我个人认为，文学其实是没有天花板的。
中世纪的文学天花板是《神曲》。出现了对教会文学的质疑，但仍不改其框架。后来直到《十日谈》出来，咦，文学还可以这么世俗呢。十四行诗出来，咦，文学中的爱情还可以这么肉啊？
大家都在歌《水仙花》，文学的天花板如此岁月静好也算可以了吧。又出了个《人间喜剧》，包罗万象人生百态，好像更深刻一点呢。
不行不行，那个太恢宏了，要找一个点往下挖才挖的深，遗传这个点不错呀，难道是《小酒馆》？
哼，外部世界都不是根本，一个人的内心才是最丰富深沉的呀。《罪与罚》，当仁不让。
一个人算什么，站在整个时代上空，写出全体大众共同的焦虑、恐惧与爱的才应该是天花板吧？丢给你一部《城堡》，看你下辈子能破译多少信息吧。
谁说文学就该表现人性啊现实啊灵魂啊，谁规定的？它本身不美么？《哈扎尔辞典》、《看不见的城市》等等诸如此类，谁说纸页之间真就没有作家偶尔闪烁的冷笑呢？
可是好像多少总带点形式主义的意味了，再看看《量身定制的幻想》，哲思、风格、你所能举出的任何维度吧，它的表现堪称完美。
你以为这就停止了么？远远没有。最近西方新兴起学者小说（不是中国现当代文学史中那个概念），以《我的名字叫红》为典型，作家本身有丰厚的学识，又将这种学识以隐性的方式带进文中，不同于中国方方正正的用典，而是旁逸斜出，在最细枝末节的地方闪烁。一本书是庞大书堆的集合，又带来崭新的空气。
你以为到此就停止了么？并没有。还有跨文体写作，还有纯形式主义的各种探索。还有安吉拉卡特的现代哥特风格（每次必提，我是死忠粉），等等。
注意，我并不是在宣扬文学进化论，那实际上是很愚蠢的说法。我也并不赞成《城堡》比《看不见的城市》差。我的意思是说，文学的发展是永无止境的，它不是一滩死水，所以永远有惊喜。
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