1.通常诗歌分类的不足：通常诗歌分类的最大不足，往往是企图从一点或一个角度来概括全部类型的诗歌，这难免显出其片面性和局限性，一些新的诗歌形式或诗歌现象往往难于归类或被排斥。如果我们将诗歌置于其“生存”的环境之中，从诗歌及其环境入手，那么相对而言，就会比较细致、全面、准确，而且也易于对具体的诗歌进行具体的把握。
2.与诗歌相关的六种主要因素：在诗歌环境中，与诗歌相关的，主要有诗人、诗歌的表现媒介、诗歌的描述对象、诗歌的表现方式、读者与社会、诗歌所属的文学等六种主要因素。因此，这六个方面可以作为我们对诗歌分类的基本出发点，相应地，它们对应于这样六种大的类别，即：风格诗、媒介诗、题材诗、表现诗、价值诗、文学诗。
3.风格诗：这是基于诗人的角度对诗歌的分类，它又可以根据诗人的不同方面又有更为细致的分类，例如：
a.从诗人的个性特点来分：(狭义的)风格诗，某某人诗体等；
b.从诗人的意识形态来分：政治诗、宗教诗、生活诗等；
c.从诗人的的感觉方式或美学追求的特点来分：①、感性的方面：抒情诗、感觉诗、印象诗等；②、理性方面：主题诗、思想诗、哲理诗等；③、非理性方面：荒诞诗、玄学诗、魔幻诗等。
4.媒介诗：这是基于媒介的角度对诗歌的分类，它可以分为语言诗和非语言诗两大类。语言诗则是我们通常意义的诗，非语言诗则是对诗歌美学本质或精神内涵的另外媒介的表现，如音乐诗、建筑诗、形体诗(舞蹈)等。
在语言诗方面又可分为这样两大类：
a.从广义的语言角度来分：①、语言类别：中文诗、外文诗、盲文诗等；②、表达方式：口语诗、书面语诗等；③、传播方式：听觉诗或声音诗(如广播诗、录音诗、唱盘诗)、视觉诗或阅读诗(如电视诗、印刷诗)等。
b.从语言基本内容角度来分：①、形状诗：图案诗、行体诗、阶梯诗等；②、声音诗：节奏诗、朗诵诗、格律诗等；③意义诗：主题诗、哲理诗等。
5.题材诗：这是基于题材的角度对诗歌的分类，由于题材的无限性，题材诗可以有无数多种。如工业诗、城市诗、军旅诗、爱情诗等等。
6.表现诗：这是基于诗歌表现方式、方法的角度对诗歌的分类，不同的表现方式、方法可以有不同类型的诗歌，如：意象诗、象征诗等等。
7.价值诗：这是基于诗歌阅读和欣赏以及诗歌的作用的角度对诗歌的分类。
a.从阅读角度来分：①、懂与不懂：朦胧诗、直白诗、晦涩诗等；②、道德评判：好诗、坏诗、积极诗、消极诗等；③、读者对象：儿童诗、成人诗、青年诗、通俗诗、专业诗等。
b.从诗歌的价值和作用来分：①、审美的方面：艺术诗、纯诗等；②、教育的方面：讽刺诗、宣教诗等；③娱乐的方面：娱乐诗、幽默诗、打油诗等。
8.文学诗：这是基于诗歌所属的文学的角度对诗歌的分类。例如，a.从小说方面出发，可以分为诗小说、小说诗、叙事诗等；b.从散文方面出发，可以分为散文诗、小品诗等；c.从戏剧方面出发，可以分为诗剧、剧诗等；d.从理论方面出发，可以分为诗论诗等等。
9.时空诗：这是从诗歌存在的时空方面对诗歌的分类，可称之为时间诗和空间诗。这两种诗又可以从广义的和狭义的两个方面区分，其中广义的，如：古典诗、近代诗、现代诗、当代诗、新诗、旧诗等等；狭义的，则指在诗歌中具有某种时间的或空间的特征。
三、诗体
1.诗体：简单地说，诗体就是诗歌的体式，它是基于语言的基础上对诗歌的研究，它通过对诗歌语言的韵律、节奏、语势、词汇、句法、形象以及结构等方面的特点来具体把握诗歌。因此，在某种意义上讲，诗体的实质，就是有关语言和结构的问题。除此之外，诗体因诗人、语言的环境场合、主题、表现方式等原因而呈现出复杂性。
2.诗体的语言特征：
a.韵律：诗歌比之于文学的其他体式更强调韵律的特征，一种成熟的诗体最明显的特征就是其韵律特征。在语言韵律中，它是指声音高低、强弱、轻重、长短等方面的一种综合效果，如节奏、押韵、语势等。这种韵律除语言本身之外，还包括意象、情感、思想等各方面所构成的独自的或混合的潜韵律，它们相对语言韵律而言显得更为复杂。
b.词汇：“把恰当的词用在恰当的地方。”斯威夫特有关文体的这个定义更为适合诗体。在准确使用词汇的意义的基础上，诗体对词汇的感情性、形象性、想象性、象征性等变化意义更为强调。此外，在一首诗中，词汇中有20％以上的词汇换为它种属性的词汇，则有可能使诗的语言氛围发生根本性的变化。
c.句法：对于诗体，除了有效地使用陈述句、疑问句、祈使句、感叹句这几种句法的基本格式外，更需注意基本句法的变异，一些具有特点的诗体正是句法的变异而成。同时，句子的长短，也是影响诗体的一个重要方面。
3.诗体的结构特征：
a.诗体结构的方面：①、文字的排列形式；②、章节；③、句群与段落；④、相对固定的格式或模式等。
b.体现诗体结构的基本手段：①、内在的，如意象、形象、比喻、象征等；②、外在的，如重复、对偶、排比、呼应等。
4.诗体形成的基本条件：结合上述的内容，一种有意义或有价值的诗体应当具备如下几个条件：a.较多地适应各种方式的分类，也即具有多种类别的共性；b.具有典型的表达方式；c.具有典型的形式特征或结构特征；d.符合诗歌艺术发展的基本规律；e.满足较大多数人对于诗歌的不同需求；f.一定程度上的约定俗成。
5.潜诗体：目前新诗中流行的一些所谓“诗体”，事实上绝少有几种能够符合上述基本条件，它们大多仅在一方面或几方面达到上述要求，因此，我们可将之称为潜诗体。潜诗体可以说是诗体的雏形，它的产生，除了诗歌发展变化的原因外，大多数是由于约定俗成的缘故，有的仅是以前诗歌流传下来的名称，它们的具体特征十分模糊。
6.诗体的基本式和变式：基本式是诗体的基本格式，变式则是诗体在形式上、表现方式上等方面变化的形式。每一种诗体都会有一个基本格式和若干变式，例如组诗，我们可以认为长诗、叙事诗、诗剧等都是它的变式，虽然长诗、叙事诗、诗剧等各自都有它们本身的特点，有的甚至名称的出现比组诗更早，但它们的基本内涵有如组诗，或属于组诗类型。
7.诗体的继承和创新：任何的创新都不可能横空出世，都是在继承的基础上有所发展、有所更新的。诗体的道理也是这样。从诗歌发展的角度来看，新诗没有成熟的诗体产生，不能不说是新诗的一个重大缺憾。虽然新诗也是中国诗歌发展的结果，但从语言方面讲，新诗所使用的现代汉语与古典诗歌所使用的古代汉语相比，已有了很大的不同，极端地讲，可以说它们已是一种语系中的两种语言。所以，这一点尤其应引以特别的注意。同时，如上所述，新诗的一些所谓的“诗体”仅是古典诗歌或外国诗歌中诗体的名称，而它基于本身的内涵却十分模糊。因此，基于现代汉语基础上，对新诗诗体内
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