这句话的意思就是说，每次的久别重逢或者是分别之后的相逢，都是一次又机缘的相遇，都是最美丽的亲情的延续。而也是正是这一次一次的相遇。让我们感觉到雇人的那份勤勤恳恳，故人始终是我们心里一份最柔情的记忆，一份最美的期待。
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第1个回答 2022-06-22
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满江红
南宋·辛弃疾
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。
人去后、吹箫声断，倚楼人独。
满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。
但试将一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅；相思意，何时足？
滴罗襟点点，泪珠盈掬。
芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。
最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。
【词句注释】：
⑴敲碎离愁：意思是风摇翠竹的响声，把饱含离愁的心都快要 敲碎了。
⑵风摇翠竹：宋秦观《满庭芳·碧水惊秋》：风摇翠竹，疑是故人来。
⑶吹箫声断：传说春秋时萧史善吹箫，作风鸣。秦穆公以女弄玉妻之．筑凤台以居。此用该典，暗指夫婿远离。
⑷倚（yǐ）楼人独：独自一人倚偻。
⑸不堪：禁不住，忍受不住。
⑹“满眼”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人伤感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春时节的景象。
⑺千山绿：春花落去后一片翠绿，指夏天将到来。
⑻一纸寄来书：寄来的一封书信。
⑼“相思字”二句：意思是信上写满相思的话，也是徒然。盈幅，满篇。
⑽“相思意"二句：意思是这种相思的感情，什么时候才能得到满足。
⑾罗襟（jīn）：指丝绸衣襟。
⑿盈掬：满把。形容眼泪很多。
⒀行客：指女子所思念的人。
⒁垂杨：即垂柳。
⒂碍（ài）：遮避。
⒃离人：伤离的人。女子自谓。
⒄立尽月黄昏：意思是从清晨立到日没月出。
⒅栏（lán）干曲：栏干的角落。
【诗词题解】
《满江红·敲碎离愁》是南宋豪放派词人辛弃疾的词作之一。这是一首“代言体”的闺怨词，述说闺中女子与情郎分别后的离愁别绪及相思之苦。
【白话译文】
仿佛要把我满怀的离愁敲碎似的，纱窗外，阵阵清风把翠竹摇得簌簌作响。自从他走了之后，悠扬的玉箫声也从此听不到了。我倚在高楼上苦苦思念着，有多么孤独冷清！眼前已是暮春三月，到处飞絮落花，令人怎么能够开怀。举头望去．远处的群山一片碧绿——眼看夏天就要来了。有什么办法呢？我只有拿起他寄来的信，从头再读一遍。
倾诉相思的字句，徒然充满了信纸。可是相思之情，何时才能得到满足?哎，是什么东西滴落衣襟上？那是满把的泪水啊！但愿漫山遍野的芳草，不至于让他迷失道路。讨厌的是簇簇垂杨，却老是遮断我眺望的视线。最凄苦的时刻，就是月亮在苍茫的暮色中升起来时，我还倚着栏杆守候着、守候着，却不知守候什么。
【作者简介】
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四风闸村）人。南宋官员、将领，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
辛弃疾生于金国，早年与党怀英齐名北方，号称“辛党”。青年时参与耿京起义，擒杀叛徒张安国，回归南宋，献《美芹十论》《九议》等，条陈战守之策。先后在江西、湖南、福建等地为守臣，平定荆南茶商赖文政起事，又力排众议，创制飞虎军，以稳定湖湘地区。由于他与当政的主和派政见不合，故而屡遭劾奏，数次起落，最终退隐山居。开禧北伐前后，宰臣韩侂胄接连起用辛弃疾知绍兴、镇江二府，并征他入朝任枢密都承旨等官，均遭辞免。开禧三年（1207年），辛弃疾抱憾病逝，年六十八。宋恭帝时获赠少师，谥号“忠敏”。
辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
【创作背景】
《满江红·敲碎离愁》大致可系于宋宁赵扩庆元三年（1197）春，是时作者隐居瓢泉。有的著者说，看语气此词为思念歌姬之作。其实思念某一歌姬之作可能能是它的写作契机，而词的主人公则是一个思妇。她所思念的不是别人，正是她心爱的而又远行的丈夫。
【整体赏析】
这是一首“代言体”的闺怨词，述说闺中女子与情郎分别后的离愁别绪及相思之苦。起始三句，是“纱窗外，风摇翠竹，敲碎离愁”的倒装，把“敲碎离愁”写在首句，不仅是韵脚的需要，也起到开篇点明题旨，扣住读者心弦的作用。“敲”字使人体会到，主人公的心灵受到撞击，“碎”是“敲”的结果。也就是说，主人公本来就因为与情人离别而忧愁的心绪，被风摇动翠竹的声音搅得更加烦乱了。且环境的幽美，更衬托出主人公的孤寂、愁闷。“敲碎”既体现了静中之动，又以动衬静，“离”字点出了词中之情。
“人去后，吹箫声断，倚楼人独”，写出主人公的生活状况：所爱之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以也就无心去吹箫了。“人去”、“人独”，是“倚楼”、“吹箫”的原因。第一个“人”字是对方，是主人公想念的人；第二个“人”字是主人公本人。
“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”承“倚楼”句，写登楼所见的风景，又点出了时令。“千山绿”虽然可爱，但“三月暮”却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有“满眼不堪”之感。这两句承上启下，烘托气氛，写出了闺中人因思念外出人而无精打彩的情景。
“但试把一纸寄来书，从头读”上面写的，是日常的一般生活；这两句写的是一个特殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情。
下阕“相思字，空盈幅；相思意，何时足？”直接抒情：情人寄来的信，满纸写着“相思”之字，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的“相思”之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。
思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免“滴罗襟点点，泪珠盈掬”。小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣上，不但染衣，而且几乎“盈掬”。这两句再以事写情，体现了身份、性格特点，最可看出主人公是个女性。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。”“芳草”句很容易使人想起苏轼的名句“天涯何处无芳草”（《蝶恋花·花褪残红青杏小》），此处反其意而用之，是说异地他乡的“芳草”，并不能使“行客”迷途忘返，言外之意说他终究是要归来的；后句说杨柳的枝条阻碍了视线（因此闺中人极目远望也无法看到自己的情人）；这就形象地写出她盼望行人归来，望眼欲穿的情景。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归；但“垂杨只碍离人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂杨别的作用不起，“只”起碍人望远的作用。两句将楼头思妇的细微感情，曲曲传出。
“最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。”最后归结，仍从事中写情。结尾二句夸张地说因为天天等到月下黄昏，倚着栏杆翘首以望，以致把栏杆也压弯了，这当然让人“最苦”的。结尾与上片“倚楼人独”相呼应，照应题目，写尽离愁。因此用“最苦”两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情。
这篇抒写离情别绪而陷于苦闷的词作，无疑是南宋社会动荡中现实生活的反映。祖国南北分裂，无数家庭离散，备受亲人伤离的痛苦。辛弃疾本人也远离故乡，对这种现象也深刻了解，颇有体验，因此在他笔下才出现了这样抒写儿女之情，表达离人痛苦的词章。无须穿凿附会、望文生义地去寻找什么政治寄托，只就真实生动地反映社会生活来说，也应充分认识到它的文学价值。
301.《沁园春·恨》难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声
302.《汉宫春·立春日》春已归来，看美人头上，袅袅春幡
303.《满庭芳·小阁藏春》难言处、良窗淡月，疏影尚风流
304.《减字木兰花·己卯儋耳春词》春牛春杖，无限春风来海上
305.《醉花间·晴雪小园春未到》相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少
306.《鹊桥仙·立春除夕》从教一岁大家添，但只要、明年强健
307.《立春日感怀》一寸丹心图报国，两行清泪为思亲
308.《摸鱼儿·更能消几番风雨》千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉
309.《行香子·树绕村庄》有桃花红，李花白，菜花黄
310.《水龙吟·次韵章质夫杨花词》春色三分，二分尘土，一分流水
311.《春日》等闲识得东风面，万紫千红总是春
312.《早春呈水部张十八员外》最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都
313.《酬乐天扬州初逢席上见赠》沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春
314.《减字木兰花·乙亥上元》五百年前，曾向杭州看上元
315.《伤春怨·雨打江南树》与君相逢处，不道春将暮
316.《好事近·梦中作》春路雨添花，花动一山春色
317.《采桑子·时光只解催人老》不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒
318.《鹧鸪天·元夕有所梦》谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知
319.《春雨》红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归
320.《登楼》锦江春色来天地，玉垒浮云变古今
321.《好事近·春雨细如尘》美人慵剪上元灯，弹泪倚瑶瑟
322.《水调歌头·游览》我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓
323.《迷仙引·才过笄年》万里丹霄，何妨携手同归去
324.《春光好·天初暖》谁把金丝裁剪却，挂斜阳
325.《秦楼月·浮云集》燕支湿，花梢缺处，画楼人立
326.《定风波·自春来惨绿愁红》镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐
327.《忆帝京·薄衾小枕凉天气》系我一生心，负你千行泪
328.《二郎神·炎光谢》愿天上人间，占得欢娱，年年今夜
329.《安公子·远岸收残雨》听杜宇声声，劝人不如归去
330.《虞美人·宜州见梅作》平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心
331.《谒金门·春半》好是风和日暖，输与莺莺燕燕
332.《转调二郎神·闷来弹鹊》嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜
333.《木兰花慢·拆桐花烂漫》拚却明朝永日，画堂一枕春酲
334.《尾犯·夜雨滴空阶》秋渐老蛩声正苦，夜将阑灯花旋落
335.《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》江山如有待，此意陶潜解
336.《江神子·杏花村馆酒旗风》只有关山今夜月，千里外，素光同
337.《击梧桐·香靥深深》试与问、朝朝暮暮，行云何处去
338.《小重山·柳暗花明春事深》旧游无处不堪寻，无寻处，惟有少年心
339.《点绛唇·感兴》雨恨云愁，江南依旧称佳丽
340.《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》相思本是无凭语，莫向花笺费泪行
341.《千秋岁·苑边花外》重感慨，波涛万顷珠沉海
342.《临江仙·送王缄》此身如传舍，何处是吾乡
343.《临江仙·饮散离亭西去》残灯孤枕梦，轻浪五更风
344.《江城梅花引·娟娟霜月又侵门》人瘦也，比梅花，瘦几分
345.《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》长亭柳，君知否，千里犹回首
346.《忆王孙·春词》欲黄昏，雨打梨花深闭门
347.《千秋岁·水边沙外》春去也，飞红万点愁如海
348.《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》知音少，弦断有谁听
349.《古风·庄周梦胡蝶》富贵故如此，营营何所求
350.《点绛唇·闲倚胡床》与谁同坐，明月清风我
351.《满江红·怀子由作》恨此生，长向别离中，生华发
352.《念奴娇·中秋》江山如画，望中烟树历历
353.《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》何处是归程？长亭更短亭
354.《贺新郎·兵后寓吴》叹浮云、本是无心，也成苍狗
355.《江城子·西城杨柳弄春柔》便作春江都是泪，流不尽，许多愁
356.《水龙吟·夜来风雨匆匆》如今但有，看花老眼，伤时清泪
357.《青玉案·一年春事都来几》相思难表，梦魂无据，惟有归来是
358.《菩萨蛮·春雨》今夜欠添衣，那人知不知
359.《多丽·咏白菊》恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌
满江红
南宋·辛弃疾
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。
人去后、吹箫声断，倚楼人独。
满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。
但试将一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅；相思意，何时足？
滴罗襟点点，泪珠盈掬。
芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。
最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。
【词句注释】：
⑴敲碎离愁：意思是风摇翠竹的响声，把饱含离愁的心都快要 敲碎了。
⑵风摇翠竹：宋秦观《满庭芳·碧水惊秋》：风摇翠竹，疑是故人来。
⑶吹箫声断：传说春秋时萧史善吹箫，作风鸣。秦穆公以女弄玉妻之．筑凤台以居。此用该典，暗指夫婿远离。
⑷倚（yǐ）楼人独：独自一人倚偻。
⑸不堪：禁不住，忍受不住。
⑹“满眼”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人伤感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春时节的景象。
⑺千山绿：春花落去后一片翠绿，指夏天将到来。
⑻一纸寄来书：寄来的一封书信。
⑼“相思字”二句：意思是信上写满相思的话，也是徒然。盈幅，满篇。
⑽“相思意"二句：意思是这种相思的感情，什么时候才能得到满足。
⑾罗襟（jīn）：指丝绸衣襟。
⑿盈掬：满把。形容眼泪很多。
⒀行客：指女子所思念的人。
⒁垂杨：即垂柳。
⒂碍（ài）：遮避。
⒃离人：伤离的人。女子自谓。
⒄立尽月黄昏：意思是从清晨立到日没月出。
⒅栏（lán）干曲：栏干的角落。
【诗词题解】
《满江红·敲碎离愁》是南宋豪放派词人辛弃疾的词作之一。这是一首“代言体”的闺怨词，述说闺中女子与情郎分别后的离愁别绪及相思之苦。
【白话译文】
仿佛要把我满怀的离愁敲碎似的，纱窗外，阵阵清风把翠竹摇得簌簌作响。自从他走了之后，悠扬的玉箫声也从此听不到了。我倚在高楼上苦苦思念着，有多么孤独冷清！眼前已是暮春三月，到处飞絮落花，令人怎么能够开怀。举头望去．远处的群山一片碧绿——眼看夏天就要来了。有什么办法呢？我只有拿起他寄来的信，从头再读一遍。
倾诉相思的字句，徒然充满了信纸。可是相思之情，何时才能得到满足?哎，是什么东西滴落衣襟上？那是满把的泪水啊！但愿漫山遍野的芳草，不至于让他迷失道路。讨厌的是簇簇垂杨，却老是遮断我眺望的视线。最凄苦的时刻，就是月亮在苍茫的暮色中升起来时，我还倚着栏杆守候着、守候着，却不知守候什么。
【作者简介】
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四风闸村）人。南宋官员、将领，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
辛弃疾生于金国，早年与党怀英齐名北方，号称“辛党”。青年时参与耿京起义，擒杀叛徒张安国，回归南宋，献《美芹十论》《九议》等，条陈战守之策。先后在江西、湖南、福建等地为守臣，平定荆南茶商赖文政起事，又力排众议，创制飞虎军，以稳定湖湘地区。由于他与当政的主和派政见不合，故而屡遭劾奏，数次起落，最终退隐山居。开禧北伐前后，宰臣韩侂胄接连起用辛弃疾知绍兴、镇江二府，并征他入朝任枢密都承旨等官，均遭辞免。开禧三年（1207年），辛弃疾抱憾病逝，年六十八。宋恭帝时获赠少师，谥号“忠敏”。
辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
【创作背景】
《满江红·敲碎离愁》大致可系于宋宁赵扩庆元三年（1197）春，是时作者隐居瓢泉。有的著者说，看语气此词为思念歌姬之作。其实思念某一歌姬之作可能能是它的写作契机，而词的主人公则是一个思妇。她所思念的不是别人，正是她心爱的而又远行的丈夫。
【整体赏析】
这是一首“代言体”的闺怨词，述说闺中女子与情郎分别后的离愁别绪及相思之苦。起始三句，是“纱窗外，风摇翠竹，敲碎离愁”的倒装，把“敲碎离愁”写在首句，不仅是韵脚的需要，也起到开篇点明题旨，扣住读者心弦的作用。“敲”字使人体会到，主人公的心灵受到撞击，“碎”是“敲”的结果。也就是说，主人公本来就因为与情人离别而忧愁的心绪，被风摇动翠竹的声音搅得更加烦乱了。且环境的幽美，更衬托出主人公的孤寂、愁闷。“敲碎”既体现了静中之动，又以动衬静，“离”字点出了词中之情。
“人去后，吹箫声断，倚楼人独”，写出主人公的生活状况：所爱之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以也就无心去吹箫了。“人去”、“人独”，是“倚楼”、“吹箫”的原因。第一个“人”字是对方，是主人公想念的人；第二个“人”字是主人公本人。
“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”承“倚楼”句，写登楼所见的风景，又点出了时令。“千山绿”虽然可爱，但“三月暮”却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有“满眼不堪”之感。这两句承上启下，烘托气氛，写出了闺中人因思念外出人而无精打彩的情景。
“但试把一纸寄来书，从头读”上面写的，是日常的一般生活；这两句写的是一个特殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情。
下阕“相思字，空盈幅；相思意，何时足？”直接抒情：情人寄来的信，满纸写着“相思”之字，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的“相思”之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。
思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免“滴罗襟点点，泪珠盈掬”。小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣上，不但染衣，而且几乎“盈掬”。这两句再以事写情，体现了身份、性格特点，最可看出主人公是个女性。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。”“芳草”句很容易使人想起苏轼的名句“天涯何处无芳草”（《蝶恋花·花褪残红青杏小》），此处反其意而用之，是说异地他乡的“芳草”，并不能使“行客”迷途忘返，言外之意说他终究是要归来的；后句说杨柳的枝条阻碍了视线（因此闺中人极目远望也无法看到自己的情人）；这就形象地写出她盼望行人归来，望眼欲穿的情景。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归；但“垂杨只碍离人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂杨别的作用不起，“只”起碍人望远的作用。两句将楼头思妇的细微感情，曲曲传出。
“最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。”最后归结，仍从事中写情。结尾二句夸张地说因为天天等到月下黄昏，倚着栏杆翘首以望，以致把栏杆也压弯了，这当然让人“最苦”的。结尾与上片“倚楼人独”相呼应，照应题目，写尽离愁。因此用“最苦”两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情。
这篇抒写离情别绪而陷于苦闷的词作，无疑是南宋社会动荡中现实生活的反映。祖国南北分裂，无数家庭离散，备受亲人伤离的痛苦。辛弃疾本人也远离故乡，对这种现象也深刻了解，颇有体验，因此在他笔下才出现了这样抒写儿女之情，表达离人痛苦的词章。无须穿凿附会、望文生义地去寻找什么政治寄托，只就真实生动地反映社会生活来说，也应充分认识到它的文学价值。
301.《沁园春·恨》难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声
302.《汉宫春·立春日》春已归来，看美人头上，袅袅春幡
303.《满庭芳·小阁藏春》难言处、良窗淡月，疏影尚风流
304.《减字木兰花·己卯儋耳春词》春牛春杖，无限春风来海上
305.《醉花间·晴雪小园春未到》相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少
306.《鹊桥仙·立春除夕》从教一岁大家添，但只要、明年强健
307.《立春日感怀》一寸丹心图报国，两行清泪为思亲
308.《摸鱼儿·更能消几番风雨》千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉
309.《行香子·树绕村庄》有桃花红，李花白，菜花黄
310.《水龙吟·次韵章质夫杨花词》春色三分，二分尘土，一分流水
311.《春日》等闲识得东风面，万紫千红总是春
312.《早春呈水部张十八员外》最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都
313.《酬乐天扬州初逢席上见赠》沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春
314.《减字木兰花·乙亥上元》五百年前，曾向杭州看上元
315.《伤春怨·雨打江南树》与君相逢处，不道春将暮
316.《好事近·梦中作》春路雨添花，花动一山春色
317.《采桑子·时光只解催人老》不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒
318.《鹧鸪天·元夕有所梦》谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知
319.《春雨》红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归
320.《登楼》锦江春色来天地，玉垒浮云变古今
321.《好事近·春雨细如尘》美人慵剪上元灯，弹泪倚瑶瑟
322.《水调歌头·游览》我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓
323.《迷仙引·才过笄年》万里丹霄，何妨携手同归去
324.《春光好·天初暖》谁把金丝裁剪却，挂斜阳
325.《秦楼月·浮云集》燕支湿，花梢缺处，画楼人立
326.《定风波·自春来惨绿愁红》镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐
327.《忆帝京·薄衾小枕凉天气》系我一生心，负你千行泪
328.《二郎神·炎光谢》愿天上人间，占得欢娱，年年今夜
329.《安公子·远岸收残雨》听杜宇声声，劝人不如归去
330.《虞美人·宜州见梅作》平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心
331.《谒金门·春半》好是风和日暖，输与莺莺燕燕
332.《转调二郎神·闷来弹鹊》嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜
333.《木兰花慢·拆桐花烂漫》拚却明朝永日，画堂一枕春酲
334.《尾犯·夜雨滴空阶》秋渐老蛩声正苦，夜将阑灯花旋落
335.《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》江山如有待，此意陶潜解
336.《江神子·杏花村馆酒旗风》只有关山今夜月，千里外，素光同
337.《击梧桐·香靥深深》试与问、朝朝暮暮，行云何处去
338.《小重山·柳暗花明春事深》旧游无处不堪寻，无寻处，惟有少年心
339.《点绛唇·感兴》雨恨云愁，江南依旧称佳丽
340.《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》相思本是无凭语，莫向花笺费泪行
341.《千秋岁·苑边花外》重感慨，波涛万顷珠沉海
342.《临江仙·送王缄》此身如传舍，何处是吾乡
343.《临江仙·饮散离亭西去》残灯孤枕梦，轻浪五更风
344.《江城梅花引·娟娟霜月又侵门》人瘦也，比梅花，瘦几分
345.《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》长亭柳，君知否，千里犹回首
346.《忆王孙·春词》欲黄昏，雨打梨花深闭门
347.《千秋岁·水边沙外》春去也，飞红万点愁如海
348.《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》知音少，弦断有谁听
349.《古风·庄周梦胡蝶》富贵故如此，营营何所求
350.《点绛唇·闲倚胡床》与谁同坐，明月清风我
351.《满江红·怀子由作》恨此生，长向别离中，生华发
352.《念奴娇·中秋》江山如画，望中烟树历历
353.《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》何处是归程？长亭更短亭
354.《贺新郎·兵后寓吴》叹浮云、本是无心，也成苍狗
355.《江城子·西城杨柳弄春柔》便作春江都是泪，流不尽，许多愁
356.《水龙吟·夜来风雨匆匆》如今但有，看花老眼，伤时清泪
357.《青玉案·一年春事都来几》相思难表，梦魂无据，惟有归来是
358.《菩萨蛮·春雨》今夜欠添衣，那人知不知
359.《多丽·咏白菊》恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌
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