看了《武动乾坤》这部小说，让我感受最深的就是青檀这个小姑娘。她很单纯，一开始喜欢跟在林动身后做一个小跟屁虫，林动到哪儿她就去哪儿，眼里心里全是他。即使后来她成为了黑暗祖符的掌控者，黑暗之殿的殿主，双手沾满了鲜血，成为了人人口中的残酷女王，但是她在林动的面前，依然是那个天真无邪的孩子，她变强的原因也都是为了林动，想要用她娇小的身躯去保护她所爱之人。之所以对这个人物印象深刻，是因为自己也和这个形象很像。初中的时候，就因为喜欢上了隔壁班的一个男同学，开始努力的学习，为了能够和他靠近同一所高中，同一个班级，开始努力学习，一直到高中，为了他也在认真的学习，但很可惜，没有和他考上同一所大学。为了他，决定改变自己，但是最终也形同陌路了，这就是长大吧。至今也没有什么遗憾，毕竟曾经追求过。
异魔皇其实是个很不错的领导。
1.他能信任下属，委以重任，放开手中权力。穆芊芊就是在这个领导环境下搞出来很多事情。
2.洞察人心，一语道破，语言艺术修养高。给人的感觉就是见过世面，一切尽在掌握中。穆芊芊有什么事都会跟魔皇殿下禀告，虽然魔皇被困住，不耽误他的威严。
3.赏罚分明，恩威并施。穆芊芊做得好的时候，他会适当表扬，做得不好的时候就用威力震慑进行惩罚；而且一视同仁，不会偏私，六王殿失败后跟穆芊芊争论，他也两个并罚了。
玄幻剧和武侠剧，科幻剧等比较脱离现实的剧集。都在表演上有一个共性。就是表演要有距离感。
因为要通过拉开与观众的心理距离，来时刻提醒观众。这是一个幻想中的故事，不是真实的故事。
如果表演方式太贴近生活，观众下意识会在观剧过程中，时刻问自己，这个事情真的在现实中发生过吗。导致观众在观看过程中老是出戏，无法聚焦剧情中。
因此，在表演中，能准确的把握这个距离感，是幻想剧表演的非常重要的一点。
在电影《动物世界》中，就有严重的这个问题。大部分演员都是有特点的京腔，这点往往让人出戏。当出现比较夸大的剧情时，总是感觉，为什么会有这样的情况。
中国的电视剧，历史剧也是需要表现距离感的，但历史剧排的很好，因为对古代的礼仪，举止，以及剧情对白的推敲，这些我们都有丰富的人文积累和表现积累。
比如张导的《大明》，表演形式的距离感掌握的非常精准。
但是到了《武动》里面，表演的距离感出现了问题，可以看到，导演也有意识到表演需传达距离感这一点。所以演员的表演，都有所夸张和形式化。但是，这个分寸仍然不到位。
原因处于两点，《武动》是一个纯玄幻剧，没有任何历史人文基础可以依靠。人的行动，服饰，礼仪都无从借鉴。表演形式要从无到有去创造。这个难度非常大 。两者是不一样的概念的
第二，武动这个玄幻小说，他的对白，是偏向现代口语掺杂了一些玄幻用词。这个对白也是无从借鉴，通过对白去演绎人物动作，难度也非常大。
因为这两点，导致《武动》的效果并不好，张导想做一个玄幻剧的标杆，可能也想为玄幻剧市场摸索一个经典的表演表达方式。但是从目前来看，难度太大。
国内幻想剧，最经典的玄幻剧是六小龄童版的《西游记》。这个剧情的经典在于，他表达距离感的方式非常精准。只所以精准，是因为《西游记》融合了很多戏剧的表演方式，加上以西游记小说为基础的台词改变。这两者，都是有艺术传承。
《武动》这个剧集，看到了导演和演员的努力，但是尽管是张导这种大佬，这个尝试仍然不成功。
因为这个原因。这两年的经典IP，相比之下，我更看好《庆余年》。《庆余年》实际上是一个权谋局，大量的宫廷权谋。这句剧集，我们的演员和导演都有丰富的经验。