，所以他的宫怨诗有很高的认识意义和思想价值。
从艺术上看，这首诗不够含蓄，从而使它的思想容量受到限制，让人感到这个宫女只企望君主的临幸，因而它的牢骚说穿了不过是一种被遗弃的“幽怨”而已。
注释
①金井；饰有雕栏之井。珠帘：用珍珠缀成或饰有珍珠的帘子。
②熏笼：与熏炉配套使用的笼子，作熏香或烘干之用。
③清漏：精是古代计时器，利用滴水和刻度以指示时辰。清漏指深夜铜壶滴漏之声。
其 三
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来①。
赏析
王士禛在《唐人万首绝句选》里，推出四首作为唐人绝句的压卷，王昌龄《长信秋词》的第三首就是其中之一。此诗首句当取意于南朝梁代诗中的“奉帚长信宫，谁知独不见”(柳恽《独不见》、“班姬失宠颜不开，奉帚供养长信台”(吴均《行路难》之五)，并有所发展，意谓嫔妃失宠后，天一亮就要起身充作洒扫之役。第二句中的“团扇”，其典出自班婕妤《怨歌行》，谓秋凉后，扇即弃置不用，喻妇女之被弃。“徘徊”，是说自己只能与被弃的团扇为伴。这里似可引申为心神不定，从而体现失宠者的精神痛苦。
对于这首诗的后二句，前人很感兴趣，时有所见，此处遴选二例：
沈德潜《唐诗别裁》四注云：“昭阳宫赵昭仪所居，宫在东方，寒鸦带东方日影而来，见己之不如鸦也。优柔婉丽．含蕴无穷，使人一唱而三叹。”
俞陛云《诗境浅说续编》曰：“后二句言，空负倾城玉貌，正如古诗所谓，时薄朱颜，谁发皓齿。尚不及日暮飞鸦，犹得带昭阳日影，借余暖以辉其羽毛。渊明赋闲情云，‘愿在发而为泽，愿在履而为丝’。夫泽与丝安知情爱，犹空际寒鸦安知恩宠。以多情之人，而不及无情之物。设想愈痴，其心愈悲矣。”
以上二说各有其独到之处，对我们理解全诗很有启发。
这首诗虽只四句，但与白居易的《长恨歌》相比，就其针贬时弊的尖锐性来讲，颇引人注目。《长恨歌》是在唐玄宗死后四十多年写的，而王昌龄的这首诗肯定是写在唐玄宗执政时期．令人惊叹的是《长恨歌》的“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”，与此诗首句“奉帚平明金殿开”，恰成鲜明对比。虽然不能说白句一定是在王诗启发下写的，但二者同样是对唐玄宗有力地揭露和抨击。所不同的是白居易写的是历史题材，而王昌龄则等于当面为被弃的宫女鸣冤。又比如《长恨歌》的“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，不正是此诗“玉颜”二句的同义语吗?王昌龄还写过一首《春宫曲》，其诗曰：“昨夜风开露井桃，未央殿前月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。”《升庵诗话》卷二评曰：“此咏赵飞燕事，亦开元末纳玉环事，借汉为喻也。”其中之“借汉为喻”说，为我们了解王昌龄宫怨诗的创作背景及其第二次被贬的原因，提供了一个重要的线索。
王昌龄的创作时代恰好是在唐玄宗开元、天宝年间，而玄宗于天宝四载(745)册杨玉环为贵妃。王昌龄当时带有深刻讽喻性的宫怨诗，当不是无的放矢，其生平遭遇恐怕与此亦不无瓜葛。王昌龄一生两次被贬，第一次是开元二十七年(739)，由汜水尉贬岭南。第二次是天宝七载(748)，由江宁丞贬龙标尉。对其为何被贬，至今尚未发现具体记载，只有殷璠《河岳英灵集》卷中评昌龄曰：“晚节不矜细行，谤议沸腾，垂(两)历遐荒。”计有功《唐诗纪事》引殷璠语亦大致相同。根据有关资料分析，我认为王昌龄第一次被贬可能是因为他写了些诸如其《从军行》的“百战苦风尘，十年履霜露。虽投定远笔，未坐将军树。早知行路难，悔不理章句”一类的诗，“怨其有功未报”（参见范晞文《对床夜语》卷四)。第二次被贬则有可能是因为其宫怨诗直接触动了唐玄宗“纳玉环”的丑事。这一点明人高棅和陆时雍已有所披露，前者引谢叠山谓此篇“有风人之义。”后者总论王昌龄七言绝句“自是唐人骚语，深情苦恨，襞积重重使人测之无端，玩之无尽。”(分别见《唐诗品汇》、《诗镜总论》)上文所引沈德潜和俞陛云对此诗的解说，基本观点与高、陆是一致的。
注释
① 昭阳：汉宫殿名。汉成帝时，赵飞燕姐妹所居。后世以此代指皇后之宫。
【原载】 《唐诗名篇赏析》，北京十月文艺出版社1990年12月出版。
【作者】陈祖美本回答被提问者采纳
这是王昌龄《西宫秋怨》中的词
《西宫秋怨》-诗词正文
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
赏析
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这一组《长信秋词》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及近几年有关论著的推考，大致可知他的生年在公元六九〇至六九八年之间，卒年在七五七年前后，是京兆长安（今陕西西安)人。开元十五年(727)，三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬，这组诗五首当写于天宝年间(742—756)，第二次被贬之前。本诗为组诗的第一首。
“长信’’原是汉代宫殿名，太后所居。《三辅黄图》三记载：“长信宫，汉太后常居之……后宫在西，秋之象也。秋主信，故宫殿皆以长信、长秋为名。”汉代雁门郡楼烦班况女、班彪姑，成帝时选入宫为婕妤，史称班婕妤。婕妤，是汉代女官名，武帝时设置。据《汉书·外戚传序》记载：“婕妤视上卿，比列侯”，地位很高。班婕妤曾被宠信，后为赵飞燕所谮失宠，惧谗主动请求到长信宫侍奉太后，成帝死后充奉园陵。乐府《婕妤怨》、《长信怨》均咏此事。王昌龄的《长信秋词》亦是与此有关的一组宫怨诗。
作为宫怨诗，这一首是很有特色的。“金井”，“珠帘”、“熏笼”、“玉枕”等皆宫中华贵器物，同主人公索漠孤苦的心情形成鲜明对比，这位失宠宫人的内心痛苦，给读者的印象是深刻的。如将它与作者的另一首《西宫秋怨》对读，则感受更深。《西宫秋怨》曰：“芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。却恨含情掩秋扇，空悬明月待君王。”不论南宫的器物如何华贵，也不论西宫的美人如何妆丽色艳，到头来卧听宫漏、空悬明月，君王未必临幸。这就是古代宫人普遍的可悲命运。
沈德潜《唐诗别裁》四称王昌龄绝句“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽，谓之唐人骚语可。”这一见解极为深刻。王昌龄的绝句主要表现四方面的内容：即边塞、离别、闺怨和宫怨，尤以后二类的分量较重。追根溯源，历来的闺怨诗也好，宫怨诗也好，无不包含作者自身的殷忧。王昌龄自谓“久于贫贱，是以多知危苦之事。”（《上李侍郎书》)宫中的令人同情的“危苦之事”就是宫女特有的精神痛苦。王昌龄的宫怨诗所揭示的宫女所受的精神折磨，正是腐朽的宫廷制度和所谓“明主”、“君王”一手造成的，所以他的宫怨诗有很高的认识意义和思想价值。
从艺术上看，这首诗不够含蓄，从而使它的思想容量受到限制，让人感到这个宫女只企望君主的临幸，因而它的牢骚说穿了不过是一种被遗弃的“幽怨”而已。
注释
①金井；饰有雕栏之井。珠帘：用珍珠缀成或饰有珍珠的帘子。
②熏笼：与熏炉配套使用的笼子，作熏香或烘干之用。
③清漏：精是古代计时器，利用滴水和刻度以指示时辰。清漏指深夜铜壶滴漏之声。
其 三
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来①。
赏析
王士禛在《唐人万首绝句选》里，推出四首作为唐人绝句的压卷，王昌龄《长信秋词》的第三首就是其中之一。此诗首句当取意于南朝梁代诗中的“奉帚长信宫，谁知独不见”(柳恽《独不见》、“班姬失宠颜不开，奉帚供养长信台”(吴均《行路难》之五)，并有所发展，意谓嫔妃失宠后，天一亮就要起身充作洒扫之役。第二句中的“团扇”，其典出自班婕妤《怨歌行》，谓秋凉后，扇即弃置不用，喻妇女之被弃。“徘徊”，是说自己只能与被弃的团扇为伴。这里似可引申为心神不定，从而体现失宠者的精神痛苦。
对于这首诗的后二句，前人很感兴趣，时有所见，此处遴选二例：
沈德潜《唐诗别裁》四注云：“昭阳宫赵昭仪所居，宫在东方，寒鸦带东方日影而来，见己之不如鸦也。优柔婉丽．含蕴无穷，使人一唱而三叹。”
俞陛云《诗境浅说续编》曰：“后二句言，空负倾城玉貌，正如古诗所谓，时薄朱颜，谁发皓齿。尚不及日暮飞鸦，犹得带昭阳日影，借余暖以辉其羽毛。渊明赋闲情云，‘愿在发而为泽，愿在履而为丝’。夫泽与丝安知情爱，犹空际寒鸦安知恩宠。以多情之人，而不及无情之物。设想愈痴，其心愈悲矣。”
以上二说各有其独到之处，对我们理解全诗很有启发。
这首诗虽只四句，但与白居易的《长恨歌》相比，就其针贬时弊的尖锐性来讲，颇引人注目。《长恨歌》是在唐玄宗死后四十多年写的，而王昌龄的这首诗肯定是写在唐玄宗执政时期．令人惊叹的是《长恨歌》的“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”，与此诗首句“奉帚平明金殿开”，恰成鲜明对比。虽然不能说白句一定是在王诗启发下写的，但二者同样是对唐玄宗有力地揭露和抨击。所不同的是白居易写的是历史题材，而王昌龄则等于当面为被弃的宫女鸣冤。又比如《长恨歌》的“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，不正是此诗“玉颜”二句的同义语吗?王昌龄还写过一首《春宫曲》，其诗曰：“昨夜风开露井桃，未央殿前月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。”《升庵诗话》卷二评曰：“此咏赵飞燕事，亦开元末纳玉环事，借汉为喻也。”其中之“借汉为喻”说，为我们了解王昌龄宫怨诗的创作背景及其第二次被贬的原因，提供了一个重要的线索。
王昌龄的创作时代恰好是在唐玄宗开元、天宝年间，而玄宗于天宝四载(745)册杨玉环为贵妃。王昌龄当时带有深刻讽喻性的宫怨诗，当不是无的放矢，其生平遭遇恐怕与此亦不无瓜葛。王昌龄一生两次被贬，第一次是开元二十七年(739)，由汜水尉贬岭南。第二次是天宝七载(748)，由江宁丞贬龙标尉。对其为何被贬，至今尚未发现具体记载，只有殷璠《河岳英灵集》卷中评昌龄曰：“晚节不矜细行，谤议沸腾，垂(两)历遐荒。”计有功《唐诗纪事》引殷璠语亦大致相同。根据有关资料分析，我认为王昌龄第一次被贬可能是因为他写了些诸如其《从军行》的“百战苦风尘，十年履霜露。虽投定远笔，未坐将军树。早知行路难，悔不理章句”一类的诗，“怨其有功未报”（参见范晞文《对床夜语》卷四)。第二次被贬则有可能是因为其宫怨诗直接触动了唐玄宗“纳玉环”的丑事。这一点明人高棅和陆时雍已有所披露，前者引谢叠山谓此篇“有风人之义。”后者总论王昌龄七言绝句“自是唐人骚语，深情苦恨，襞积重重使人测之无端，玩之无尽。”(分别见《唐诗品汇》、《诗镜总论》)上文所引沈德潜和俞陛云对此诗的解说，基本观点与高、陆是一致的。
注释
① 昭阳：汉宫殿名。汉成帝时，赵飞燕姐妹所居。后世以此代指皇后之宫。
【原载】 《唐诗名篇赏析》，北京十月文艺出版社1990年12月出版。
【作者】陈祖美本回答被提问者采纳
第2个回答 2010-09-06
出自王昌龄的《西宫秋怨》。
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
说的不是具体的人。
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
说的不是具体的人。
第3个回答 2010-09-05
西宫秋怨
【唐】王昌龄
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
【注释】： 谁分含啼：一作却恨含情。
【小传】： 王昌龄，字少伯，京兆人。登开元十五年进士第，补秘书郎。二十二年，中宏词科，调汜水尉，迁江宁丞。晚节不护细行，贬龙标尉卒。昌龄诗绪密而思清，与高适、王之涣齐名，时谓王江宁。集六卷，今编诗四卷。
没说
【唐】王昌龄
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
【注释】： 谁分含啼：一作却恨含情。
【小传】： 王昌龄，字少伯，京兆人。登开元十五年进士第，补秘书郎。二十二年，中宏词科，调汜水尉，迁江宁丞。晚节不护细行，贬龙标尉卒。昌龄诗绪密而思清，与高适、王之涣齐名，时谓王江宁。集六卷，今编诗四卷。
没说
第4个回答 2010-09-05
出自王昌龄的《西宫秋怨》。
芙蓉不及美人妆，
水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇，
空悬明月待君王。
应该是没有说具体的人。
芙蓉不及美人妆，
水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇，
空悬明月待君王。
应该是没有说具体的人。
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