你的意思是孙楠的唱功和感染力跟其他几位比 比较逊色么
追答好的，我指的是技巧的多样性孙楠没那么丰富，他的发声技术类型比较单一（不难发现孙楠演唱作品时甚至转音与假声都比较少用到），但是很稳定而且统一，混声与共鸣很棒。（但发声技巧并不是唱功的全部，所以我要表达的没有孙楠不如那几位的意思），而迪还有二谭的发声技巧比较丰富这是他们的强项（比如谭维维的藏腔怒音，谭晶的民族美声甚至曲艺戏剧的唱法，还有迪玛希的咽音以及哨音等），而情感的感染力上孙楠确实是弱项，他依靠的是声音本身的震撼力（当然这也和他本身的音色有关，洪亮直白强度大）首先这样的音色更多的带给听众的是一种听觉上的刺激，再者，情感的感染力更重要的是一种语感和乐感包括唱商以及审美共同作用的一个天赋，这方面其实孙楠本身的艺术追求就不是这个方向的，很容易听出来他追求的是一种大气激昂的歌路，所以在表达情感上就缺少了李健和郑淳元的那种细腻以及观众情感上的共鸣。孙楠在唱功上绝不逊色于其他任何一位歌手，甚至稳定性绝对居于上游，他有着其他人羡慕不来的漂亮音色与声音煽动性，而这些也都是孙楠有着强大歌唱功力的组成部分。我列举的是在某个领域哪几位更有优势一些，几位歌手都是顶尖唱将，各有所长。
追问那 迪玛希和谭晶如果对比的话 你觉得谁的胜率更高一点点？？
就技巧方面
追答技巧上其实二者所擅长和掌握的发声技巧不同，所以不好比较。如果从横向比较的话，谭晶略胜一筹，套用歌手节目的乐评人那句话:“谭晶是拥有武器最多的歌手。”没错，因为她掌握着流行、美声、民族以及曲艺（戏曲）几大不同门类的声乐发声方法，尤其以民族唱法和流行唱法的民通跨界为强项，所以对作品风格的兼容性很强，可以把各类不同风格的歌曲，通过改编以她的方式精彩而稳定的做出表演。而迪玛希则是纵向技巧的高手，他没像谭晶掌握那么多门类的发声方法，却在他美声与流行跨界（美通）男高音的这条路上，将技巧做到了一个极致，从低音的共鸣到中音区，再到高音区延伸至咽音和哨音都保证了很好的发声质量以及稳定性，还可以将真声假声混声以及美声的强声弱声技巧精准的表现出来，可以说做到了国际顶级男伶的技术配备（包括他声音的先天条件），他的哨音恐怕世界上没几个人能够发出来（那首《难忘的一天》中有展示，感兴趣可以看一下）。另外从作品的完整性和歌手的成熟度上谭晶还是略胜一筹，她的每一场表演都保证了相当高的完成质量和稳定性（至于观众反响，主要决于作品不同，哪首歌本身更受众），而迪玛希目前在歌手上表演过的，最完整的一首其实就是第一场的《一个忧伤者的求救》（语言吐字不论，法语我也不懂，这里只讨论唱）从这首歌可见，他一旦做到这一点，就会罕有对手。迪玛希的天赋毋庸置疑，他比谭晶嗓音的天资条件更好，但相比之下更需要的是时间和经验上的沉淀。
追问你觉得现在中国华语乐坛谁的唱功能赶上迪玛希和谭晶的？
追答你想问技术层面上谁能赶上这二位吧？再次强调，唱功不只是技巧。迪玛希和谭晶在技术层面十分强大，而声乐界的吴碧霞和迪里拜尔等等完全可以在发声技术层面上和他们较量，还有巅峰期的黄妈也堪称流行唱法技术流的代表（但黄妈如今的现场稳定性和声音条件已经不如巅峰时期了，因此不讨论），而唱功是个笼统的概念，所以毛阿敏刘欢韩磊韩红等等这些人要说唱功（歌唱功力）的话都可以赶得上迪玛希和谭晶，技巧只是唱功的一部分。
追问你是学声乐的么？
很了解？
追答是的，很了解算不上，但还算了解一些的。
追问我想再问一个问题。 那种飙高音是天赋多一点 还是后天学习多一点呢？
追答音域是天生的，这个声带长度发声腔体先天结构有关，后天可以练就一些混声技术帮忙拓展高音区，但是先天条件决定了你是高个就是高个（俗称自来高），是矮个就是矮个，就像大提琴即使能拉出小提琴的音高但是一听就知道是不是小提琴，因为不属于你的音区碰到了你也不能够自如的去歌唱。但每个音区有每个音区的魅力，中音条件的歌手擅长抒情（比如林忆莲、杜丽莎、黄丽玲、彭佳慧、惠特尼休斯顿等等，注意声音响度大不代表音就高，只是一种听感带来的错觉），高音条件的歌手擅长煽动（比如迪玛希、韩红、谭晶、黄绮珊等等），各有所长。
追问怎么查看自己音域的高低？
追答音域是指从低音到高音的范围，高音能力强不代表音域就宽，还要看低音能够到哪里。通常我们都是用钢琴来测定音域的。
追问怎么找唱歌时的感觉？为什么我有时唱歌的时候 会很累？ 我看那些歌星唱歌都很轻松。 是不是发声位置不对还是？ 唱歌时是一种什么感觉？
唱歌时肚子是不是要用劲啊？