在故宫博物院中，收藏了一幅国宝级别的画卷，即《听琴图》。但很多人都不知道的是，《听琴图》曾一度被当成是赝品，还差点被丢进垃圾桶。后来，一位专家经过研究，才让《听琴图》从“垃圾”变成国宝。究竟这背后有什么鲜为人知的故事呢？
事情还得从上世纪三十年代说起，当时发生了一件轰动全国的事件，即故宫盗宝案。在审理案件过程中，故宫博物院收集到了大量的证据，使得案件成功被侦破。后来，又因为种种原因，还就留下了一个大箱子，箱子贴上法院封条后，就一直保存在故宫博物院库房里。一直到1949年，故宫博物院在整理库房时，院长马衡先生就无意中看到了当年大箱子，而且早已落满了厚厚的灰尘。马院长经过一番了解，确定箱子里的东西，是当年法院判定的赝品文物。
如此一来，马院长心里也犯嘀咕了，箱子里的文物，真是都是赝品吗？毕竟，马院长自己就是文物专家，因此他有这样的疑惑也很正常。为了进一步确定这批尘封文物的真伪，马院长决定将它打开看看，同时他还喊来了另外一位文物鉴定专家——朱家溍。在当时，朱家溍的大名在学界内可是响当当的，因为他曾从数百件的走私文物中，一眼就发现了3000多年前商周时期的青铜饶，故此，马院长对朱家溍的鉴定能力也是格外的佩服。
经过一番准备，朱家溍先将箱子上的灰擦拭干净，接着再小心翼翼地取下封条，然后将箱子打开。首先映入眼帘的是几件青花瓷和青铜壶，然后将上面的大件拿出来后，下面还有十多件玉器和鼻烟壶。不过让朱家溍眼前一亮的，则是最下面的一件卷轴，长约50多厘米，看起来就像是一卷字画。对朱家溍来说，他自幼就接触过大量的古籍字画，因而对其的真伪鉴定十分有信心。
朱家溍将卷轴打开，发现原来是一幅画，长约140多厘米，而且还是难得的绢本画。此画的内容并不复杂，一共有四个人物，其中一人在树下抚琴，另外三人在旁边聆听。很快，朱家溍就陷入了沉思，因为他在卷首右侧看到了三个字——听琴图，而且还是北宋徽宗标准的瘦金体。另外，在卷首中部还有一首七言绝句的小诗，最后的题名竟然是蔡京。不仅如此，画上还有嘉庆御览之宝等八个印记，可见它曾是嘉庆皇帝的藏品。朱家溍经过深入研究，百分之百确定，画上的“听琴图”三个字是宋徽宗的御批，因此《听琴图》应是北宋的一件真迹。
朱家溍看到《听琴图》之后，暂时也顾不得其他的文物了，于是就立刻找到马院长汇报，并将自己的判断和依据都陈述了一遍，最后得出的结论就是，《听琴图》不是赝品，而是一件货真价实的国宝。马院长一听，心里先是激动，然后又有一些疑虑，毕竟他对字画方面不是很精通。于是，马院长就召集了其他专家一起开会讨论，但开会的结果，专家们却对这幅古画的真伪产生了很大的分歧。
有的人依然坚持《听琴图》是赝品的观点，理由是宋徽宗的亲笔御批，通常格式都是“什么什么御制”，同时还会画押，但是在《听琴图》上却都没有，而且整个画卷的风格和运笔，也都和宋徽宗传世的其他画卷不相符。但也有一些人却支持朱家溍的观点，理由是宋徽宗当时信奉道教，而《听琴图》所反映出来的风格，就有一种很浓郁的道教文化特点。另外，从画卷的绢本来分析，也不可能是近代以来伪造的，因此综合来看它就是北宋时期的绢本。
一直到现在，对于《听琴图》还有颇多的争议，不过争议的焦点却是作者问题，到底是不是宋徽宗的亲笔画呢？答案还有待研究。不过毋庸置疑的是，《听琴图》确确实实是北宋时期的绢本画，而且现代科技也能做鉴定和证明。因此，《听琴图》最后也还是成了国宝。
对于朱家溍来说，他凭借着自己丰富的学识，以及敏锐独特的观察力和鉴赏力，为国家的文物保护工作，立下了一件奇功，俗话说，“业精于勤荒于嬉”，朱家溍能有如此的成就，与他几十年如一日的苦心钻研是分不开的。如果没有他的努力，或许《听琴图》早就和其他赝品一样，被扔进了暗无天日的地下仓库中去了。