第1个回答 2014-01-26
(手法一:意 境)
如何是好呢?
园中失窃的13号楼,
那老人已病入膏肓……
(手法一:意 境)
如何是好呢?
园中失窃的13号楼,
那老人已病入膏肓……
(手法三:叙 述)
自从有一天,突然间,
我变成个一塌糊涂的人。
那时,我的理想又获新生,
接着就无知无畏地狂傲起来,
简直象只花俏的公鸡,孰不知,
在今后的战斗中即将要惨败而归。
(手法四:意 象)
临行一别,我试问君知否,
那未来之路可会有雄鹰盘踞?
你把沉厚的手掌落在我的肩头,
宛尔一笑,唤起了数年以后的我
(手法五:隐 喻)
我的骨,在停止了生长的时刻,
学会了膜拜一种无限向上的力量。
我曾是湖中的水妖,困在塔的倒影,
春泥的芳香和青鸟的欢唱将我解救,
我将以生命谱成高昂的诗歌以作报还。
(手法六:象 征)
我在自己身上寻找,
想看一看是哪里制造的,
出厂日期是什么时候,
以及保质期会有多长多久。
写诗和写散文不同,不宜用演绎法。欲采取某种抽象的理论做原则,一篇篇演绎取来,是不成功的。说某首诗属于何派属于何主义,这是批评家的事。写诗时不必先存此成见,因为拘牵于成见会妨害写作的自由,会使刹那的灵感一转眼化为乌有。
只要平日有所不为,到写诗时却不必有所为。无所为才是自然的率真的,只要自己有一种强烈的动机,觉得某篇诗是非写不可的,便可以开始下笔,不必问成功和失败,不必顾诋毁或赞扬,不必学时髦本回答被网友采纳