影视前景画面是指什么样的画面？

Question

如题所述

Answer 1

影视前景是画面是在画面的中心位置。或者是画面的上端，下端或者是左右两侧，也可以在面的四角。在不妨碍主体的表现时，可以把前景遍布整个画面。前景可以是一草一木，也可以是建筑，也可以是人。主要是书名或者是解释主题的引导读者的视线更区域主体。一般情况下也会有透视性线条，或者是空气透视性来表现空间的深度，增加画面的层次。一般能够增强人物动态，画面艺术感染力的就是前景。

Answer 2

前景就是指主体前面的景物，背景就是指主体后面的景物。前景离镜头最近，在一幅作品中可以没有前景但绝对不贵没有背景。选择前进的景物有较强的美感，并具有季节性特征，地方特征等，目的在于装饰画面烘托主体，交代环境，前景不能遮挡和分割主体。前景和背景必须有主体内在的联系性，避免与主体相互有理，色彩形态搭配上要与主体协调，而不能相互干扰。

Answer 3

在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成戏剧环境的一部分。具有烘托主体和装饰环境等作用，并有助于增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。在某些移动摄影中，借助前景的变化与更迭，可增强镜头的运动感与节奏感。前景应与画面内容有机结合，片面追求前景的装饰美，会破坏画面的统一，甚至削弱或混淆所表现的主体。根据场面调度的需要，随着摄影机在场景中的运动及机位的变化，前景也可能相应地转换为后景。
如何拍摄
摄影作品在形式上区别于人的正常视觉感受，在于它利用相机镜头的光学特性制造了一个兴趣中心，有了中心的画面， 当然会引起人的注意。一个摄影师，应学会镜头与眼睛的结合，把眼睛的感受和镜头的表现天衣无缝地曝光在底片上， 摄影就好看了。
前景的表现毫无疑问地是兴趣中心，但对于人的眼睛却经常是视而不见，比如一块石头、 一丛茅草、 天地间气象万千，谁还顾得上眼前的芥豆之微呢，当你把这芥豆之微通过镜头的表现而成为图像主角时，世界立即改变微不足道的小人物大放异彩，摄影经常在微妙之处给人意想不到的冲击。
绝大多数的摄影爱好看对于风光题材有着强烈的兴趣，人对大自然的心理感受常常会不由自主地按下快门，结果却令人失望。特别是对于一些天高地远的大场景，往往平淡无奇原因何在缺乏比较。
若以地平线为观照目标，会缺乏深度感和距离感 一览无余 留不住画面。在拍摄大场景时，松散杂乱成为一大弊病，最为讨巧的方法，寻找到一处前景，画面立刻会收缩，因为人的视线由散乱的面或单调的线集中到一个点上， 看到的物像没有改变 心理感受却发生极大的变化。
若使画面精彩，前景选择当然要讲究。
其一造型奇特
人们对稀奇古怪的东西总会产生兴趣 形状总是客观事物对人的第一感受、奇峰怪石 老树虬枝 不匀衡的前景会使构图生动活泼 从形式上先确定了画面的可读性。
其二色彩突出
色彩会使前景与背景分离出来画面的主间感强化色彩有客观事物的原生态表现 即物像本身所具有的色彩 即本色 也有由干光线的变化加广生的变异色彩如夕阳下的雪地，阴影的蓝和向阳面的黄都会产生一种意想不到的戏剧性效果。 在黑白摄影中，只有利用影调的对比来加强前景和背景的区别，效果不同，道理一样。
其三类比
强调前者与后者的对应关系同一类的物像在体量关系上进行比较，如岩石与戈壁、茅草与草原、海浪与大海， 同类项相比，说服力会更强。
利用“比较”的法则 人的心理感受和生理判断都会在比较中强化，强

Answer 4

影视前景画面是指位于主体前面或离拍摄者最近的景物，具有烘托主体、平衡画面、装饰美化等作用，可以增强画面的空间延伸感。有些作品，前景可起到过渡作用，使得画面整体更加协调。在飞驰的汽车、火车上拍摄，静止的前景呈现运动模糊效果，使得作品更具视觉感，同时环境、丰富画面内容作用。选择背景应遵守减法原则，力求简洁，避免杂乱，可选择单一背景，也可以虚化背景，目的是为主题服务。
前景和背景的不同之处只是有的所处拍摄主体位置不同，一个在主体之前，一个在主体之后; 也可以根据拍摄主题可有可无，如拍摄人像、建筑物、花卉等根据主题需要可以设前景，也可以不设置前景，背景就不同了，拍摄主题需要不需要始终都在画面中; 而背景比前景范围更前景画面指画面中处于主体前面、靠近镜头的人或景。前景画面经常用来交代情节、营造环境气氛、加强画面的纵深感、加强视觉表现力、形成某种图案美和装饰效果等。常见的影视前景画面手法，比如拉近摄像头，拍近处的风景，然后烘托主角动作情感以及语音，给人一种唯美的感觉，以衬托出主角的性格特点。这就是典型的影视前景画面。

Answer 5

前景指画面中处于主体前面、靠近镜头的人或景。经常用来交代情节、营造环境气氛、加强画面的纵深感、加强视觉表现力、形成某种图案美和装饰效果等。
影视画面的基本特性
电视画面的运动性
“运动正是电影画面最独特和最重要的特征”（《电影语言》2页）同样，运动也是电视画面的特性，不过不是“独特”的，而是和电影共有的特性。运动性包含以下三个方面的涵义：
首先，电视画面是借助于摄像机的光学镜头聚集成像及其光电转换作用，把物体影像变成电信号，传送到显像端（电视机），经其电光转换呈现在电视屏幕上的。电视屏幕的图像每秒扫描（更换）25帧画幅（电影为24格/秒），这些动作各眼异的固定画帧记录了连续运动的对象，靠人眼的视觉残留作用，才构成了活动的幻觉画面。这个记录运动的过程和电影极为相似。即使是固定机位摄录静止物体，画面也是在不停的运动中（画帧的变化）来显示物体静止状态的。
其次，电视画面能表现对象的运动过程。由此它区分于作为空间艺术的绘画、雕塑、摄影等造型艺术，使其成为时空艺术。不仅能表现现实的三度空间，还能表现时间的流程，故称电视和电影为四维艺术。摄影只能表现动势故称为瞬间艺术。电视画面的运动性使其成为比其他艺术更加逼真的艺术（详见摄像艺术特性）。
第三，运动表现。运动表现也称运动摄像，指摄像机在运动中表现对象的静止或运动状态。运动摄影突破了固定画框的局限，延伸了画面空间，运动摄像可以在一个画面中得到不同景别、视角的变化，同时在运动中光线、色彩也在不断地变化，这些变化，使电视画面在再现现实方面，得到更加逼真的感受。