第1个回答 2010-05-20
平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词
曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
一五律的平仄
五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本
格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
⑴仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
（字外加括号表示可平可仄。）
春 望
[唐]杜甫
国破山河在，城春草木深。
· ·
感时花溅泪，恨别鸟惊心，
·
峰火连三月，家书抵万金。
·
白头搔更短，浑欲不胜簪。①
· ··
山居秋螟
[唐]王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石是流。
· ·
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
·
随意春芳歇，王孙自可留。
·
二七律的平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上
加平，平上加仄。试看下面的对照表：
⑴平仄脚
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
⑵仄平脚
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
⑶仄仄脚
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
⑷平平脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种
基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
书 愤
[宋]陆游
昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。
·
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
· ·
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载认堪仲伯间？
· · ·
到韶山
毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
· ·
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
· ·
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。③
··
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。
· ·
冬 云
毛泽东
雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。
··
高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。
·
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
· ·
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。④
· ·
长 征
毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
·
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
·
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
· ··
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
·
人民解放军占领南京
毛泽东
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
· ·
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
· ·
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
· ·
登庐山
毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
· ·
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
·
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
· ·
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
·
和郭沫若同志
毛泽东
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
· ··
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
··
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
·
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
·
三粘 对
律诗的平仄有“粘对”的规则。
对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。
五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：
⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只
能这样办。这样，五律的首联成为：
⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相
一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟
第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是“仄”
声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄
声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；
如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也
不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘⑤；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人
的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：
使至塞上
[唐]王维
单车欲问边，属国过居延。
· ··
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
· ·
大漠孤烟直，长河落日圆。
· · ··
萧关逢候骑，都护在燕然。⑥
四孤平的避忌
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注
意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，
就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，
所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平⑦。
在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。
在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救
办法，详见下文。
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①胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃、侵两韵，这里押侵韵，
读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。 ②那，平声。 ③教，平声。
④漫，平声。 ⑤失粘有广义，有狭义。广义的换粘指一切平仄不调的现象。
狭义的失粘就是这里所讲的。 ⑥燕，平声。 ⑦注意：犯孤平指的是平脚的
句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下
荀媪家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”
这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”，那也是另一种
拗句，不是孤平。
这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更
是诗人们所留心避免的了。
另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝
远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
一律 绝
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
（甲）五言绝句
⑴仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鹳雀楼
[唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
·· ·
欲穷千里目，更上一层楼。
· · ·
听 筝
[唐]李端
鸣筝金粟桂，素手玉房前。
· ·
欲得周郎顾，时是误拂弦。
·· ·
（乙）七言绝句
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
为女民兵题照
毛泽东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
· ·
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
·
早发白帝城
[唐]李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
· ··
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
·
宿建德江
[唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新③。
· · ·
野旷天低树，江清月近人。
·
饮湖上初晴后雨
[唐]苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
· ·
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。
· ·
夜宿山寺
[唐]李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
·· ·
不敢高声语，恐惊天上人⑤。
·
回乡偶书
[唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。
儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。
· · ·
泊秦淮
[唐]杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
· ·
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
· · ·
塞下曲（第二首）
[唐]卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
··
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
· ·
八阵图
[唐]杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
· ·
江流石不转，遗恨失吞吴。
·· ·
郿 坞（第二首）
[宋]苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
· ·
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
· · ·
塞下曲
[唐]李益
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
· ·
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
绝句四首（第三首）
[唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
· ·
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
· ·
二古 绝
古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一
种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
⑴用仄韵；
⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备
的。
上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄
声韵，那就可以认为古绝。例如：
悯 农（二首）
[唐]李绅
春种一粒粟，秋成万颗子。
··· △
四海无闲田，农夫犹饿死。
△
锄禾日当午，汗滴禾下土。
· △ · △
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
·· △
江上渔者
[宋]范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
△
君看一叶舟，出没风波里⑦！
·· ·· △
夜 思（二首）
[唐]李白
床前明月光，疑是地上霜。
·
举头望明月，低头思故乡。
·
三绝句（选二）
[唐]杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
·· ·· · ···
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
· · · ·
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
·
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
·
第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”
不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄
仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不
尽合。
当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写
古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既
不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
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①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。
五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。 ②五言除平平仄
平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄
以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李
商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。 ③泊，
入声。烟，平声。 ④比，上声。西，平声。 ⑤恐，上声。天，平声。
⑥不，客，入声。何，平声。 ⑦看，平声。
“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，
所以是古绝。
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为
例：
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。
李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。
范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也
还是不合律诗的规则的。
即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名
称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或
截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不
用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，
就是尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣
《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，
一个是全篇完全用对仗：
如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨
后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
“不”“客”二字拗，“何”字救。
绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。
现再举两个例子：
跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则
第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须
是平声。例如：
另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；
五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容
许的。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如：
另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。