红学人普遍认为，元迎探惜的四位丫鬟琴棋书画分别暗示了四位小姐的命运，单从谐音来看，元春深宫内暴寝（抱琴），迎春是一盘死棋（司棋），探春好强却因庶出的缘故势气不足，即势输（侍书）、惜春出家，即入定坐化（入画）。
在这四位丫鬟当中，作者对于她们详细程度的描写，如果从其主人在小说中的表现来看，贾探春是作者最费笔墨也是最出彩一位，如王熙凤所言，有其主必有其仆，那么最受作者青睐的丫鬟理应是侍书。
司棋剧照
但是，通读全书，我们发现，在琴棋书画四位丫鬟中，作者花费笔墨最多也是最出彩的丫鬟却是司棋，而她的主人贾迎春却是贾府小姐中最没地位的那一个，生性木讷被作者冠名二木头，话语权更是少得可怜。
贾迎春与司棋主仆二人，就像一对反义词，一个懦弱无能，一个恃强刚烈。曹雪芹如此反差地写一对主仆，其用意何在？值得细究。
- 一碗蒸水蛋的背后
在红楼里，主要人物的出场方式与人物的性格几乎是一脉相承的。比如林黛玉进贾府，作者从林的视角审视了整个贾府，体现了她谨小慎微敏感的性格特点，从而揭示出她多愁善感的内里。王熙凤身上著名的未见其人先闻其声的写法，唯泼辣不能解读。再者如贾宝玉，也是未出场先来了一堆铺垫。
但是对于一些小人物，作者都是通过只言片语，或者一件小事来刻画其形象。比如龄官划蔷，小红的那段绕口令式的背家谱，还有就是司棋61回的大闹后厨。
小说第61回，司棋的重头戏隆重登场，一出场就来了个人仰马翻。司棋大闹后厨，犹如孙悟空大闹天宫一般，为的是被低估了的身份抢回些面子与尊严。
在司棋看来，她是紫凌洲的副小姐，半个主子，后厨帮她做一碗鸡蛋羹几乎是天经地义的事儿。但是在后厨看来，贾迎春的庶出身份，再加之其人木讷，作为小姐的话语权十分有限。小姐尚且如此，更何况是一个丫鬟，实在是不足挂齿。
不服来战
司棋高估了自己的身份，后厨柳家的低估了副小姐的分量，再加之贾府上下一颗富贵心，两只势利眼，看碟下菜这是常有的事儿，也是再平常不过的事儿，更或者说，这是贾府里的潜规则之一。由此，两者的矛盾一触即发。
我们且看后厨主管柳家的与小丫鬟莲花儿的一番语言博弈。面对质问，柳家的一层层地进行了反驳，而且有理有据。先说没鸡蛋，当被莲花儿当场捉个现形找出鸡蛋时，她说，这是留着伺候头层主子的，以备急需。言外之意就是，像司棋这样的二层主子不设招待。这种方式的拒绝不软不硬，也达到了贬低对方的目的。
莲花儿不服气，接着揭柳家的老底，指出她拍晴雯的马屁。面对质疑，柳家的脸不红心不跳，应答自如。她的话大致分为三层意思：
其一，厨房里也是有规矩的，凡另添花样的，不论小姐姑娘都得另外付钱。言外之意就是，你要加餐可以，拿钱来立马做。
其二，她列举了探春宝钗加菜支付了五百钱的例子，言外之意就是，连三小姐和宝姑娘，在贾府这么体面的小姐都得付钱，而且所支付金额远远超过了小菜。主子尚且不欠账，更别说副小姐了，进一步表明厨房规矩不可随意更改。
柳家的 剧照
其三，她刻意把赵姨娘拿出来做了反面例子，言外之意就是，司棋的行为与赵姨娘差不多，只知道占便宜，从不“出血”。
综上三层意思，柳家的狐狸尾巴逐渐露出真容，一句话，给钱啥事儿都好说。她的辩驳之词饱含了八分的老到，足以劝退一个小丫鬟。但让她没有想到的是，大丫鬟司棋不走寻常路，敢跑来大闹厨房，给她来了个结结实实的下马威。
由此，柳家的唯利是图昭然若揭，司棋的性格特点也跃然于纸上，强悍较真执着。作者在写晴雯的要强时，做了很多铺垫，甚至写到了她的身世，意在表明晴雯的要强是内在的品质。但在写司棋的强悍时，作者并没有做太多的铺垫，而是直接给她安排了一场重头戏来表现。
那么司棋的强悍是如何养成的呢？一个成语足以概括：犯上作乱，这个成语完全适用于紫凌洲这个小团体。在前八十回中，迎春大多数的出场都是陪衬，她的懦弱大多都是从别人口中转述，直到73回“懦小姐不问累金凤”，作者才把她的懦弱真正的展现了一回。
而在此回之前，司棋以一个强势的形象先入为主，与主子迎春在性格形成了鲜明的对比，这种以强衬弱的写法，一方面从侧面加强了迎春性格懦弱的深刻性，另一方面也在暗示紫菱洲内部混乱的局面，主子的懦弱助长了家仆的嚣张气焰，是非不分，目中无人，习惯于犯上作乱。
在61回，我们见证了司棋的强悍，她在紫菱洲顶着副小姐的名号，实际上施的是当家小姐的号令，那么再做一些出阁的事儿，似乎也并不意外。至71回，作者便在她身上又生出一件事儿，即与表弟潘又安私下授受不亲。
男女授受不亲，在封建社会这是伤风败俗有辱女性名节的事儿，其严重程度可想而知。司棋却明知故犯，飞娥偏要扑火，又恰巧被鸳鸯撞见，尴尬先就不说，鸳鸯若将此事捅出去，司棋在贾府的副小姐生涯就走到头了。
“百足之虫，死而不僵”，这句俗语在小说中出现过两次，一次出自冷子兴之口，另一次出自贾探春之口。两人的意思如出一辙，子兴曰，架子虽在，内囊已坏，主仆上下安富尊荣者多，运筹谋划者几乎没有。探春曰，大家族之死，必将先从内部自杀自灭，才能一败涂地。