楹联、对联，顾名思义要相对而联，意思相对，声音相对、词语相对、、、。相对能产生语言美感、能增加语言趣味、能培养语言技能。平仄相对，就是读音相对；是对联的一个主要构成，是检验对联是否成立的重要标准之一。在绝大部分情况下，平仄不相对便可以判断对联不成立。所以对联必须平仄相对才完美。
首先，对联的正格是马蹄格，即平仄两两相间，以七言联举例，因上联尾字必须仄声，则格式如下:
上联:仄仄平平平仄仄，
上联:三顾频烦天下计，（三字平声）
下联:平平仄仄仄平平。
下联:两朝开济老臣心。（两字仄声，开字平）
上联:平平仄仄平平仄，
上联:三山半落青天外，
下联:仄仄平平仄仄平。
下联:二水中分白鹭洲。
在实际创作过程中，二四六分明，一三可以不论，五要看清。
一三不论，就是这两个位置相对灵活，但马蹄格有个大忌叫“孤平（下联除尾字外全句只有一个平声字或出现两仄夹一平）”，比如“两朝开济老臣心”这句，两字按律当平用仄，那么第三字当仄必须用平声“开”字，不然就是两仄夹一平了。为什么五要看清？因为马蹄格还有个大忌叫“三平尾（句尾三字连续平声）”。举个例子，在平平仄仄仄平平句式中，六必须平，七是下联尾字必须平，此时第五字如平声，则犯了“三平尾”的大忌，故必须用仄，不能不论。
对于爱好者来说，这就是对联马蹄格平仄规则的全部了，有那么难吗？
其次，对联不只有马蹄格一种格式，还有鱼竿，全平全仄等等其他的格式，比如非常著名的对联:
袁世凯千古，
中国人民万岁。
连字数都不一样，更遑论平仄了。这种对联往往追求“言外之意”，深韵义理，也自然是佳作。
综上所述，两种答案都没有错，只需加上对应的前提。对于符合马蹄格的律句对联来说，音节处（二四）必须平仄相对。而对于非律句的对联来说，平仄的对应，往往不那么重要。
说个题外的故事，关于对联的拗救。我们知道在五言格律诗中，平平平仄仄句式可以变格为平平仄平仄，被称为四拗三救，到七言就是仄仄平平仄平仄，六拗五救。我读《水浒传》鲁智深，得“侠”“佛”二字，想作一副对联，问题是两个字按古韵都是仄声，按新韵都是平声，一时难为不已，最终选择通过拗救来凑成此联:
酒肉穿肠，半世糊涂盗佛号。
仄仄平平，仄仄平平仄平仄。
光风霁月，一生磊落解侠名。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
二四六在这副对联里已经不分明了，按理说，这就是失对，但是作为律句来说，拗救了自然就合律了。当然将拗救用于对联的先例还是太少，我是自认找不到好于“佛”“侠”的句眼了，只能如此。
对联在格律上的要求有句口诀是：一三五不论，二四六分明！这是对应七字联而言的，意思是，联中的第一，第三，第五字平仄不拘，而两联中二、四、六字却必须平仄相背。这样才可形成音律上的节奏感！上联的尾字须仄，下联的尾字应平！在诵读时，才富有音律上抑扬顿挫的美感！