第1个回答 2014-02-19
一、第一呈示部
主部（1—10小节），由a、b（4+6）两个非方正型乐句构成，开放型结构。a句（1—4小节）前三小节明显的f、p力度三次出现，使乐队以强烈的强弱对比在G大调主和弦上全奏出这首协奏曲第一主题（谱例一），支撑于整个快板乐章。第一主题，改编自莫扎特同年首演，自己创作的音乐剧《牧羊人之王》第三首咏叹调中的管弦乐队。b句（5—10小节）于G大调属和弦进行陈述，旋律主要以级近上下行双音进行为主，于第10小节G大调属和弦结束于主部。
连接部（11—18小节），不分乐句乐段，开放型结构。采用新材料，于主调G大调进行陈述，和声以G大调主属和弦为主，伴有下属和弦进行，最后于18小节结束于G大调属和弦半终止。
副部（18—26小节），由4+4两个方正型乐句构成，收拢性结构。18小节后两拍力度P的出现、以及小提琴声部伴有升C前倚音D音的出现，引出由双簧管、圆号以主调弱奏主题感很强的新材料，曲子进入呈示部副部，第二主题旋律于19小节开始出现（谱例二），小提琴声部四个均分十六分音符伴奏音型，与双簧管、圆号组成的声部形成了鲜明的对比，于26小节G大调完全终止结束副部。
结束部（26—37小节），由4+7非方正型乐句构成，开放型结构。26小节开始出现大量强弱对比，连续七小节f、p力度进行，可以看出莫扎特整个作品中，采用了大量乐队强烈对比来表现音乐中的不同情绪。35小节处，fp、f力度出现，乐队声部采用连续下行二度及属音反复，结束第一呈示部，于38小节引出小提琴独奏与乐队协奏的第二呈示部。
二、第二呈示部
主部（38—50小节），由a1、b1两个乐句构成，收拢性结构。a1句独奏小提琴变化重复第一主题，（谱例三）乐队声部与主奏小提琴之间形成一种对话式的表现手法。b1句为第一呈示部主部b句的变化重复，和声在主调G大调进行陈述，以主属和弦为主。48小节处，乐队全奏出现，独奏小提琴两个半小节空拍后，主部在G大调完全终止结束。
连接部（51—73小节），主调G大调进行陈述。乐队声部均分八分柱式和弦伴奏音型弱起，小提琴独奏声部主要以级近上下行为主，形成声部间对话式的表现手法。56小节处升C变化音出现、以及相当长一段时间内没有还原，意识着曲子将转入主调属关系调D大调，以D大调主属与下属和弦为主。连接部作用是使曲子顺利由主部过渡到副部，第二呈示部中的连接部较第一呈示部较长，出现新的材料，主奏与独奏声部以问答的方式出现，使旋律表现十分生动。73小节处，独奏小提琴声部的级近上下行、以及乐队声部四分音符的双音上行进行，引出副部第二主题。
副部（74—81小节），由4+4方正型乐句构成，收拢性结构，在主调属关系调D调上进行陈述。74小节处，第二主题材料由双簧管与圆号先于独奏小提琴声部第一次奏出，并在两小节后由独奏小提琴声部第二次奏出。第78小节为小提琴独奏连续上行二度进行，79小节开始伴有乐队伴奏，同音环绕与上行二度音阶的小提琴独奏旋律进行。81小节独奏小提琴声部结束于D大调主音，乐队声部以主和弦完全终止结束副部。
结束部（81—93小节），不分乐句乐段，收拢性结构。采用新材料，与第一呈示部中的结束部相同，出现大量强弱对比，连续八小节f、p力度进行，和声以主属交替为主，两个十六分音符加四个均分跳音加后附点组成的节奏型反复了三次，第一次是以D音开始，第二次于83小节低八度反复进行，第三次反复时节奏型出现在小提琴独奏声部，加上fp的力度对比，旋律显得十分轻松而活泼。93小节独奏小提琴声部E装饰音及乐队声部的均分八分音符与十六分音符进行，于D大调完全终止结束第二呈示部，曲子进入展开部。
三、展开部
引入部分（94—105小节），不分乐句乐段，开放型结构。乐队全奏开始，D大调主属和弦为主进行，采用大量下属四级和弦原位及转位进行。于100小节完全终止后出现一个小连接，104小节处，出现降b音，曲子色彩发生变化，转成小调色彩。G音、bB音、D音为d小调的四级原位和弦，因此曲子转到d小调进行陈述，于d小调半终止结束引入部分，进入展开部中心部分。
中心部分（106—150小节），d小调开始。中心部分为展开部的核心，其规模较大。106小节独奏小提琴出现新旋律，乐队声部中双簧管声部出现呈示部中连接部所用音型。小提琴出现的新旋律贯穿于整个中心部分，新的旋律于独奏小提琴声部在第106小节、111小节、136小节三次变化出现，在乐队声部于125小节、132小节的以b音、a音开始的下行二度音两次出现，一共五次出现这个新旋律，声部进行中贯穿着级近上下行等音型。中心部分伴有大量转调，以d小调主属、下属和弦为主，伴有属变和弦，121小节为重属变和弦到属和弦的离调进行，随后127小节出现升D音，使曲子转到e小调，129小节为e小调V7/VII—VII的离调进行，使曲子更具色彩性。132小节降B音与升C音的出现，预示曲子又转回d小调。135小节开始，还原F音及各种临时变音记号出现，预示着此处转到C大调，曲子赋予大调色彩，146小节开始升D音出现，曲子转回D大调，于150小节结束于D大调完全终止。结束了展开部的中心部分。
准备再现（150—155小节），D大调，收拢性结构。151小节处出现了本曲的第一个华彩乐段。独奏小提琴声部与乐队声部合奏出华彩乐段，结束部分出现G大调属持续音，预示曲子即将进入再现部分。
四、再现部
主部（156—168小节），为呈示部主部完全再现部分，主调G大调进行陈述。结束于G大调完全终止，收拢性结构。
连接部（169—191小节），呈示部连接部的变化再现，调性发生变化，由G大调开始，随后170小节升G音及还原F音的出现，此处开始转到a小调。174小节开始，回归主调G大调，并在G大调的主属和弦及下属和弦上进行陈述，于191小节结束于G大调的属和弦半终止，开放型结构。
副部（192—199小节），呈示部副部变化再现，G大调，与呈示部相比调性上发生了变化，再现部副部调性不再转入属调D调，而是回归到了主调G大调上，体现了奏鸣曲式的奏鸣性原则。199小节结束于G大调完全终止，收拢性结构。
结束部（199—215），呈示部结束部变化再现，G大调，与呈示部相比调性发生变化。小提琴独奏声部与乐队声部形成美妙对比，与212小节引出了乐队全奏，结束于G大调完全终止，收拢性结构。
华彩乐段（216小节），安排在结尾之前，小提琴独奏声部自由发挥，将主部、副部的材料进行了即兴发挥，使听众对主副部的主题印象更加深刻。
结束段（coda）(217—226小节)，安排在华彩乐段之后，乐队全奏开始，在G大调进行陈述，主题两次重复出现之后出现完全终止。221小节开始为补充终止，在乐队的全奏气势下，慢慢于G大调完全终止结束整个第一乐章。