第1个回答 推荐于2016-05-25
“金陵十二钗”其实是两两对写的六组人物,至于是基于什么原因才这样排序组合的,以及王熙凤的排名为何这样靠后,可总结如下:
(1)林黛玉和薛宝钗:同样是投亲靠友到贾府,但一个“爱使小性”,一个“贤慧大方”;一个看似“尖酸刻薄”,实则“聪颖纯真”;一个看似“温柔和平”,实则“冷酷无情”。一个是“木石前盟”,一个是“金玉良缘”,“钗黛合一”成了最为人乐道的一个最优组合;
(2)贾元春和贾探春:同一个父亲,却一个是正出,一个是庶出,于是形成了不同的处世风格,一个厌恶“去了那见不得人的地方”,一个却向往“又要出一位王妃”;
(3)史湘云和妙玉:同样都是无父无母,孤苦无依。一个是豪爽阔朗,从未将儿女私情略萦心上;一个是清高孤许,连李纨这样槁木死灰之人都“讨厌她的为人”。一个大俗(闺阁之中生吃鹿肉)却大雅(锦心绣口,文采出众),一个大雅(黄卷青灯,仿佛心如止水)却大俗(刘姥姥用过的杯子就要扔掉,到头来沦落青楼),两种截然不同的性格,两种红颜薄命的结局;
(4)贾迎春和贾惜春:同是贾府小姐,父亲同样的荒淫无道,同样都是从小无母,一个懦弱无能,难以自保,一个自私孤傲,明哲保身,造成同一样的悲剧命运;
(5)王熙凤和贾巧姐:母女成对,一个摆布于人,一个任人摆布,一个不可一世,一个一世没落,幸喜积得阴功,才有刘姥姥拔刀相助;
(6)李纨和秦可卿:一个槁木死灰,克守妇道;一个万种风情,与上乱伦;一个是封建淑女的卫道士,一个是风流情种的代名词。一个守财奴,一个挥金如土,命运都是不济。
《红楼梦》是两条主线并驾齐驱的文学巨著;一条是宝黛爱情线,这是明线;一条是四大家族末落线,这是暗线。王熙凤虽然是红楼梦最主要的女性角色之一,但她的故事情节更多地是侧重于贾府末落。不可否认,王熙凤的戏分很重,与林黛玉等同,有的章节甚至超过黛玉。但通部书读下来,王熙凤给读者的感觉就像是一堆篝火的外焰一样,熊熊燃烧,却始终达不到最核心的热度。
另外,王熙凤之前的八钗,作者大体上是以欣赏或同情的笔触来描绘的,而王熙凤在作者笔下已经是坏事做尽。虽然对于王熙凤作者也有怜惜之意,但细读全书,我们不难发现,王熙凤缺点已经写得十分明朗,且远超于优点;
四大家族以贾府为轴心来描写,贾府四艳理所当然成了全书的重点,虽然作者安排他们的笔墨不多,但他们几乎是逢场必出的重要龙套,笔上没写,场上尽演。况且,曹雪芹没有写完红楼梦全璧,后半部前八钗会有怎样的情节,我们不得而知,照现有的情节推断,王熙凤戏份是出类拔萃,但后半部或许其他钗也会有浓墨重彩的一笔呢?
最后,十二钗的排序也不是简单地按戏份多少来排定。第十三回合秦可卿就已经香消玉殒,照理再怎么排也不一定能进得了十二正钗,比她戏份重的角色多得是:如薛宝琴、邢岫烟等等。贾元春的戏分也屈指可数,可她偏偏高居第三。所以我以为作者安排钗序,主要考虑了几大因素:
一、《红楼梦》是带有一定自传色彩的小说,书中人物有一定的创作原型,作者的主观喜好是决定十二钗排序的重要因素;
二、明线角色普遍重于暗线角色;
三、角色在书中的分量大小、作用不同排序也不尽相同。贾元春虽只有短短几回文字,却事关贾府的兴衰成败;妙玉出身高贵,根据脂批,在后面散佚的章节中还会有仗义情节出现;迎春、惜春虽是陪客,却身居贾府小姐,高贵、华贵、娇贵,非一般人可比;
四、创作对比的需要;
五、高鹗续书和没能读完曹雪芹全书的客观误导。由于全书不是曹雪芹一人最终写就,情节的影响也是造成大家对十二钗排序置疑的一个因素;
六、划分正、副及又副钗的身份局限,正钗人物只局限于小姐、发妻等高贵闺阁(妙玉也是富家之女),而这些人物毕竟在少数,选钗就受到一定的局限,造成这样的排序格局。
总之,十二正钗排序绝非简单的论资排辈,也非复杂的论功行赏,十二钗序有其客观必然性,也有其主观偶然性,是曹雪芹原著的精华所在。本回答被提问者采纳