这句是说意中人已带着满腔的怨恨逝去了。
这句诗出自《三姝媚·烟光摇缥瓦》，是南宋词人史达祖创作的一首悼忆亡妓的艳词。
烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。
锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。
倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。
讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。
又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。
可惜东风，将恨与、闲花俱谢。
记取崔徽模样，归来暗写。
白话释义：可惜那无情的春风，吹落了鲜花，
吹走了芬芳，并带着无限的感伤。
我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。
我还清楚地记得她的容貌，
回来后仔细描画那深情的模样。
扩展资料：
论及史祖达在宋词中的地位，他上承周邦彦，又受到同时代的前辈词人姜白石的影响，应属周姜这一流派。周邦彦秦观乃至柳永词都描写过歌妓，表现了对她们的同情，史达祖这首词气格浑成，完全可以跟前辈词人并列而不逊色。
起三句写春晴时节柳花风中的来访。缥瓦晴檐，春满小巷。一个“摇”字刻画出烟光微照、缥瓦闪烁的景象。以望中的风急絮飞衬托，使明媚的春色融进了词人凄恻的情绪，勾起黯然销魂的别情。这三句词语浑融，情含景中。对此景色，急欲一见伊人之情，跃然纸上。
及入妆楼，却不见伊人，但见“锦瑟横床”。“想”字直贯下文。词人从对方着笔，推想对方别后不理乐器，不出帷幕，因入骨相思，而思极成梦。
参考资料：百度百科-三姝媚·烟光摇缥瓦
《三姝媚》史达祖
烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
译文
烟光摇荡在琉璃瓦上，天空晴朗檐廊下东风浩荡，吹得柳絮如雪花飞扬。锦瑟横放在床头，想别后她一定总是伤心流泪，常卸下琴弦没有心情弹唱。终日不出闺门，频频地与心上人相聚在梦乡。逢人忌讳说害了相思，当偷偷地整理罗裙时，才惊讶自己腰肢瘦长。
我满怀惆怅回想在南楼夜里，记得当时翠灯分外明亮，她依偎我肩头轻轻歌唱。如今我又来到铜驼街，挨家挨户遍访旧日邻居，询问她的情况去向。可恨无情的东风，已把她和花一起不知吹向何方。但我清楚地记得她的模样，归来后一定要画在丝绢上。
“可惜东风，将恨与、闲花俱谢”二句层层递进写离情：无主的花同情伊人的消逝；因为东风无情，词人感叹环境的摧残；但最后只能带恨离去，洒下相思的泪水。东风怎么能通晓人意呢？正是人的愁苦无可排遣才迁怒于东风，于是恨其无情。这里用曲笔，把沉痛的感情层层传出...
三叠写情：闲花无主，同情伊人的沦落；东风无情，惋惜环境的摧残；带恨离去，只能洒下相思的泪水。东风何能解人意，正是人愁自愁，而更恨东风之无情。既是曲笔，将沉痛感情，曲曲传出；又是大笔，既小结前文，又包扫前文，截住感情的波涛，使未了之情，暂时煞住。其情之痛之切令人回味不尽。一结，用元稹《崔徽歌序》里裴敬中与妓女崔徽相爱，崔徽临死留下肖像送给裴敬中的故事。这是词人感情的余波。伊人并未留下肖像，只好“记取”遗容，归后“暗写”，长期牵挂思念。这是崔徽典故的活用，笔法曲折变化，写出了极细微的感情，用此收束全词，既空灵，又沉厚。
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可惜那东风，把我的恨和那些闲花一同吹落了。
这是宋代词人史达祖的词《三姝媚》中的一句，原词如下；
烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见，王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。 惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与，闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见，王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。 惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与，闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
这句是说意中人已带着满腔的怨恨逝去了