民间舞蹈中的歌舞音乐，一般采用当地的民歌小调，结合歌 舞的特点加以发展而成。歌与舞的结合，或者使载歌载舞中的民 歌更加富于节奏性和韵律感，例如云南花灯、维吾尔族的赛乃
姆等；或者使某些歌与舞交替进行的歌舞形式中的民歌增加了 音乐手段，扩大了音乐表现力，例如藏族歌舞堆谐中的慢歌段 和快歌段的并列。
另外，器乐前奏和间奏的加入，不仅烘托出
歌舞音乐欢快的节奏和活跃的气氛，也给舞蹈的表演以提示和 单纯展现舞姿的时间。可以说，民间歌舞中歌与舞结合的这种 综合艺术，增强和扩大了歌或舞的表现范畴和表现力，因此被
人民所喜爱。
民间舞蹈中的乐舞音乐，其乐器伴奏部分也常常采用民歌、 小曲的音乐，例如朝鲜族长鼓舞中的伴奏音乐。
而当打击乐器在 舞蹈中作为道具出现的时候，例如朝鲜族的长鼓舞、傣族的象脚
鼓舞等，一方面击鼓的动作丰富了舞蹈的语汇，另一方面，复杂 的鼓点和振奋人心的鼓声又更易于引起观众的共鸣。
器乐伴奏在歌舞音乐和乐舞音乐中，均占有重要的地位。 舞蹈中的打击乐多有固定的锣鼓点，鼓点在舞蹈中不但起伴奏 作用，而且可以预示表演者的不同舞姿和队形。
民间舞蹈的伴奏乐队有不同的组合形式。抒情优美的舞蹈伴奏常以丝竹乐为
主，刚健粗旷的舞蹈伴奏常以打击乐为主。唢呐和鼓在民间舞 蹈音乐的伴奏中有很突出的地位，它们可以营造出热烈红火的 气氛，与民间舞蹈表演的场合——节日及喜庆聚会的气氛相
吻合。
民间舞蹈音乐往往采用规整的I或音节拍，并常常开始和结 束于强拍。和音节拍常见于朝鲜族和鼻族舞蹈，皆和音节拍常 见于维吾尔族和塔吉克族舞蹈。
歌与舞结合的民间歌舞音乐，其结构大致有下列几种：
单歌段——用一首民歌曲调演唱多段唱词，反复地歌舞。
'
子和过门（即间奏）。 歌曲与舞曲相交替——这种形式出现在歌时不舞、舞时 不歌的舞蹈中，例如藏族的堆谐。
联曲体的歌舞套曲——将几首歌曲联结在一起，形成调 式、调性、节拍、速度等方面的对比，使音乐更加丰富和生动。
例如汉族的花灯和采茶，维吾尔族的木卡姆中的歌舞和赛乃姆， 蒙古族的安代舞等等。
固定的锣鼓点和锣鼓牌子——这是舞蹈音乐中的打击乐 伴奏形式，也是器乐形成独立段落的标志。有些民间舞蹈中的器
乐段落已发展到相当成熟的阶段，具有复杂和高超的技艺。
一、民间舞蹈是音乐与表演结合的艺术，它分：
1．民间歌舞是一个以歌与舞相伴随的形式，或边歌边舞，或歌、舞交替。
2．民间乐舞是不带歌唱而以乐器味伴奏的的舞蹈形式
3．民间歌舞乐是歌舞和乐舞的结合形式
二、
特点
1．民间舞蹈中的歌舞音乐，一般采用当地的民歌小调，结合歌舞的特点加以发展而成。歌与舞的结合，或者是载歌载舞中的民歌更加富于节奏性和韵律感、或者是某些歌与舞交替进行的歌舞形式中的民歌赠交了音乐手段，扩大了音乐表现力。
2.．民间舞蹈中的乐舞音乐，其乐器伴奏部分也常常采用民歌、小曲的音乐。当打击乐加入时，打击的动作丰富了舞蹈的语言，而且复杂的古典和振奋人心的鼓声又更易于引起观众的共鸣。
3．器乐伴奏在歌舞音乐和乐舞音乐中，均占有重要的地位。
4．民间舞蹈音乐往往采用规整的节拍。