哪些诗人写过哪些风格迥异的诗句

Question

如题所述

Answer 1

作者：楚云卿
链接：https://www.zhihu.com/question/59254513/answer/164746894
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辛弃疾、苏轼、李白、杜甫，还有贺铸。
先说辛弃疾。
不少读者受到教科书的误导，认为稼轩词都是“汉水东流，都洗尽、髭胡膏血。人尽说、君家飞将，旧时英烈。”其实辛弃疾也有侠骨柔情，他是刚柔并济的。
正如苏轼不仅有“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”也有“似花还似非花，也无人惜从教坠”这样柔情似水的作品。
在写景上，辛弃疾具有高超的语言概括能力，寥寥数语，便能把很繁复的景致或事物囊括怠尽，而且浑然一体，形神兼备。同时，稼轩有着驾驭多种风格的超凡能力，大致可以分三种风格。苍凉跳动、沉郁悲慨是一类；写景是一类；婉约是一类。
话不多说，进入正题：
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一、豪放词

NO.1
辛弃疾· 《永遇乐·京口北固亭怀古》
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

这首词豪壮悲凉，沉郁顿挫。
作者：楚云卿
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NO.2
辛弃疾· 《南乡子·登京口北固亭有怀》
何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。

这首词气魄阔大，豪放昂扬。

NO.3
辛弃疾· 《贺新郎·赋琵琶》
凤尾龙香拨，自开元、霓裳舞罢，几番风月。
最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发。
记出塞，黄云堆雪。马上离愁三万里，望昭阳，宫殿孤鸿没。
弦解语，恨难说。

辽阳驿使音尘绝，琐窗寒，轻拢慢捻，泪珠盈睫。
推手含情还却手，一抹梁州哀彻。
千古事、云飞烟灭。贺老定场无消息，想沉香亭北、繁华歇。
弹到此，为呜咽。

苍劲沉郁、凄婉悲凉。
这个齐鲁大汉，也许真的是伤心到骨子里了。才写出这么多凄婉悲凉的词。“弹到此，为呜咽”，呜咽的人恰恰是他自己。

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二、婉约词

NO.4
辛弃疾· 《祝英台近》
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝，啼莺声住？

鬓边觑，应把花卜归期，才簪又重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。

这首词实在是找不到一丁点的豪放气。全词塑造了一个鲜明的闺中女子形象。她多愁善感，娇媚深情，又天真单纯。本词清而丽，婉而妩媚，是辛弃疾“婉约”词中的名篇。

NO.5
辛弃疾· 《青玉案·元夕》
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

孤高幽独、淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。这不正是作者的自我写照？梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可谓一语中的，可见含蓄之深，是宋词中“婉约”类名作。

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三、柔情类：

NO.6
辛弃疾· 《念奴娇·书东流村壁》
野棠花落，又匆匆、过了清明时节。
刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
楼空人去，旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
旧恨春江流未断，新恨云山千叠。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问，近来多少华发。
孝宗淳熙五年清明节后，稼轩受召任大理少卿，从江西沿江而下，行至东流，想起了当年游此地时与一女子相恋的往事。当他寻到画楼时，却已是人去楼空空锁燕。本已绝望时，却意外听到路人说，这位女子现仍在此地，只是搬到了街道的东头。然而这意外的消息并没有让稼轩欣喜，却使他感叹万端，旧恨新愁一齐涌上心头。当年那亭亭玉立的少女，如今可能已鬓染星霜。
这首词展现了稼轩侠骨柔肠的一面，在战场上虽然是“壮岁旌旗拥万夫”的凛凛大汉，但面对所爱过女子的女子时，仍会柔情似水，充满怅惘。

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四、写景类

NO.7
辛弃疾· 《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
动中有静，静中有动，动静融合，已是为高。又得真之旨意，写景不隔，如置眉睫，如人亲历，已于自然融为一体。这样的创作手法，有着超乎寻常的艺术感染力，古今罕见。见惯稼轩君的沉郁悲凉，再读此首，叹其才力纵横，如龙般变化多端，不可窥测。

NO.8
辛弃疾· 《鹧鸪天·代人赋》
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。
短短二十七个字，就把远山近山、大路小路、青旗酒店、溪水野花近乎神奇地勾画出来，这种真切的乡间画面感，具有很强的透视感，如置人眉睫之前。

NO.9
辛弃疾· 《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

纯粹是一副极富诗意的乡村生活画卷，读来让人感觉极为亲切自然。
另外，辛弃疾还有另一首写景名作：《生查子·独游雨岩》，限于篇幅，在此就不介绍了。

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讲完辛弃疾，我们来看苏轼。

苏子瞻是北宋文坛一代盟主，宋代最杰出的文学大家，精通散文、诗歌、词、书法、绘画、园林艺术、文艺理论批评，可谓全方位的文学巨匠。
他的诗以清雄旷放为主，但是他风格又兼具多种姿态，如刘克庄《后村诗话》评曰：“有汗漫者，有典丽者，有丽缛者，有简淡者，翕张开阖，千变万化。”钱钟书先生说苏轼是宋诗中“最真朴出自然者”者，这些见解都很独到。
总之，苏轼大大提高了宋诗的思想与艺术境界，堪称北宋诗歌之魂。

我们首先来讲他的诗，对比一下两种不同风格。

NO.10

苏轼· 《八月十五日看潮五绝·其一》
江神河伯两醯鸡，海若东来气吐霓。

安得夫差水犀手，三千强弩射潮低！
纯用虚笔，即调动想象，凭虚构象。首句以江神河伯之渺小，反衬海神之巨大，借用《庄子》典故中“醯鸡”的意象来形容江河，新奇、巧妙、超前。次句写海潮东来，吐气如虹，令人想象其惊心骇目的声势。三四句用典故，想象有甲士雄兵强弩射潮，气魄之大，表现得酣畅淋漓。
全诗雄丽豪放，意气盎然。

NO.11
苏轼· 《六月二十七日望湖楼醉书五绝·五选其二》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地西风忽吹散，望湖楼下水如天。

此诗描写夏日突如其来的一场暴雨的过程，在诗人笔下，云起、雨降、风来、天晴、水涨一气呵成。先是迅疾猛烈，极有气势，后转为轻松平静，真是笔飞墨舞，变幻莫测，雄奇瑰丽。“翻墨”、“跳珠”两个妙喻用得极好，兼顾声、光、色与动态。

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二、再看他浪漫风韵的类型：

NO.12
苏轼· 《和孔密州五绝》
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
全篇触景发兴，状物清美，唱叹有致，浑然天成，饶有唐人绝句风韵。

NO.13
苏轼· 《海棠》
东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧红烛照红妆。
风韵十足，情意绵长。

苏轼还有一种，是善于譬喻的诗：

NO.14
苏轼· 《和子由渑池怀旧》
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。
起势超隽，运笔自如，意绪畅达，意境恣逸而苍凉。
自东坡诗后，“雪泥鸿爪”成了人生行踪偶然无定、留迹瞬间烟灭的一个喻象；同时，这也成为苏诗长于譬喻的例证。

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苏轼还有一种是充满理趣的，比如《题西林壁》一类的，限于篇幅，不作介绍。
接下来是他的词。

提起苏词，历来都认为老苏同志词风旷达，其实，在词的风格和内容题材上，苏轼也是千变万化的。同时他在词的发展上，可谓做了很多大胆的尝试，最大贡献是“以诗为词”。
南宋刘辰翁在《辛稼轩词序》中说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，天地奇观。”
他在词中的风格，至少有四种，我只上三种：

一、豪放旷达的。

NO.15
苏轼· 《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日谴冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
胸襟磊落、壮怀激越、词锋凌厉、音韵铿锵、节奏急促，气势逼人，具有一种刚健豪迈的格调，与当时婉约柔丽的词风形成了鲜明对照，为南宋慷慨激昂的爱国词开了先河。

NO.16
苏轼· 《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

全词情绪激昂，起伏跌宕，笔力劲拔，气象雄奇壮阔，有高唱入云之声势。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》评曰：“东坡'大江东去'赤壁语，词意高妙，真古今绝唱。”
那么，这是他豪放旷达一类的词。

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二、洒脱一类的

NO.17
苏轼· 《望江南·超然台作》
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
豪俊洒脱，清丽自然，饶有余韵。

NO.18
苏轼· 《定风波》
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。
这首不仅洒脱，还超脱旷达。

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三、婉约的、缠绵的

NO.19
苏轼· 《水龙吟·次韵章质夫扬花词》
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。

真是把杨花写绝了，缠绵幽怨，情景交融，浑然无我，已臻神韵。

NO.20
苏轼· 《蝶恋花》
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
至此可以明证，苏轼绝非写不了倚红偎翠的艳词，而是不屑于写，他是有意开“自成一家”的豪放词，与柳永词风相对抗的。
清人王世禛《花草蒙拾》中说：“恐屯田缘情绮靡，未必能过。”点出了这首词的风调韵致。

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说完苏辛，我们再来看，贺铸的词。
提起贺铸，都会想到他的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，要么就是“半黄梅子，向晚一帘疏雨”。他的词风给我们的印象是缠绵的，是婉约柔美的，是含蓄蕴藉的。
但其实他也是个血性男儿，他的《六州歌头》多么激越昂扬，读之令人热血沸腾。

NO.21
贺铸· 《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
后面的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。其实像贺铸的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的意象，我很小就感悟到了，只是诗人跟普通人的差别在于，他们不仅能感悟到，还能写出来。

NO.22
贺铸· 《感皇恩》
兰芷满汀洲 游丝横路。罗袜尘生步，迎顾。
整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮、人南渡。

回首旧游，山无重数。花底深、朱户何处？
半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与、春将去。
抒情婉而曲折，情景疏淡而又浓烈。似情非情，或许又有寄托。
这两首可谓是贺铸词风的一个比较典型的例子，但也不是他的全部词风。

NO.23
贺铸· 《六州歌头·少年侠气》
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。
推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。

似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。
鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。
不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

语言激烈悲壮，情感激越，风格雄健苍凉。根本就不像是一个人写出来的。

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李白
不得不说是李白，李白的风格更是多变。超逸绝尘，豪放洒脱，俊逸清新，奔放浪漫，幽微蕴藉，不一而足。
放诗，自己感受：

NO.24
李白· 《关山月》
明月出天山， 苍茫云海间。
长风几万里， 吹度玉门关。
汉下白登道， 胡窥青海湾。
由来征战地， 不见有人还。
戍客望边色， 思归多苦颜。
高楼当此夜， 叹息未应闲。