赖声川是一个讲故事大师。一个故事，横着讲，竖着讲，正着讲，倒着讲，都能讲得很有趣。简单如《暗恋桃花源》，复杂如《如梦之梦》和《如影随行》，他都能给你讲得明白有趣。他的脑子里，有很清楚的故事条理，知道什么时候说什么。《暗恋桃花源》里悲喜交替，《如影随行》里虚实变幻，他对故事节奏的掌握是一流的。首先，他会讲故事。
其次，他懂观众想听什么故事。无论是《宝岛一村》还是《暗恋桃花源》，里面讲的东西都是十分接地气的。即便是跨度恢宏的《如梦之梦》，也总有一段让你心颤。他说自己其实也是一个很实验的人，这点很难察觉，但是这是他自己说的。他的实验，不是孟京辉那种宏大的实验，而是细节的探索，对表现手法的微改良。《如梦之梦》里面的“江红的鸡蛋”和《如影随行》中的两块巨板，这些实验都不是戏主要的部分，但是放在此处恰到好处。他的戏里不会有从头到尾的念白，不会有太多抽象的象征。即便有，也只是画龙点睛，若隐若现。这是度。一个现代与后现代的度，一个传统与实验的度。赖声川的戏，在度上选择了“观众能够接受”的点，既不因为过于传统而显得平庸，也不因为过于先锋而变的浮夸。赖声川懂讲故事的度。
最后一点，也是最看不见的，观众最 take for granted 的一点。赖声川知道用怎样的人来讲故事。演员，是戏的载体。演员不好，再好的戏都出不来。赖声川的戏用的演员，个个都是相当出色的。即兴表演和集体创作解放了演员。让演员敢演、能演。看《如梦之梦》的时候，胡歌下半场开场前就在病床上准备。他的“睡戏”相当逼真。只有不到一米的距离，听得到鼾声，分不清真假。经过赖声川调教的演员，戏都是极好的。
by 聚有戏
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