第1个回答 2006-10-28
冰心和她的《繁星》、《春水》
冰心和她的《繁星》、《春水》
冰心,原名谢婉莹,1900年10月5日出生于福建省福州市。冰心的童年是在海边度过的。大海启迪着她最初的人生感悟。童年时的冰心不但爱海,而且爱星。她走上文学道路之后,撩开了记忆的帷幕,追忆儿时特有的情趣,以真挚的青春热情咏唱:“大海啊!/哪一颗星没有光?/哪一朵花没有香?/哪一次我的思潮里/没有你波涛的清响?”“我抬头看见繁星闪烁着——/秋风冷冷的和我说:/‘这是造物者点点光明的眼泪,/为着宇宙的晦冥!’”于是就有了诗集《繁星》和《春水》。
《 繁星》初版于1923年1月,《春水》初版于1923年5月,是五四时期很有影响的两本诗集。写作收入这两个集子的作品时,冰心还是北京协和女子大学(后并入燕京大学)的学生,但作为作家的她已颇有影响。
冰心在《繁星·自序》中叙述了这本诗集的写作过程: 1919年的冬夜,和弟弟冰仲围炉读泰戈尔的《迷途之鸟》,冰仲和我说:“你不是常说有时思想太零碎了,不容易写成篇段么?其实也可以这样的收集起来。”从那时起,我有时就记下在一个小本子里。 1920年的夏日,二弟冰叔从书堆里,又翻出这小本子来。他重新看了,又写了“繁星”两个字,在第一页上。 1921年的秋日,小弟弟冰季说,“姊姊!你这些小故事,也可以印在纸上么?”我就写下末一段,将它发表了。是两年前零碎的思想,经过三个小孩子的鉴定。
我们从这篇《序言》中知道,《繁星》的写作大约经历两年——那是五四运动刚刚过去以后思想异常活跃的两年。在《繁星》结集之后,冰心继续收集着“零碎的思想”,那便是收入《春水》的作品了。当时的新青年界,存在着大量容易立即再现为形象的心理现象,年轻的冰心不费心地便流泻出她的冥想和她的真情。在对真实又真挚、自然又自在的创作心态的向往中,冰心与五四时期的许多年轻作者一样,将某些天才所达到的随心所欲的创作境界曲解成了写作过程的轻而易举。
五四新文学作者无不是在外国作品引领下走上创作道路的。冰心“零碎的思想”便是借着《飞鸟集》的形式得到了整理和收集。她后来说:“泰戈尔的诗歌,多是采用民歌的形式,语言美丽朴素,音乐性也强,深得印度人民的喜爱。当他自己将他的孟加拉文的诗歌译成英文的时候,为要保存诗的内容就不采取诗的分行的有韵律的形式,而译成诗的散文。这是我以后才知道的。”(《我是怎样写<繁星>和<春水>的》)冰心接受了泰戈尔诗情的传递。虽然冰心与她同时代的许多作家一样,始终认为“诗的重心,在内容而不在形式”《冰心全集·自序》,但她依然选择了诗的外观形式。
尽管冰心一再强调《繁星》、《春水》“不是诗”,并反复说明“至少是那时的我,不在立意做诗。我对于新诗,还不了解,很怀疑,也不敢尝试。”尽管《繁星》、《春水》的写作过程充满即兴性和随意性,这两本诗集依然以其特有的诗性品格成为五四时期开风气的作品,一时间出现了不少追随者、仿效者。
提到五四时期的冰心,人们一下子就会想起她对母爱和童心的歌颂。冰心是那一时期最为热情真挚的“童年的歌者”。年轻的冰心向往着童心的稚拙之美、单纯之美、阴柔之美。
在走过了80年文学道路之后,世纪老人冰心于1999年初病逝。她永远地走了,但是一代代中国小读者依旧会喜爱她清丽而真挚的文字,会遥遥地怀念她——“一个热情忠实的朋友”。(雅敏)