国画"十八描"是什么?

Question

如题所述

Answer 1

白描是中国画技法形式中的一种，主要多用于画人物或双勾花鸟画。工笔画都是以白描为先，这种方法实与书法的双勾响榻有关。唐代吴道子、宋代的李公鲜将其发展成为一种独立的艺术形式。此种画法，全凭线的虚实刚柔、浓淡粗细来体现物体的不同质感和变化。象宋代李公峨的《维摩演教图》和传为武宗元的《朝元仙仗图》．不仅人物之须发毕现，服饰纤丽工整，而象维摩身下的赞席从卧榻伯雕花，也都勾勒得丝丝入微，用笔严谨不苟。 白描作为国画的一个画种，也称白画．今天学习人物画，基础仍应在于白描，白描可先从临摹入了，配合写生。象唐代吴道月的《送月天王图卷》、元代《永乐宫壁画》、宋代武宗元《朝元仙仗图》等复制品，都可作为临摹的范本。现代优秀的内描连环画，也阿作为线描学习的参考。 白描的线纹要求严谨而细致，既准确厂形体。又飘洒而流畅、笔与笔之间有呼应．线与钱订进属，毛气连贯，上下牵掣．象李公饿的《五马图》、张淮的《九歌图》，不管在人物与动物方面，部发挥了白描的表现力。线描不仅要向古代名作学习．还可向民间画师学习，他们对画线不仅传有口诀，而在画技上．无论是坚线、横线、圆线以及各种图案花纹，都有过硬的个领。他们可以不用尺子和圆规等制图工民画出直线和曲度不同的圆线。人物十八描又称“古今描法一十八等”，在明代周履靖的《夷门广牍》和汪珂玉《珊瑚网》中都曾叙述过现把明代汪珂玉《珊瑚网》“古今描法一十八等”，简称十八描，摘录如下高古游丝描：如周举类铁线描：如张叔厚马蝗描：马和之 顾兴裔类 一名兰叶描钉头鼠尾描：武洞清混描：多描撅 头 描：秃笔也 马远 夏圭曹 衣 描：魏 曹不兴折 芦 描：如梁楷尖笔 细长撇捺也橄 榄 描：江西颜辉枣 核 描：尖大笔柳 叶 描：似吴边观音笔竹 叶 描：笔肥短撇捺战笔水纹描：减 笔 描：马远、梁楷之类柴 笔 描：粗人减笔蚯 蚓 描：汪珂玉的十八描说、是古今程式化措法的一个总结，虽然其中描法亦有相近难分者，但作为古今描法，他已经概括无遗。线描的第二大类型是兰叶描类。这类线描发展出来后，便具有极大之活力，汪阿玉说："马蝗一名兰叶描，或曰柳叶即兰对描，恐皆非也"。兰叶描是从丰富的衣纹的曲折向背为体现的一种描法，有其独立性。特点是压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。枣核描、柳叶描属于这一类型。 代表这一线法的画家是吴道子，可惜他的很多作品，没有一个留传下来，只能从传为他作的《送子天王图》和古书记载中，略加印证，图中线型比铁线描转折提顿的幅度加大，根据来代董？《广川画跋》称：吴生画人物如塑，旁见周视、盖四面可会意，其笔迹画细如铜丝余盘，朱粉厚薄，皆见骨高下，而内起陷处"，可见其线的表现力可达到雕塑般的立体感。他一人兼擅兰叶、柳叶、枣核。混描诸法。他画的许多佛教壁画，其功迹可与文艺复兴时期画过西斯丁教堂的米开朗塞罗的气魄相比。并可称之为集中国线法之大成的艺术巨匠。 这一描法的继承者也有很多，象宋代李唐的《采薇图》，元代《永乐宫壁画》，明代陈洪绶和张路及浙派画家的人物画等，都长于使用兰叶线描法。他们或驰骋于兰叶，减竺描法之间，别立新体。

Answer 2

Answer 3

　　十八描：中国画技法名。古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。分为：
　　一、高古游丝描（极细的尖笔线条，顾恺之用之）；
　　二、琴弦描（略粗些）；
　　三、铁线描（又粗些）；
　　四、行云流水描；
　　五、马蝗描（马和之用之，近似兰叶描）；
　　六、钉头鼠尾；
　　七、混描；
　　八、撅头丁（撅，一作橛，秃笔线描，马远、夏圭用之）；
　　九、曹衣描（有两说，一指曹仲达用之，一指曹不兴用之）；
　　十、折芦描（尖笔细长，梁楷用之）；
　　十一、橄榄描（颜辉用之）；
　　十二、枣核描（尖的大笔）；
　　十三、柳叶描（吴道子用之）；
　　十四、竹叶描；
　　十五、战笔水纹描（粗大减笔）；
　　十六、减笔（马远、梁楷用之）；
　　十七、柴笔描（另一种粗大减笔）；
　　十八、蚯蚓描。
　　亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》，其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描，撅头丁作撅头描，其余同。上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。《芥子园画谱》有示范稿本。古今服饰不同，现代衣褶描法已有所发展，加各种化学纤维衣料的衣褶，为古代所无。
　　白描：中国画技法名。源于古代的“白画”。主要多用于画人物或双勾花鸟画。工笔画都是以白描为先，这种方法实与书法的双勾响榻有关。唐代吴道子、宋代的李公麟将其发展成为一种独立的艺术形式。
　　用墨线钩描物象，不施色彩者，谓之白描。
　　如唐代吴道子、北宋李公麟，元代赵孟頫，所作人物，扫却粉黛，淡毫轻墨，遒劲圆转，超然绝俗，推为白描高手。也有略施淡墨渲染的。宋元间画家并有采用白描手法来描绘花鸟，如北宋仲仁，南宋扬无咎、元代赵孟坚、张守正等。
　　十八描如下：
　　一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条顿挫变化不明显，纤细匀称，曲线圆润。
　　二、琴弦描：以直线为主。线条用中锋颤笔，有顿挫的变化，多为直线的感觉。
　　三、铁线描：比高古游丝描和琴弦描粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折方劲有力，直线硬折，形似铁丝弄弯的形态。中锋用笔。
　　四、混描：乃写意画法。先以淡墨皴衣纹，墨未干时施以浓墨，是“浓破淡”的画法。
　　五、曹衣描：也叫曹衣出水描。来自于西域的画家曹不兴，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
　　六、钉头鼠尾描：清代名家任伯年擅长的线描法。顿头大，而顿时由于大的转笔，转笔时线条如同兰叶描，收笔尖而细，形似钉之头鼠之尾。
　　七、橛头钉描：秃笔线描，马远、夏圭多擅用。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
　　八、马蝗描：近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。
　　九、折芦描:用笔粗，而转折多为方角，折笔时顿头方而大，多呈直线，梁楷多用。
　　十、橄榄描：顿头大且形如橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。
　　十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
　　十二、柳叶描：用笔两头细，中间运笔粗。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子多用。
　　十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。
　　十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。画仕女图多用。
　　十五、减笔描：指的是马远、梁楷等人的笔法。用笔粗壮，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简洁大气。
　　十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗而水分少，很似皴法。用笔往往逆锋横卧。
　　十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。似篆书笔法，圆转有力。
　　十八、行云流水描：往往表现柔软而弯转多的衣纹效果。