在路易14世时期，是法国封建集权达到顶峰时期，路易14所提倡的是”古典主义”．意大利建筑师贝尼尼关于卢浮宫的设计方案被路易14所否定，而采取了具有古典主义风格的设计方案，所谓”古典主义”我的理解是－古典主义是和谐的，是伟大的，是严肃的，庄重的，是另人肃然起敬的，古典主义建筑是一种显示封建权利的象征．但，在”凡尔塞宫”的建立中贝尼尼却参与了设计与建造，贝尼尼是一味”巴洛克”大师，而巴洛克是一种与古典主义相悖的，由此可见，在此时，路易14已经由古典主义想洛可可转变了．（凡尔塞宫）
在封建集权顶峰的路易14时期，一切都是受到约束，缺乏自由的，当路易14去世，由他的曾孙路易15即位时，此时法国的第三阶级已经开始发展并慢慢壮大起来，而封建势力却开始逐渐衰落，到了路易16时期，他就只有被送上了断头台．
路易14去世后，整个法国都松了口气，那种让人窒息的约束开始消失，自由，享乐主义开始盛行，即位的路易15世当时只有5岁，所以由路易14的弟弟奥尔良公爵菲利普五世担当摄政王．此时法国的建筑开始出现了三种形式：
A摄政式（早期洛可可）
此时是处于由”古典主义”过度到”洛可可”的时期，代表建筑有由曼萨尔的学生柯特设计的”黄金大厅”（现为法兰西银行），在这建筑的设计上仍然遗留了”古典主义”时期那笨重的繁华，那严肃的气氛，但那曲线，曲面设计的运用同样也为建筑增添了不少”洛可可”风格，所以这是一个过度时期的建筑．（图片由于在网上没有搜索到，明天去图书馆翻拍来）
而曼萨尔的另一位学生奥澎诺尔所设计的”巴莱－卢雅尔的室内装饰，已经更接近”洛可可”风格了，但由于一场大火，建筑已经烧毁，现今只留下了当时的设计图纸（图片由于在网上没有搜索到，明天去图书馆翻拍来），看到设计图纸便可以看到那种曲线，曲面，圆形大窗户等的室内装饰的应用了．
B洛可可式
此时，封建势力已经风和日下，而新新第三阶级却日益发展并壮大，贵族所提倡的追求自由，享乐主义得到进一步的发展．代表建筑有由梅索尼埃所设计的圣苏比斯教堂，他本人是一位意大利人，所以带着深深的巴洛克风格，相比法国那些带有古典主义设计师而更有洛可可风格，但这也并不是纯粹的法国式的”洛可可”风格．（圣苏比斯教堂），他在曲线，曲面以及所提倡的”不对称”原理上是对”洛可可”的贡献是巨大的．
另一味大师波夫郎则具有了纯粹的法国式的”洛可可”风格，他所设计的椭圆型的”巴黎苏比兹府邸客厅是最好的代表．该客厅分为两层，上层更为突出．（图片由于在网上没有搜索到，明天去图书馆翻拍来）
C新古典主义
在当时，已接近路易15晚期，封建势力进一步衰落，第三阶级进一步壮大．人们也形成了对”洛可可”主义的理性评判．作为该事件的兴起的导引是罗马古城海古拉宁和庞贝的古物发掘，而著名的德国考古学家温克尔曼所著＜＜古代艺术史＞＞则唤起了人们对古典主义的兴趣．
至于，新旧古典主义的区别我还不是很清楚，难道只是历史时期的不同吗？
代表建筑有 由加布里埃尔设计的”路易15广场”（路易15广场）
还有他所设计的”小特里阿农宫”（路易14宠妃蓬柏杜）的居所 （小特里阿农宫）
苏费洛所设计的”巴黎万神殿”（今已成为法国重要人物的坟墓）（巴黎万神殿）
第一次写这么具有学术性的文章，还有很多东西想要提，但却鉴于时间问题，明天早上还有课，所以已不能再写，新手上路，希望大家多多指点．
http://blog.idchina.net/Ryman/24467/message.aspx 欧洲视觉艺术史
沈阳 : 春风文艺出版社
本书介绍了欧洲艺术史中的错觉主义、自然传统主义；欧洲艺术与西亚、近东艺术的交流和融合；文化观念对视觉表达方式的刺激与约束。
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本书共分为10章，介绍了原始美术；古代两河流域美术；非洲、拉丁美洲美术；古希腊、罗马美术；中世纪欧洲美术；文艺复兴时期的美术；巴洛克时代的美术；18世纪西方美术；19世纪西方美术；20世纪西方美术。
艺术与文明：欧洲艺术文化史
(英)克拉克 著，易英 译
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本书是一部西欧文明的发展简史。在这本以“文明”为题的书中，作者没有对历史作完整的记录，也避开了空洞的概念和定义，而是抓住文明进程中的几个关键时期，引领着读者从古罗马的废墟一直漫游到了今天，让读者在他娓娓道来的叙述中穿越历史的时空，亲历文明的脚步。中世纪的建筑与雕刻，文艺复兴时期的雕塑与绘画，古典主义的绘画与建筑，工业革命以后的建筑与工程，以及与它们同时发展的文学与戏剧，诗歌与音乐、宗教与哲学，科学与技术，政治与历史，甚至还有民俗与传奇，这些缤纷的素材在作者笔下水乳交融共同铺展了一幅西欧文
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