1、“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节？”在这一折的开头，就是老夫人出场，感觉封建的阴影会一直笼罩着这个故事，占着统治地位。且看老夫人出场，她说：“今日送张生赴京，就十里长亭，安排下筵席。吾和长老先行，不见张生小姐来到。“在离别的时候说出这种毫不客气的话，没有一丝温情，只是冷静地陈述，末一句更是透露出了老夫人内心的真实想法：不想要这个门不当户不对的女婿！就算张生再拖拉，再缠绵也是要进京赶考的！所以在男女主人公未出场时，就体会到老夫人与他们之间的矛盾了，体现了王实甫对人物语言和心理的高度把握。后面莺莺的依依不舍更与老夫人的冷漠形成了鲜明的对比。莺莺说：“今日送张生上朝取应去。早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”采用了“千古悲秋”的意象，恰当地表达了莺莺当时的“烦恼”。于是引出了后面精彩的唱曲。
2、唱曲的第一首是“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”，这首曲子是从范仲淹的《苏幕遮》“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”和曾季狸《艇斋诗话》“君看陌上梅花落，尽是离人眼中血。”化用而来，恰的好处表现了当时的情景，“哀景”与“哀情”有效的结合。“碧云天，黄花地”就如她当时的心情，空茫茫无也，黄花凋谢，无可寄托。而“西风紧，北雁南飞”则象征着她与张生此时的分离，时间空间都是真情的阻隔，更有西风增加了寒冷，似乎是邪恶的势力容不下世间真的美的东西，落井下石。“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”更是形象地描画了莺莺带泪痕的脸与她此时的心境。曾季醴在《艇斋诗话》中说道：“君看陌上梅花落，尽是离人眼中血。”用“血”比喻花的色彩，不是极至的哀痛悲愁是染红不了一个冬季的梅花的，所以《西厢记》中的“离人泪”即是“离人眼中血”了，它染红了分别时的那片“霜林”。
3、［滚绣球］写出了分离时的情境。用几组相对立的意象表达莺莺的内心的苦痛，一面是相间恨晚，一面是即刻分离；一面是玉骢马疾驰，一面是柳丝太短光阴易逝；一面是希望张生的马车慢点儿行，一面是希望自己的车子紧紧跟随。内心的苦痛犹如被这种距离撕裂的破碎的心。虽然说“女为悦己者容”，可是离别的苦痛已让她无心于装扮，莺莺说：红娘呵，你那里知道我的心哩！娇滴滴的愁绪！这里用了夸张的辞格不夸张地显示出她当时的心情“听得道一声‘去也’，松了金钏，遥望见十里长亭，减了玉肌。”让人真切地感受到了莺莺的心情。与辛弃疾所说的“为伊消得人憔悴”有异曲同工之妙。
4、在［叨叨令］中运用排比辞格将莺莺抽象的忧伤具体化。特别是用衣服的重叠比喻泪水的多，与后面［四煞］中“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”有相通处，都是用具体的意象向我们展示了莺莺的情真意切，展示了她对张生深重的感情。而且竟连用两个“兀的不闷杀人也么哥”，更是将感情发泄到极至。这种坦荡荡的表达使得莺莺作为封建“大家闺秀”有了更深层的含义。将一个追求精神相通，个性解放的古代少女生动刻画出来。
5、“泪”在离别时是一个大的主角。［正宫］［端正好］中有“总是离人泪”，［叨叨令］中有“重重叠叠的泪”，［小梁州］中有“阁泪汪汪不敢垂”，在［朝天子］中有“多半是相思泪”，［耍孩儿］中有“淋漓襟袖红泪，比司马青衫更湿”，“未饮心先醉，眼中流泪，心内成灰”，［四煞］中有“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”，［三煞］中有“阁不住泪眼愁眉”。短短一折二十个唱词中带“泪”的唱词就占了七个，不能不说占很大的比例。可以说，这一折是用“泪”滋养出来的。关于“泪”的词汇有很多，热泪盈眶、潸然泪下、泪眼汪汪、泪水潸然、泪如泉涌、泪如雨下、泪如倾盆、泪留满面、等等。所以“泪”这个意象有多种象征，高兴、恐惧、悲伤，幽怨、苦痛、激愤等等。在这些唱词中，毫无疑问，莺莺的泪是苦痛，伤感，悲怨的，从这些泪的表达上，我们可以看出莺莺对张生的爱恋之深，也可以看出莺莺的反叛的性格。作为一个大家闺秀，在与“名不正言不顺”的张生别离时竟总“泪汪汪”的，豪不掩饰她对张生的爱，简直完全背离了作为大家闺秀的风范。
6、在对张生的嘱咐时，莺莺唱到“你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，强似状元及第”，“你休忧文齐福不齐，我则怕你停妻再娶妻。”而不是像老夫人一般，“专听春雷第一声”。从这也可以看出，她对张生的爱是纯洁无私的。她在乎的不是蜗角虚名，是真真正正的感情。她在乎的是对感情的专一，而不是“还将旧来意，怜取眼前人。”。
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