电影中的音效
在电影和电视行业，音效指代整个音乐元素的等级结构，其制作包含很多不同的规则，包括: 硬音效（Hard sound effects）是荧幕上常见的声音，例如摔门，武器发射，和汽车驶过。背景（Background，BG）音是不和影片需要明显同步的声音，但是给观众场景设置的暗示，例如森林中的声音，荧光棒的噼啪声，车内的声音等等。背景中人交谈的声音也视为一种“BG”，但只是当说话的人是听不清楚的时候或语言是无法识别的时候（这被称为Walla（集体对白替换））。 这些背景噪音也被称为环境（Ambience）或者氛围（Atmos, "atmosphere"）。福莱（Foley）音效是和荧幕同步的声音，需要福莱艺术家的专门知识来正确录制。脚步，手握道具的运动，衣服的沙沙声都是常见的福莱单元。设计音效不是自然中正常发生的声音，或者是不可能在现实中录制的声音。这些声音用来展现未来技术或者用音乐式的风格来制造某种情绪。
每个声音“养分组”都是专门化的，其音效编辑称为某个音效领域的专家（例如“锯车者”或“锯枪者”）牵扯监听声源、监听环境、响度标准、混音工艺、母带处理之类的问题。所以最方便的解决方案就是找有一定相关技能的人把把关。对于非专业人士来说：在尽量专业的耳机/音箱上进行所有的声音/音乐工作。除了在听觉上，能够通过媒体工作站（比如题主说的FL Studio，也包括MC,FCP,AE一类的视频工作站）中的音频信号表来大致判断音量是否过大或者过小。如果可能，尽量避免过强的低音或高音。能够做到以上三点，一般来说在放映时不会出现大问题。
那用电脑制作的音乐音效，混音的话Pro tools，这个真没话说，当然如果不是对混音要求特别高，我个人用的是Studio One，界面操作和Cubase差不多。但是混音台的布局，已经一些小功能（如：定调）之类的特别方便，加上更新频率高，价格也合适。其他Daw也可以。如果在自身的监听设备（不能太差）下合格，那么公开场合也一定合格，如果不合格，就是公开场合的播放设备问题。否则监听就不叫监听了。当然，5.1和立体声转换那些就不说了。那假如输出到总线已经爆了，在总线上加limiter是不会改善音质的。只能做到不跳表而已，削波失真已然存在。
做音乐用的最多的软件，开发者是德国Steinberg公司开发的DAW，用户量巨大，因为破解的关系也因为现在PC环境下最成熟的ASIO音频驱动和VST的插件架构都是他们开发的，属于领头羊，最近又频繁出手，比如推出了IPAD版，本风头正劲。前几年被yamaha收购之后搭配的硬件也出了一系列，也有一系列硬件搭送简化版的CUBASE AI，不过因为一直是开放式的，不论原厂外厂所以兼容性方面算是很好的了。NUENDO算是CUBASE的视频加强版吧，最著名的使用者是现代电影音乐代表人物HANS ZIMMER用的就是NUENDO。一个好的音乐设备，是制作一首精良合格音乐的关键。
