一直以来，有一种观点认为苏东坡的书法不可学，梁启超先生曾把苏轼的字列为少数不可学的书法名单，其理由是“习气”太浓。 这种观点是否客观公正，有待商榷，对梁启超先生认为的“苏字”究竟有哪些“习气”，我们试作如下分析：
我们通常说字如其人，体现在苏东坡身上的确比较吻合。他浪漫不羁、有些“狂傲”的性格，表现在书法思想上的“我书意造本无法，点画信手烦推求。”、“天真烂漫是吾师。”就是最真实的写照。
我们从他的书法作品中，尤其在他的大草《醉翁亭记》、《念如娇.赤壁怀古》和经典之作《寒食帖》可见一斑。从中我们能感受到率性的笔法，无拘无束的字形结体和天马行空的章法。
有人认为他的自信书风，与他的执笔有关，据史书记载，东坡自言“执笔无定法，要使虚而宽。”他是单钩执笔法,就是靠大拇指和食指握笔管，类似于我们现代人握钢笔的姿势，而且他喜欢用鸡毫笔，这种非常柔软的笔性，加上他非常自由的“放任度”执笔，其实很难传递腕力和臂力。这也许恰恰成就了“苏字”的特点。
在东坡这种豪爽、自由、奔放的笔端下，造就了他的书法形态也是独一无二的“苏体”：耸肩、斜视、变形，自喻为其字是压扁的蛤蟆(也有认为是黄山谷评)，这种有悖于书法结体常理的书风，也许是导致“苏字”不可学的主要原因。
但其实我们细细想想，正是这种“蛤蟆体”造就了苏东坡书法的成功。我们学书法不是模仿其形，而是求其笔墨精髓，我们要透过形貌看本质，而“苏字”的本质精神恰恰就是这种“绵里藏针”的“蛤蟆体”，蕴含着苏东坡的学问、涵养和笔墨情趣，字里行间透出一股儒雅。从这个意义上理解，“苏字”不是不可学，而是不易学，难学其精要。
可见，我们学书法，既不能完全相信古人的书论，也不能迷信书法道理，理论还需联系实际。
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