旧体诗分为两大类：一类是旧体非格律诗或古体诗（又称“古风”），如《诗经》、《楚辞》、汉魏乐府等均称为古诗或古风。另一类是旧体格律诗，亦称近体诗。 古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化。其中以五言和七言古体诗作较多，简称“五古”（如杜甫的《望岳》）、“七古”（如白居易的《长恨歌》）。现在许多人没有严格按照格律写的一些古诗，均可归入古风体一类。 近体诗又名今体诗，大家习惯称其为律诗，它是同古体诗对立的。按照王力先生的解释：“唐代以后，大约因为科举的关系，诗的形式逐渐趋于划一，对于平仄、对仗和诗篇的字数，都有很严格的规定。这种依照严格的规律来写出的诗是唐以前所未有的，所以后世叫做近体诗。”近体诗是唐代以后诗歌的主流，也是华夏文学宝库中最为灿烂的瑰宝。因此，律诗作为国学的精粹，至今仍然受到众多国学爱好者的青睐。 近体诗大致分为三种：律诗、排律、绝句。 （一）近体诗的基本句式 律诗一般为五言律诗和七言律诗，其他非常少见。 五言律诗的句式主要有两种： 1、仄起平受式。即第一句首二字为仄，第二句首二字为平，余类推。 仄仄平平仄 平平仄仄平（若第一句第三字作仄，下句第三字应作平。） 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 以上句式，首句不入韵，为正格，首句入韵者为变格，正变的依据是从唐人诗句中统计而来，多者为正，少者为变（与七律相反，七律首句入韵为正格，不入韵为变格。）五律仄起平受变格句式首句则为：仄仄仄平平。 2、平起仄受式。即第一句首二字为平，第二句首二字为仄，余类推。 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 变格首句为：平平仄仄平。 七言律诗的句式为： 1、仄起平受式：（以首句入韵为正格） 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（若上句第五字为仄，下句五字为平） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（上句不能三五同仄，保持一平声字） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（若上句第五字为仄，下句五字为平） 2、平起仄受式。 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（若上句第五字为仄，下句五字为平） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（上句不能三五同仄，保持一平声字） 五律、七律的八句分为四联，一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。一般要求中间两联（颔联和颈联）必须对仗。（亦有别例） 律诗的另一种为排律。排律就是十句以上的律诗，其句式与上同，除首联和尾联外，一般要求各联都要对仗。 绝句。绝句恰等于律诗的一半，五言四句，七言四句。绝句的含义，一说减至无可再减就叫“绝句”，产生在律诗之前；一说“分律诗之半即为绝句”，又称“截句”，产生于律诗之后。王力先生倾向于后一种说法，把绝句分为四类：1、截取律诗首尾两联的；2、截取律诗后半首的；3、截取律诗前半首的；4、截取律诗中间两联的。其句式也就与律诗的相应句式相同。 （二）格律诗中的三个基本要求 1、一句之中，平仄相间。如：仄仄平平仄。 2、一联之中，平仄相对。如：仄仄平平仄 平平仄仄平。 3、各联之间，平仄相粘。如果上联格式为仄仄平平仄 平平仄仄平，则下联出句的前两个字必须是平平，其格式为平平平仄仄 仄仄仄平平。其余类推。 违背了第一个要求（如四仄、五仄、六仄句式）则为拗句，须对句拗救。违背了第二个要求则为失对。违背了第三个要求，则为失粘。 （三）律诗中的两种特殊句式 1、把该用“平平平仄仄”的五言句子改为“平平仄平仄”。如：“情人怨遥夜”（王昌龄《对月怀远》）。把该用“仄仄平平平仄仄”的句子改为““仄仄平平仄平仄”。如：“我欲因之梦寥廓”（毛泽东《答友人》）这是唐宋诗人很喜欢用的一种格式，王力先生称之为“特拗”。 2把五言的“仄仄平平仄”改为“仄仄平仄仄”，第四字该平而仄，于是以对句第三字该仄而平救之，这一联便成为：仄仄平仄仄 平平平仄平。如：“二月频送客，东津江欲平”（杜甫《泛江送客》）把七言的“平平仄仄平平仄”改为“平平仄仄平仄仄”，第六字该平而仄，于是以对句第五字该仄而平救之，这一联便成为“平平仄仄平仄仄 仄仄平平平仄平”。如：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。（杜牧《江南春绝句》。十读入声。） （四）关于“一三五不论，二四六分明” 关于近体诗的平仄格式，许多人一直遵守着“一三五不论，二四六分明”的一句口诀。（对五言律诗为一三不论，二四分明）《红楼梦》中也通过林黛玉之口将这句口诀传达出去。这种说法虽然不太科学，但也有一定道理，因旧体格律诗的音调总是两个音为一个节奏，一个节奏总是后一个音重读，该重读的正好是二四六字，在节奏点上，所以要求平仄分明；而一三五字没有在节奏点上，所以不妨通融，可以不论平仄了。 然而，这种说法并不能科学地反映旧体格律诗平仄律的实际情况。在有些情况下，一三五不一定可以不论，二四六不一定要分明。比如；在“平平仄仄平”（仄仄平平仄仄平）句式中，五言的第一字，七言的第三字如果不论，改平而仄，则犯了“孤平”。“孤平”是诗家大忌，是必须要避免的，不得已犯了“孤平”，还需要用第三字（七言第五字，该仄而平）进行补救。再如：在“仄仄仄平平”（平平仄仄仄平平）句式中，五言的第三字，七言的第五字如果不论，改仄而平，就出现了“三平调”。“三平调”也是需要尽力避免的。由上可以看出，七言的第一字在任何时候都可以不论，而在以上句式中，五言的一三，七言的三五平仄还是不能随意改动的。 二四六也并不是全都分明。在上文所述律诗中的两种特殊句式中，二四六就不分明。在“平平仄平仄”句式中第四字（七言第六字）该仄而平。而在“仄仄平仄仄 平平平仄平”句式中出句第四字（七言第六字）该平而仄。除了这些特殊句式，二四六还是应该分明的。
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