董源的《夏山图》卷就是代表这种构图、布景方法和风格特色的典型杰作。该图画的是一片冈峦重叠、烟树沙碛景致，在其间点缀了一两个人物，桥、亭，及牛羊牧放的生活场面。一眼望去画面给人以气势辽阔、平远的感觉。
在该图中，董源还大胆采用了平行构图法。然而平行使用过多极易引起平均，使画面显得单调，但作者用了一些处理手法避免了这一后果。
首先，作者以蜿蜒起伏的线形勾画山峦形状，在参差错落间使山与山显出相违之处；其次，作者在对画面的皴染中把墨色分出浓淡，点线分出疏密。
《夏山图》以中央山峦为主体，有步骤、有层次地以两点皴法和披麻皴摹画点染，浓、淡、干、湿的笔墨交替循环使用，南方山峰润湿苍翠的特征尽现眼前了。而且，董源对不同的峰峦皴染程度也不同，近处的墨色较深，远处的则以淡湿的墨色勾染，从而造成距离上的差异感。此外，作者把景物穿插其间，打破了平行的规整格局。
《夏山图》是江南山水画作品的典范，是董源的代表作之一。董源作为“南派”山水的开山鼻祖，其存世作品《潇湘图》、《夏山图》、《溪岸图》等，集中体现了他的披麻皴、点苔法以及人物刻画等艺术成就，代表了“南派”山水的最高成就。
《潇湘图》绘一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。此图被画史视为“南派”山水的开山之作。
画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡，表现了山石的起伏凹凸。
画家在作水墨渲染时留出些许空白，营造云雾迷蒙之感，山林深蔚，烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林增添了无限生机。
夏山图