在摄影和电影艺术中，"远取其势，全取其形，近取其质"这句口诀，如同一盏明灯，为我们解析了不同景别之间的微妙区别。让我们逐一揭开远景、大远景和大全景的神秘面纱。
首先，远景，如同一幅宏大的画卷，其重点在于捕捉场景的气韵与氛围。它强调的是一种广阔的空间感和动态的气势，旨在传达一种壮观或深远的视觉体验。比如，在电影《山楂树之恋》中，张艺谋巧妙运用远景，巧妙地构建出角色与环境的广阔联系，让观众感受到人物在大自然面前的渺小与生活的真实。
然而，大远景作为远景的延伸，它并不只是简单地放大景别，而是在气势的基础上，更加注重展现画面的深度和层次。它可能包含着更广阔的画面，或是更加明确的叙事意图，如强调人物与环境的对比，或者揭示故事的发展脉络。张艺谋在《山楂树之恋》中对大远景的掌控，展示了他如何通过镜头语言来增强故事的视觉冲击力和情感共鸣。
最后，大全景则是一种更深入的视觉表达，它聚焦于主体与周围环境的紧密关系，旨在揭示人物的位置、方向，甚至是情感的走向。大全景往往揭示出一种空间关系，或者是人物之间、人物与自然之间的对比和联系，如《山楂树之恋》中的定向全景镜头，便精准地捕捉到了角色之间的情感纽带和环境的深远影响。
总结来说，远景、大远景和大全景的差异在于空间范围、叙事目的和情感表达的侧重。理解并掌握这些景别的运用，能使摄影和电影作品更富有层次和深度，讲述出更为丰富的故事世界。就像在张艺谋的镜头下，这些景别被赋予了生命，讲述着独特的故事篇章。