《花样年华》
划重点：诗性与对倒
王家卫的电影很后现代，却是根植于传统，并在此之上寻求创新和解构，以《花样年华》（2000年），简单聊聊。
来自传统和诗学的底蕴。首先，电影的叙事节奏像极了《诗经》，比如“重复”，苏丽珍和周慕云的几次相遇和他们三次互换身份，而主题曲的重复有点像诗的韵脚；“递进”，每次相见两人的情感都在增进，从陌生到相惜再到心动……。
其次，20多套精致又暗藏心思的旗袍，包藏着苏丽珍从压抑到情动，从热烈到克制的心理变奏。再次，传统戏曲的点睛，比如京剧《四郎探母》，既辅助了叙事，又烘托了主题。最后，诗画意境。欲语还休的苏周爱情留给观众无限的想象，其中陈先生和周太的缺位也是这种意境的展现。
后现代。在以往王家卫的电影中，比如《重庆森林》、《旺角卡门》等以运动性的跟拍、摇移为主；在本片他采用平移长镜头，中景的框式取景为主，比如在酒店写小说，镜头在苏丽珍和周慕云之间缓慢移动，镜子是反观现实的客观视角，看似平稳的镜头下是两颗火热的心。
其次，碎片的、倒置的叙事方式，营造出带有哲理韵味的镜像表达。乍看两人互换身份，还以为他们俩怎么了，但是细品其表达，不免赞叹导演对人性观察之细腻。两个不想越雷池一步的人又怎能理解背叛的人，所以倒置的情节就是在模糊真假的边界，两人的戏仿或许徒劳，却不失为一种发泄。
手法创新——对倒。王家卫在电影中特别感谢作家刘以鬯的小说《对倒》和《酒徒》给了他灵感，而本片最大亮点也是随处可见的“对倒”。比如人物，两对夫妻之间的对倒，背叛者和坚守者又呈现出对倒。比如情节，苏丽珍上楼，买饭回家，周慕云下楼，坐在小吃摊吃饭；苏丽珍帮何先生挡了太太的查岗，又帮何先生挡了情人的侦察……。比如服装，苏丽珍的旗袍传统端庄，周太的连衣裙西式开放。
比如主题，苏丽珍和周慕云固守传统，陈先生和周太前卫出格。比如台词，形式是对倒的，语义是双关的。苏丽珍“我们和他们不一样”，我们和他们用词上的对倒，道尽了女人的悲凉，也彰显了女性的自尊。周慕云“如果我有多一张船票，你会不会跟我走？”而苏丽珍只换了两个字“带我”又是对倒，暗含他们动了情，却无法走进对方的心里（这还用问吗）。所以问题和回答都不重要，导演的终极表达比较重要，即人与人的关系，通过一正一反的对比（对倒），表达了一个不需言传的言外之意。