它是从思念对象的角度落笔，来衬写诗人自己的思乡怀人之情，往往婉转含蓄，意境深邃，虚实相生，别有韵致，可谓颇具匠心。《涉江采芙蓉》便是这其中的一个典型。
“对写法”让构思虚实结合、双向突显
《涉江采芙蓉》虽旨在表现远方游子的思乡怀人之情，但开篇“涉江采芙蓉”中的“芙蓉”在江南民歌里是“夫容”的谐音，由此可见前四句是女子口吻——一位女子于江南水乡中采摘着许多芳美的花草，准备送给自己的心上人。可是要送谁呢？因为那苦苦思恋着的丈夫还身在遥远的外地至今未归。此处以乐衬哀，孤独凄清之感油然而生！
紧接的“还顾望归乡，长路漫浩浩”一句空间突然转换，出现在读者眼前的似乎已不是拈花沉思的女子，而是那身在“远道”的丈夫了。仿佛心有灵犀，正当女子独自思夫之时，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁和思念，回望着妻子所在的故乡。
此时，整首诗恰似两组既分隔又同时显现的画面。而实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位女子的痛苦思情。不过在艺术手法上，采用了张玉谷所说的“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”的“对写法”，从而造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境，使其构思虚实结合、双向突显。
“对写法”让表达婉转有致、含蓄蕴藉
“不着一字，尽得风流。” 在表达上力求婉转有致、含蓄蕴藉，长久以来一直都是中国古典诗歌所崇尚的，而旨在寄予“离别相思”情怀的《涉江采芙蓉》运用“对写法”更是将其表现得淋漓尽致。
此诗的主人公看是位女子，全诗表面上所抒写的是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但其实不然。正如马茂元先生说的：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游的虚拟。”这里采用了“思妇调”的“对写法”：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一种性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。
因此，《涉江采芙蓉》实为表现游子思乡怀人的苦闷。远离故乡、亲人的游子，把思乡怀人的忧愁和苦闷，借幽怨、怅然的妇人来加以表现，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，运用“对写法”悬想出游子“还顾望旧乡”的情景。此诗情抒写，与其说是“婉曲”，不如说是“奇想”！
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