《再别康桥》韵律上的特点是节转韵 。诗歌的节转韵，就是诗歌节与节之间出现了不同的韵脚，产生了转韵的现象。
这首诗第一节，韵字有“来”“彩”，押ai韵。第二节韵字有“娘”“漾”，押ang 韵。第三节韵字有“摇”“草”，押ao 韵。
第四节韵字有“虹”“梦”，押ong韵。第五节韵字有“溯”“歌”，押o e通压韵，萧，桥压ao韵。每节的韵脚不同，所以节与节之间实现了转韵。
纵观《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。
扩展资料：
《再别康桥》宛如一曲优雅动听的轻音乐，表达了一种微波轻烟似的淡淡的离情别绪，给人带来了巨大的审美享受。
“悄悄的我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”可以想见，诗人挥手别云，强装洒脱淡定，其实转身早已泪流满面。毕竟谁也不希望在喜欢的事物面前表现出自己软弱的一面。所以诗人说自己不能放歌，只能悄悄地走，他害怕自己控制不住自己，失了仪态。
全诗以离别康桥时的感情起伏为线索，抒发了诗人对康桥依依惜别的深情，营造而出柔美幽怨的意境。
全诗用虚实相间的手法，描绘而出一幅幅流动的画面，细致入微地将诗人对康桥的爱恋、对往昔生活的憧憬、对眼前离别的无奈表现得真挚隽永。诗歌语言清新秀丽，节奏轻盈婉转，堪称徐志摩诗作中的绝唱。
参考资料来源：百度百科-再别康桥
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 推荐于2016-12-02
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
——徐志摩《再别康桥》
这首著名的《再别康桥》是节转韵 。诗歌的节转韵，就是诗歌节与节之间出现了不同的韵脚，产生了转韵的现象。如
这首诗第一节，韵字有“来”“彩”，押ai韵。第二节韵字有“娘”“漾”，押ang 韵。第三节韵字有“摇”“草”，押ao 韵。第四节韵字有“虹”“梦”，押ong韵。第五节韵字有“溯”“歌”，押o e通压韵，萧，桥压ao韵。每节的韵脚不同，所以节与节之间实现了转韵。纵观《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。
不难看出，徐志摩是主张艺术的诗的。他也是深崇闻一多“音乐美、绘画美、建筑美”的诗学主张，而尤重音乐美。
所谓音韵美，即诗歌在声音表现上所展示出的韵律中的顿挫和抑扬之美。对于汉文诗歌而言，除去我们常说的押韵之外，更多的是表现在诗歌平仄相间之中所产生的节奏美感。
《再别康桥》每节四句，隔句押韵，平仄通押，节节转韵，从淡雅的“怀来”韵，转入“江阳”，给人以慷慨回味的激动，渐入柔美的“摇条”韵，情感愈发浓厚，而转入洪亮的“中东”，情绪也达至最高，“梭波”韵如低声私语，梦境渐渐迷离，又回复到淡淡的“怀来”，情动往返，令人留恋。
如果细心剔除诗中的虚字（如“的”、“了”等），诗行中两字一节，平仄相间，这才是诗歌真正产生音韵美的关键。汉语分“平上去入”四声，“平”即平声，“上去入”即仄声。平声给人以淡雅、细致的愁思，仄声则令人辗转、哽咽；平声节奏舒缓，仄声起伏跌宕。诗中大量地运用平仄相间的音韵安排，在不知不觉中流露了情感的抑扬抒发。如“轻轻”、“我走”，“轻轻”者令人顿生依依不舍之感，“我走”二字读为上上声，因两个上声字连用发音相对困难，气流不连贯，本是汉语中最忌讳的两仄连用用法，而用在这里，“我”字一顿再读“走了”，反而产生了含泪哽咽的效果，亦本是作者真情之流露，使人不禁垂泣。
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
——徐志摩《再别康桥》
这首著名的《再别康桥》是节转韵 。诗歌的节转韵，就是诗歌节与节之间出现了不同的韵脚，产生了转韵的现象。如
这首诗第一节，韵字有“来”“彩”，押ai韵。第二节韵字有“娘”“漾”，押ang 韵。第三节韵字有“摇”“草”，押ao 韵。第四节韵字有“虹”“梦”，押ong韵。第五节韵字有“溯”“歌”，押o e通压韵，萧，桥压ao韵。每节的韵脚不同，所以节与节之间实现了转韵。纵观《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。
不难看出，徐志摩是主张艺术的诗的。他也是深崇闻一多“音乐美、绘画美、建筑美”的诗学主张，而尤重音乐美。
所谓音韵美，即诗歌在声音表现上所展示出的韵律中的顿挫和抑扬之美。对于汉文诗歌而言，除去我们常说的押韵之外，更多的是表现在诗歌平仄相间之中所产生的节奏美感。
《再别康桥》每节四句，隔句押韵，平仄通押，节节转韵，从淡雅的“怀来”韵，转入“江阳”，给人以慷慨回味的激动，渐入柔美的“摇条”韵，情感愈发浓厚，而转入洪亮的“中东”，情绪也达至最高，“梭波”韵如低声私语，梦境渐渐迷离，又回复到淡淡的“怀来”，情动往返，令人留恋。
如果细心剔除诗中的虚字（如“的”、“了”等），诗行中两字一节，平仄相间，这才是诗歌真正产生音韵美的关键。汉语分“平上去入”四声，“平”即平声，“上去入”即仄声。平声给人以淡雅、细致的愁思，仄声则令人辗转、哽咽；平声节奏舒缓，仄声起伏跌宕。诗中大量地运用平仄相间的音韵安排，在不知不觉中流露了情感的抑扬抒发。如“轻轻”、“我走”，“轻轻”者令人顿生依依不舍之感，“我走”二字读为上上声，因两个上声字连用发音相对困难，气流不连贯，本是汉语中最忌讳的两仄连用用法，而用在这里，“我”字一顿再读“走了”，反而产生了含泪哽咽的效果，亦本是作者真情之流露，使人不禁垂泣。
参考资料：http://bbs.dahe.cn/bbs/thread-840502-1-1.html
本回答被提问者和网友采纳第2个回答 2010-09-11
特点：相同或相似
第3个回答 2010-09-11
押韵
相似回答